{"id":983,"date":"2023-05-25T14:46:53","date_gmt":"2023-05-25T12:46:53","guid":{"rendered":"http:\/\/fabienlegeron.fr\/?p=983"},"modified":"2025-03-31T22:36:28","modified_gmt":"2025-03-31T20:36:28","slug":"heathers-m-lehmann-1989","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fabienlegeron.fr\/index.php\/2023\/05\/25\/heathers-m-lehmann-1989\/","title":{"rendered":"Heathers \u2013 M. Lehmann – 1989"},"content":{"rendered":"\t\t
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Indispensable \u00e0 la culture g\u00e9n\u00e9rale. M\u00e9connu de par chez nous, Heathers est un film plus important qu\u2019il n\u2019y para\u00eet en termes de post\u00e9rit\u00e9. A la fois misanthrope et humaniste, f\u00e9roce et intelligent, c\u2019est le film qui cr\u00e9\u00e9 le genre du teen movie tel qu\u2019on le conna\u00eet tout en le rendant obsol\u00e8te.<\/strong><\/p>\n\n

Au sens o\u00f9 on l\u2019entend dans ce beau royaume de l\u2019ici et maintenant dont on tente de nous faire croire qu\u2019il est notre monde, la \u00ab\u00a0Jeunesse\u00a0\u00bb est une cr\u00e9ation de l\u2019occident victorieux de l\u2019apr\u00e8s-seconde guerre mondiale. Finissons d\u2019enfoncer cette porte ouverte\u00a0: de m\u00eame que le concept r\u00e9cent \u00ab\u00a0d\u2019Enfance\u00a0\u00bb est n\u00e9 d\u2019une chute relative de la mortalit\u00e9 infantile apr\u00e8s l\u2019\u00e8re napol\u00e9onienne, ainsi que de grands bourgeois et \u00ab\u00a0enfants du si\u00e8cle\u00a0\u00bb port\u00e9s sur l\u2019innocence rousseauiste, la jeunesse est entre autres n\u00e9e de l\u2019euphorie \u00e9conomique et nataliste du XX\u00e8me si\u00e8cle. Toute cette nouvelle population, qu\u2019aucune vidange bellig\u00e9rante de grande envergure n\u2019est venue r\u00e9guler, s\u2019est bient\u00f4t mise \u00e0 constituer un gigantesque march\u00e9 dont il convenait de flatter les successifs penchants moutonniers (conduire pour aller en surboum, lever le poing contre Papa, copuler apparemment sans contrainte – ext\u00e9rieure ou explicite en tous cas, s\u2019enthousiasmer pour tous les avatars de la soci\u00e9t\u00e9 des loisirs \u00e0 l\u2019aune unique de leur nouveaut\u00e9 proclam\u00e9e\u2026).<\/p>\n\n

Bref. Avec le teen est apparu le teen movie, qui a pris diverses formes au fil des ans et des modes, du film de biker \u00e0 la bluette disco, du slasher eighties \u00e0 la grosse com\u00e9die de spring break<\/em>, la tendance semblant \u00eatre d\u00e9sormais domin\u00e9e par une composante de com\u00e9die. Si le motif des jeunes gens fut bien entendu utilis\u00e9 auparavant (vous avez vu Horse Feathers\u00a0<\/strong>?), ce n\u2019est pour ainsi dire qu\u2019en tant qu\u2019imagerie ou toile de fond. La chronique adolescente au sens propre s\u2019int\u00e9resse \u00e0 la jeunesse non comme motif mais comme moteur th\u00e9matique. Il est donc logique que celle-ci prenne des formes diverses, par exemple dans l\u2019entertainment<\/em> am\u00e9ricain o\u00f9 l\u2019on trouvera autant de la grosse machinerie que du ressortissant de Sundance(1).<\/p>\n\n

