{"id":997,"date":"2023-05-26T02:02:49","date_gmt":"2023-05-26T00:02:49","guid":{"rendered":"https:\/\/fabienlegeron.fr\/?p=997"},"modified":"2025-03-31T22:35:27","modified_gmt":"2025-03-31T20:35:27","slug":"midnight-meat-train-ryuhei-kitamura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fabienlegeron.fr\/index.php\/2023\/05\/26\/midnight-meat-train-ryuhei-kitamura\/","title":{"rendered":"Midnight Meat Train \u2013 Ryuhei Kitamura"},"content":{"rendered":"\t\t
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On l\u2019aura attendu, celui-l\u00e0. Termin\u00e9 d\u00e9but 2008, faisant sensation dans tous les festoches depuis, repouss\u00e9 maintes et maintes fois (on se demande bien pourquoi, peut-\u00eatre pour pouvoir soutenir HADOPI en se plaignant des t\u00e9l\u00e9chargements ?), le film de Ryuhei Kitamura (ouais !) produit par Clive Barker (ouais !) \u00e0 partir de sa propre nouvelle (ouais, ouais!) arrive enfin en France, juste \u00e0 point pour \u00e9gayer un \u00e9t\u00e9 singuli\u00e8rement morne au niveau des sorties cin\u00e9. L\u2019expectative se voit r\u00e9compens\u00e9e puisque l\u2019adaptation trahit suffisamment son mat\u00e9riau de base pour l\u2019am\u00e9liorer drastiquement en termes de narration et d\u2019imagerie.<\/strong><\/p>\n\n

Leon Kauffman photographie la ville de nuit, \u00e0 la recherche de clich\u00e9s \u00ab\u00a0forts\u00a0\u00bb que sa Brooke Shields de galeriste lui r\u00e9clame. Il est v\u00e9g\u00e9tarien, a une petite amie serveuse dans un diner assorti d\u2019un patron\/cuistot pittoresque, un ami avec qui il boit du vin et un simili-Leica M. Bref, c\u2019est un citadin d\u2019apparence upper middle class bien tendance et bien gentil qui s\u2019encanaille \u00e0 peu de frais dans le but de \u00ab\u00a0percer\u00a0\u00bb. Un soir, il croise la route de Mahogany, boucher taciturne \u00e0 la mise impeccable, qui ,accessoirement, massacre les derniers usagers vesp\u00e9raux du m\u00e9tro avant de les d\u00e9pecer avec m\u00e9thode dans un but myst\u00e9rieux. Leon est bient\u00f4t obs\u00e9d\u00e9 par l\u2019homme au point d\u2019enqu\u00eater sur ses exactions et de devenir lui-m\u00eame un homme de plus en plus rugueux. Il va jusqu\u2019\u00e0 le suivre jusque dans le m\u00e9tro o\u00f9 il r\u00e9alisera que l\u2019histoire de Mahogany est moins locale qu\u2019\u00e0 premi\u00e8re vue\u2026<\/p>\n\n

Bon, on a tous d\u00e9couvert Hellraiser<\/strong> et les Livres de Sang <\/strong>dans notre adolescence, et l\u2019on colore toujours un peu de nostalgie les exp\u00e9riences de cette \u00e9poque-l\u00e0. Dans le cas de Barker, cette peinture flatteuse prend la forme d\u2019une subordination du style (souvent g\u00eanant par un excessif didactisme, voire un certain mani\u00e9risme) \u00e0 la mythologie effective (foisonnante, novatrice, d\u00e9rangeante, adulte et intelligente), celui-ci profitant de celle-l\u00e0. De fait, relire la nouvelle originale, Le train de l\u2019abattoir <\/strong>(merci messieurs d\u2019avoir gard\u00e9 le titre anglais au fait), apr\u00e8s avoir vu le film, montre les b\u00e9n\u00e9fices d\u2019une adaptation assez audacieuse pour ne pas h\u00e9siter \u00e0 reconfigurer les \u00e9l\u00e9ments d\u2019une histoire assez t\u00e9nue et lui faire cracher tout son potentiel.<\/p>\n\n