Nous allons nous int\u00e9resser ici \u00e0 un titre qui signe une certaine maturit\u00e9 \u00e0 cette chronique de la jeunesse et dont on pourrait voir un prolongement lointain dans la s\u00e9rie anim\u00e9e Daria<\/strong>. Heathers<\/strong> (Fatal Games<\/strong> en fran\u00e7ais, sur un an\u00e9mique DVD zone 2 \u00e0 repousser d\u00e9daigneusement du pied au profit de l\u2019import) traite pour la premi\u00e8re fois frontalement des ann\u00e9es lyc\u00e9e en tant que pire p\u00e9riode de la vie d\u2019un \u00eatre humain. D\u00e9j\u00e0 enkyst\u00e9e dans sa sociabilit\u00e9 \u00e0 la surcodification d\u00e9cadente, bas\u00e9e sur les crit\u00e8res socio-\u00e9conomiques des adultes, mais encore englu\u00e9e dans une barbarie comp\u00e9titive de cour de r\u00e9cr\u00e9 bas\u00e9e sur la loi du plus fort (ou du plus beau, du plus sportif, du plus actif sexuellement, etc.), la high school am\u00e9ricaine est un microcosme de la soci\u00e9t\u00e9 qui la contient. C\u2019est d\u2019ailleurs ce que d\u00e9clare J.D. lors d\u2019un climax qui pr\u00e9figure (avec le roman Rage<\/strong> de Stephen King sous le pseudo de Bachmann) le d\u00e9fil\u00e9 de massacres scolaires qui allait \u00e9gayer les campus d\u2019Am\u00e9rique et d\u2019Europe d\u00e8s les ann\u00e9es 90 (et assurer des seconds souffles \u00e0 certaines carri\u00e8res d\u2019opportunistes m\u00e9diatiques, n\u2019est-ce pas Gus\u00a0?).<\/p>\n\n

La trame est \u00e9tonnamment complexe en regard de son argument de base\u00a0: Veronica, malgr\u00e9 son intelligence et donc sa r\u00e9pulsion, s\u2019acoquine avec les trois Heather, filles les plus populaires du lyc\u00e9e qui r\u00e8gnent du haut de leur proto-sororit\u00e9. Cette supr\u00e9matie se perp\u00e9tue par l\u2019\u00e9crasement d\u00e9complex\u00e9 des petits, des laids et des non-sportifs, et au b\u00e9n\u00e9fice des plus \u00e9crasants frat-boys<\/em> (footballeurs amateurs de brimades, \u00e9tudiants-phallus sur pattes). Elle tombe bient\u00f4t amoureuse du nouvel arrivant, J.D., agent provocateur fils de d\u00e9molisseur et port\u00e9 sur une ironie pouss\u00e9e jusqu\u2019\u00e0 l\u2019anarchie. Ensemble, ils tuent \u00ab\u00a0accidentellement\u00a0\u00bb la plus puissante des Heather et maquillent l\u2019\u00e9v\u00e8nement en suicide. C\u2019est ainsi qu\u2019un grand mouvement populaire autour du suicide, avec morceau de musique MTV et grands \u00e9lans d\u2019hyst\u00e9rie collective comme en fabriquaient si bien les ann\u00e9es 80 (Que celui qui n\u2019a pas un vieux badge \u00ab\u00a0Touche pas \u00e0 mon pote\u00a0\u00bb dans un tiroir jette la premi\u00e8re pierre au rh\u00e9teur\u00a0!). Pendant ce temps, leurs exactions continuent jusqu\u2019\u00e0 ce que prise de remords, Veronica se retourne contre J.D. qui veut, de son c\u00f4t\u00e9, pousser le ph\u00e9nom\u00e8ne jusqu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9radication du lyc\u00e9e entier lors d\u2019un rassemblement anti-suicide.<\/p>\n\n