On pouvait en effet craindre que la collusion de Barker et de Kitamura ne donn\u00e2t un machin mou couvert d\u2019incongrues boursouflures : le premier, en tous cas celui des d\u00e9buts, se perdant parfois dans les m\u00e9andres de son propre ouvrage au point de nous en \u00e9jecter (en produisant ce que John D. McDonald nommait des perles, par exemple le monologue int\u00e9rieur de Mahogany dans la nouvelle, qui ruine toute iconisation). Le second, alternant souvent sa belle virtuosit\u00e9 ostentatoire et des tunnels de dialogue plus p\u00e9nibles qu\u2019une r\u00e9union de syndic d\u2019immeuble (Versus<\/strong>, Azumi <\/strong>ou Gojira Final Wars<\/strong> font souvent montre d\u2019une belle \u00e9nergie, mais dureraient une bonne demi-heure de moins qu\u2019on ne s\u2019en plaindrait pas). Miracle \u00e0 l\u2019\u00e9poque du torture porn triomphant (le film s\u2019est fait en 2007), MMT mise bien plus sur son script que sur le splatter pur et simple. Avant d\u2019\u00eatre le film de son r\u00e9alisateur ou de son producteur, c\u2019est avant tout celui de son sc\u00e9nariste, Jeff Buhler. La voix du conteur se met ici au service d\u2019une mythologie pour la d\u00e9ployer au maximum. L\u00e0 o\u00f9 on n\u2019avait qu\u2019une grosse p\u00e9rip\u00e9tie voyant l\u2019affrontement de deux personnages principaux aux contours peu d\u00e9finis (ce qui est l\u2019apanage d\u2019une nouvelle \u00ab\u00a0de jeune homme\u00a0\u00bb- il s\u2019agit d\u2019une des premi\u00e8res histoires de Barker), un r\u00e9cit en crescendo, tr\u00e8s articul\u00e9, se d\u00e9veloppe d\u00e9sormais. C\u2019est Mahogany qui en est le principal b\u00e9n\u00e9ficiaire\u00a0: compl\u00e8tement mutique, affubl\u00e9 d\u2019\u00e9tranges l\u00e9sions cutan\u00e9es dont on aura l\u2019intelligence de ne rien nous dire, des attributs de sa fonction (\u00e9norme attendrisseur \u00e0 viande chrom\u00e9 et autres outils joviaux, tablier, sacoche de m\u00e9decin et horaires des trains, et bien entendu sa bague aux armes d\u2019une secte \u00e9trange) et d\u2019une posture monolithique en diable (Vinnie Jones d\u00e9croche un demi-sourire durant tout le film), il acquiert un aura de boogeyman qui irradie bien au-del\u00e0 des s\u00e9quences de chasse. Le voir \u00e0 son travail, dans les rues ou chez lui fait autant froid dans le dos que le guetter dans le m\u00e9tro. N\u00e9anmoins, une vraie vie a \u00e9t\u00e9 insuffl\u00e9e au personnage et on s\u2019y attarde via la description de ses routines ou de faiblesses sporadiques venant peut-\u00eatre d\u2019une maladie chronique. L\u2019\u00e9l\u00e9ment fantastique n\u2019a quant \u00e0 lui pas besoin de s\u2019\u00e9tendre en interminables money shots pour exister : moins de cinq plans, ainsi qu\u2019une courte explication, suffisent tant l\u2019univers se tient et m\u00e8ne vers la r\u00e9v\u00e9lation.<\/p>\n\n

Et c\u2019est cette existence en dehors du cadre du film, accord\u00e9e aux personnages comme aux situations (le m\u00e9tro et sa ligne \u00ab\u00a0sp\u00e9ciale\u00a0\u00bb en t\u00eate) qui nous offre un point d\u2019entr\u00e9e, d\u2019identification, et nous permet de ne pas nous foutre de ce qui se passe pour les uns et pour les autres. Leon est certes falot, mais c\u2019est en tant que personne et non comme entit\u00e9 strictement fonctionnelle (et, bien s\u00fbr, pour servir son \u00e9volution morale au fil du r\u00e9cit \u2013 le dernier plan du film est une tuerie). M\u00eame un perso, aussi peu repr\u00e9sent\u00e9 que la galeriste, poss\u00e8de cet aspect vivant, servi juste par deux r\u00e9pliques bien choisies. Le b\u00e9mol \u00e0 cela se nomme Maya, la petite amie, qui pour le coup \u00e9chappe trop peu au m\u00e9canicisme, fait g\u00eanant, encore accentu\u00e9 par la s\u00e9quence de type \u00ab\u00a0jeu en point n\u2019 click\u00a0\u00bb o\u00f9 elle visite la suite de Mahogany. Et par le manque de pr\u00e9sence assez impressionnant de Leslie Bibb, jolie mais transparente au possible. Un gant de toilette serait plus fascinant que Leslie Bibb ; Emmanuel Mouret serait plus fascinant que Leslie Bibb. Cette faute de go\u00fbt mise \u00e0 part, on saura se r\u00e9jouir de voir une relation de couple un peu r\u00e9aliste : l\u2019in\u00e9vitable sc\u00e8ne de turgescence en bin\u00f4me ne ressemble pour une fois pas \u00e0 un r\u00eave humide de Lorie et insuffle un peu de brutalit\u00e9 dans l\u2019exercice (enfin, rien que du tr\u00e8s classique, ce n’est pas non plus un gonzo, et du cul un peu violent, dans une adaptation de Barker, avouez que \u00e7a manquerait un peu).<\/p>\n\n