Th\u00e9matiquement, Heathers<\/strong> est d\u2019une profondeur et d\u2019une richesse surprenantes, mais aussi d\u2019une agressivit\u00e9 jamais d\u00e9mentie et assez revigorante. La faute \u00e0 Daniel Waters, peu prolixe mais int\u00e9ressant \u00e0 cette p\u00e9riode (\u00e0 son actif, les iconoclastes Ford Fairlane<\/strong> et Batman Returns<\/strong>, et les injustement m\u00e9pris\u00e9s Hudson Hawk<\/strong> et Demolition Man<\/strong>), qui plaisante en avouant qu\u2019il destinait son script \u00e0 Kubrick lui-m\u00eame pour en faire le \u00ab\u00a0teen movie ultime\u00a0\u00bb. Finalement temp\u00e9r\u00e9 par le tr\u00e8s gentil Lehmann, le film est moins nihiliste et v\u00e9h\u00e9ment qu\u2019il aurait pu l\u2019\u00eatre sans cette temp\u00e9rance, et l\u2019on sent bien l\u2019opposition des personalit\u00e9 qui a pr\u00e9sid\u00e9 \u00e0 la gen\u00e8se du film dans la caract\u00e9risation et les prises de positions de Veronica (Wynona Ryder \u00e0 l\u2019\u00e9poque abonn\u00e9e \u00e0 ce type de r\u00f4le) et J.D. (Christian Slater, pas encore ab\u00eem\u00e9). Lehmann, par ailleurs tr\u00e8s l\u00e9nifiant, humanise ici r\u00e9guli\u00e8rement un r\u00e9cit dont la satire aurait pu verser dans la noirceur. Cette f\u00e9rocit\u00e9 se retrouve intacte \u00e0 des moments ponctuels du r\u00e9cit\u00a0: dans un mouvement de mortification, Veronica se br\u00fble la main \u00e0 l\u2019aide d\u2019un allume-cigare de voiture. Le premier r\u00e9flexe de son amant est d\u2019allumer sa cigarette sur la plaie encore fumante (cette saillie se retrouve dans le final \u00e0 une puissance d\u00e9multipli\u00e9e). Ce dernier fait une entr\u00e9e tr\u00e8s remarqu\u00e9e dans le lyc\u00e9e, avec des balles \u00e0 blanc certes, mais mises dans une vraie arme \u00e0 feu.<\/p>\n\n

Les quelques meurtres, toujours contextualis\u00e9s culturellement (la bouteille d\u2019eau min\u00e9rale r\u00e9v\u00e9latrice d\u2019homosexualit\u00e9\u00a0pour son d\u00e9tenteur !), participent du m\u00eame mouvement, tandis que les dialogues sont bien souvent des bijoux de verve ironique. Maniant savamment la caricature (les dialogues r\u00e9p\u00e9titifs avec les parents, au d\u00e9coupage identique), constamment \u00e0 la lisi\u00e8re de l\u2019outrance (les oraisons fun\u00e8bres, le p\u00e8re de J.D., les conseils de professeurs, les s\u00e9quences oniriques), le film de Lehmann n\u2019h\u00e9site pas \u00e0 verser ouvertement dans le d\u00e9calage et ne pr\u00e9tend jamais au v\u00e9risme. Bien entendu, c\u2019est en maniant la fable que le r\u00e9cit est le plus juste et \u00e9pingle les plus belles v\u00e9rit\u00e9s. Ainsi, l\u2019inversion des r\u00f4les entre J.D. et son p\u00e8re (ils s\u2019appellent respectivement Papa et Fiston) intervient 15 ans avant les palanqu\u00e9es ce \u00ab\u00a0reportages de soci\u00e9t\u00e9\u00a0\u00bb sur les d\u00e9rives d\u2019une culture de parents-copains qui s\u2019\u00e9vertuent \u00e0 ne pas comprendre Dolto. De m\u00eame, l\u2019imaginaire amoureux strictement oro-g\u00e9nital de la jeunesse am\u00e9ricaine est d\u00e9peint sans grande complaisance mais sans \u00e9luder la question. En r\u00e8gle g\u00e9n\u00e9rale, l\u2019apathie, en tant que vertu cardinale de cet univers, est plac\u00e9e en exergue des actions de nos h\u00e9ros, notamment lors d\u2019un r\u00e9veil de la m\u00e8re de Veronica qui sort le couplet, au demeurant pas idiot, sur le fait que lorsqu\u2019un ado demande \u00e0 \u00eatre trait\u00e9 \u00ab\u00a0comme un \u00eatre humain\u00a0\u00bb, c\u2019est g\u00e9n\u00e9ralement qu\u2019il l\u2019est d\u00e9j\u00e0, c\u2019est-\u00e0-dire mal. La direction artistique relaie constamment cette caract\u00e9risation de l\u2019univers d\u00e9peint, tant dans les d\u00e9tails du d\u00e9cor (un billet d\u2019un dollar au centre d\u2019un c\u0153ur dans le casier d\u2019Heather) que les v\u00eatures (Le n\u0153ud rouge du pouvoir chez les populaires, l\u2019ob\u00e8se Martha qui tente de se suicider dans un t-shirt \u00e0 l\u2019effigie du groupe Big Fun\u2026) ou certaines situations qui constituent des microcosmes dans le microcosme, comme le jeu de croquet ou les discussions avec les adultes.<\/p>\n\n

A la misanthropie stricte, Heathers <\/strong>pr\u00e9f\u00e8re cependant la proposition d\u2019alternatives. Ainsi, les personnages et situations, arch\u00e9typaux, n\u2019en sont pas autant des caricatures et ne manient pas le clich\u00e9 comme figure tut\u00e9laire ou unique. Ce qu\u2019on peut voir pr\u00e9cis\u00e9ment comme un humanisme, oppos\u00e9 au taylorisme th\u00e9matique qui sera bien vite l\u2019apanage du teen movie routinier (un personnage loser, un dr\u00f4le, un crasseux, une jeune fille pure, une d\u00e9lur\u00e9 en fait malheureuse, un vieux coinc\u00e9, etc, ad nauseam). Si l\u2019on rit lors d\u2019un enterrement, un plan sur une gamine \u00e9plor\u00e9e ram\u00e8ne brutalement \u00e0 la dimension humaine de l\u2019\u00e9v\u00e8nement. Contre un J.D. insensible\u00a0? Pas r\u00e9ellement, puisque ses actions sont conditionn\u00e9es par un trauma particulier qui entre directement en r\u00e9sonance avec ses exactions (c\u2019est d\u2019ailleurs la partie la plus faible du film). L\u2019effet pervers m\u00eame des suicides maquill\u00e9s, \u00e0 savoir qu\u2019ils conf\u00e8rent artificiellement de la personnalit\u00e9 \u00e0 des inf\u00e2mes qui n\u2019en avaient pas, est une marque d\u2019espoir\u00a0; d\u2019espoir sombre vu par le prisme de l\u2019humour noir. Quant au triumvirat de Heathers elles-m\u00eames, elles ne se ressemblent pas\u00a0: si la premi\u00e8re, seule \u00e0 \u00eatre physiquement ch\u00e2ti\u00e9e, est r\u00e9ellement une petite pustule bien n\u00e9e, arriviste et dominante, bien par\u00e9e pour une vie corporate ou devenir une desperate housewife, la seconde est finalement une pauvre fille, suiviste mais pas m\u00e9chante, et la derni\u00e8re s\u2019av\u00e8re pire que la d\u00e9funte lorsqu\u2019elle go\u00fbte au pouvoir. Potentiellement plus dangereuse aussi, m\u00eame si la prise de pouvoir finale de Veronica permet de r\u00e9\u00e9quilibrer un peu les forces et de finir sur une note d\u2019humanit\u00e9 en offrant enfin une r\u00e9plique \u00e0 la paria Martha.<\/p>\n\n