Quelles que soient les qualit\u00e9s et d\u00e9fauts d\u2019un script (on d\u00e9plorera des ellipses parfois un peu abruptes, notamment concernant la relation Leon\/Maya), un film ne peut pas s\u2019y r\u00e9sumer. Surprise ! Kitamura devient sobre ! Laissant de c\u00f4t\u00e9 beaucoup d\u2019aff\u00e9teries envahissantes, bien qu\u2019elles ne nuisissent jamais \u00e0 la lisibilit\u00e9 de ses films (travail amorc\u00e9 depuis Gojira Final Wars<\/strong>), il d\u00e9veloppe ici une mise en sc\u00e8ne ample et travaille \u00e0 fond le motif de la r\u00e9flexion et du miroir d\u2019une mani\u00e8re qui rappelle Spielberg. Tout y passe, miroirs donc, surfaces brillantes, vitres, outils et lames, et m\u00eame flaque de son propre sang o\u00f9 une victime se verra bri\u00e8vement. Ce qui pourrait para\u00eetre gratuit sert, bien entendu, par la forme, le propos narratif et s\u00e9mantique, \u00e0 savoir la relation opposition\/analogie entre Leon et Mahogany. S\u2019il est encore \u00e0 la mode en critique cin\u00e9 de parler de twist \u00e0 tort et \u00e0 travers, le retournement de situation de MMT n\u2019en est pas un, c\u2019est le point de sortie naturel d\u2019un r\u00e9cit qui ne s\u2019achemine que vers lui. Il est ainsi logique que cette conclusion soit \u00ab\u00a0\u00e9vent\u00e9e\u00a0\u00bb d\u00e8s la fin du premier acte. En filigrane, c\u2019est la subjectivit\u00e9 dans le r\u00e9cit de terreur qui est affirm\u00e9e et pr\u00f4n\u00e9e par un tel dispositif de mise en sc\u00e8ne, comme antidote immersif \u00e0 la fausse astuce du penchant voyeuriste et de sa pseudo-interpellation du spectateur (dans le torture porn encore, mais aussi dans la palanqu\u00e9e de survivals qu\u2019on se tape depuis cinq ans). Regards cam\u00e9ra, vues subjectives et manipulations de la profondeur de champ sont ainsi l\u00e9gion. Ajoutons \u00e0 cela un rythme et un d\u00e9coupage qui jouent au chat et \u00e0 la souris avec la perception du personnage\/spectateur de mani\u00e8re totalement op\u00e9ratique (la partie de cache-cache dans les carcasses, l\u2019appartement) pour bien enfoncer le clou d\u2019un r\u00e9alisateur tout entier vou\u00e9 \u00e0 son r\u00e9cit.<\/p>\n\n

Kitamura n\u2019oublie tout de m\u00eame pas ce qui fait le sel de sa mise en sc\u00e8ne et se paie des effets de formaliste, dont certains vraiment bluffants qui apportent leur pierre \u00e0 l\u2019imagerie Barkerienne: un affrontement dans une rame de m\u00e9tro en marche, o\u00f9 est pendue par les pieds une vingtaine de corps, dans les mains de pas mal de monde, \u00e7a donne un champ \u2013 contrechamp dans un couloir. Kitamura, lui, traverse les parois dans des travellings circulaires qu\u2019il faut voir pour les croire (pleure, Michael Bay, pleure !) ou se permet des plans de coupe tr\u00e8s brutaux qui utilisent tous les axes, y compris dans des mouvements verticaux, par exemple, le tout magnifi\u00e9, par la photo incroyable de Jonathan Sela.<\/p>\n\n

Si tout \u00e7a ne convainc pas (en ce cas, grand pardon de la part du rh\u00e9teur trop m\u00e9diocre), il reste un morceau de bravoure qui justifie \u00e0 lui seul le d\u00e9placement, en la personne de Vinnie Jones, qui campe un incroyable Mahogany et porte une bonne partie du m\u00e9trage sur ses \u00e9paules de footballeur. Un boogeyman nouveau est n\u00e9, en tous cas : si Mahogany est aussi gla\u00e7ant, c\u2019est surtout gr\u00e2ce \u00e0 Jones qui ne c\u00e8de jamais au tongue n cheek et souffle un froid aussi irr\u00e9futable que, disons, un coup d\u2019attendrisseur \u00e0 viande \u00e0 l\u2019arri\u00e8re du cr\u00e2ne. Et un bon coup de froid, \u00e7a ne se refuse pas en pleine canicule.<\/p>\n\n

-2010<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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- D'autres textes<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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