On peut n\u00e9anmoins voir dans ces v\u0153ux pieux le plus gros pied-de-nez de Waters, tant le mod\u00e8le dominant reste, au final, obligatoire (Heathers <\/strong>est une fable, pas une affabulation), et la r\u00e9bellion\u00a0 au mieux pr\u00e9sent\u00e9e comme vaine, et au pire, d\u00e9l\u00e9t\u00e8re. En ce sens, ce film tend \u00e0 cr\u00e9er et enterrer le genre du teen movie moderne dans le m\u00eame mouvement, puisqu\u2019il met en lumi\u00e8re la vanit\u00e9 des images d\u2019Epinal bient\u00f4t v\u00e9hicul\u00e9es par les interchangeables American Pie <\/strong>du box office, avec passages \u00e0 l\u2019\u00e2ge adulte et prise de confiance en veux-tu en voil\u00e0 (vous y croyez vraiment, vous, au gentil binoclard qui perd ses lunettes et gagne une paire de cojones par la m\u00eame occasion, qu\u2019il va s\u2019empresser d\u2019aller tester sur la super bonnasse devenue soudain consentante\u00a0?). L\u2019espoir d\u2019un changement\u00a0? Un r\u00eave de midinette. Tout au plus, un acte h\u00e9ro\u00efque passera inaper\u00e7u (Veronica sauve l\u2019\u00e9cole enti\u00e8re) et l\u2019on ne pourra changer les choses qu\u2019\u00e0 la marge. Le final passe ainsi pour une assimilation quasi physique de J.D. par Veronica apr\u00e8s une castration symbolique (le majeur tendu de J.D. dans un geste de d\u00e9fi, est souffl\u00e9 par une balle. Rappelons que les deux antagonistes sont pr\u00e9sent\u00e9s comme seuls personnages adultes et agissants du r\u00e9cit par le prisme de leur sexualit\u00e9 – ils sont les seuls \u00e0 pleinement consommer une union charnelle). Ayant neutralis\u00e9 puis assimil\u00e9 les caract\u00e8res les plus affirm\u00e9s de son ancien amant (un peu \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019un vaccin), elle peut les utiliser non pas pour se faire bien voir du pouvoir en place comme elle le faisait auparavant, mais pour devenir ce pouvoir et en user. La phrase de Jello Biaffra, \u00ab\u00a0Don\u2019t hate the media, become the media<\/em>\u00ab\u00a0, l\u2019une des antiennes les plus importantes de la d\u00e9cennie, vient bien entendu \u00e0 l\u2019esprit. On lui pr\u00e9f\u00e8rera, \u00e0 la rigueur, la sentence de la po\u00e9tesse May Sarton\u00a0: \u00ab\u00a0One must think like a hero to behave like a merely decent human being<\/em>\u00ab\u00a0(2). Tout d\u00e9pend du choix de point de vue qu\u2019on envisage : Lehmann ou Waters. Gentillet ou \u00e9nerv\u00e9.<\/p>\n\n

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(1) D\u2019un point de vue culturel, la tendance de ces derniers trois lustres tend d\u2019ailleurs \u00e0 \u00e9largir le domaine du teen au jeune adulte qui, des sinistres Friends \u00e0 l\u2019un peu plus sympathique Zach Braff, revendiquent de vivre plus ou moins comme des ados jusqu\u2019\u00e0 au moins trente-cinq ans. La – relative – prise de pouvoir des Geeks \u00e0 Hollywood peut \u00eatre rapproch\u00e9e de ce mouvement g\u00e9n\u00e9ral, par exemple avec l\u2019univers View Askew de Kevin Smith.<\/em><\/p>\n\n

(2)Litt\u00e9ralement \u00ab\u00a0Ne d\u00e9testez pas le media, devenez le media.\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Il faut penser en h\u00e9ros pour pouvoir se comporter comme un \u00eatre humain \u00e0 peu pr\u00e8s acceptable\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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- D'autres textes<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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