{"id":961,"date":"2023-05-25T13:39:48","date_gmt":"2023-05-25T11:39:48","guid":{"rendered":"http:\/\/fabienlegeron.fr\/?p=961"},"modified":"2025-03-31T22:41:51","modified_gmt":"2025-03-31T20:41:51","slug":"lautre-bernard-trividic","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fabienlegeron.fr\/index.php\/2023\/05\/25\/lautre-bernard-trividic\/","title":{"rendered":"L\u2019Autre \u2013 Bernard\/Trividic"},"content":{"rendered":"\t\t
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Voil\u00e0 donc un film que d\u2019aucuns voudront vous forcer \u00e0 aller voir pour cause de prix d\u2019interpr\u00e9tation \u00e0 Venise, comme cela se fait dans les milieux culturels de chez nous. Aller voir L\u2019Autre<\/em> sur ces seules pr\u00e9misses serait l\u2019erreur \u00e0 ne pas commettre, en ce sens que le dernier Bernard\/Trividic est un m\u00e9trage paradoxal, qui confirme les qualit\u00e9s de formalistes et de cr\u00e9ateurs d\u2019ambiances des deux cin\u00e9astes, mais conforte aussi les postures un rien artificielles qu\u2019ils croient devoir entretenir comme certaines coquettes leur accent. Dont la direction d\u2019acteurs justement.<\/strong><\/p>\n\n

Guettez bien les divers papiers que vous trouverez sur L\u2019Autre<\/strong> \u2013 il y a fort \u00e0 parier qu\u2019on n\u2019y trouvera peu ou prou que des dithyrambes sur le r\u00f4le de Dominique Blanc (pourquoi pas, y\u2019a eu un prix pour en attester, on risque rien \u00e0 s\u2019\u00e9baubir avec ostentation, pis sur un quart de colonne y\u2019aurait pas la place de faire une analyse filmique de toutes fa\u00e7ons), des consid\u00e9rations sur le mode de vie autofictionnel des cin\u00e9astes (carr\u00e9ment hors sujet, mais bon, \u00e7a permet toujours de causer de cul \u2013 le court ceci est une pipe<\/strong>, d\u00e9j\u00e0 vieux \u2013 et de s\u2019arroger un certificat d\u2019humanisme \u00e0 peu de frais \u2013 \u00ab\u00a0ouais, moi j\u2019suis trop \u00e0 l\u2019aise avec l\u2019homosexualit\u00e9, comment j\u2019suis trop courageux\u00a0\u00bb), sans compter les consid\u00e9rations auteuristes d\u2019usage (avec mots tarte \u00e0 la cr\u00e8me tels que\u00a0: interstices, filigrane, portrait en creux, etc.. Le premier qui en trouve quatre autres gagne un pin\u2019s parlant T\u00e9l\u00e9rama). De telles saillies sont bien entendu assez st\u00e9riles, et il convient de se pencher sur le film en lui-m\u00eame, bien plus riche en enseignements qu\u2019il n\u2019y parait.<\/p>\n\n

Anne-Marie a couvert son miroir de papier journal et se regarde dans une petite ouverture qu\u2019elle y a pratiqu\u00e9e. Elle insulte son reflet, puis utilise un marteau sur ledit avant de le retourner contre elle. \u00c0 l\u2019h\u00f4pital elle se rem\u00e9more sa rupture – facile – d\u2019avec un beau jeune homme qui s\u2019est vite trouv\u00e9 une nouvelle amie, et son obsession \u00e0 propos de cette \u00ab\u00a0autre\u00a0\u00bb qui l\u2019a remplac\u00e9e. Lors de p\u00e9r\u00e9grinations diverses (affectives, th\u00e9oriques, sexuelles) dans la grande banlieue et dans sa propre psych\u00e9, elle s\u2019est trouv\u00e9e en proie \u00e0 une parano\u00efa grandissante, confinant bient\u00f4t au trouble schizophr\u00e9nique, se trouvant m\u00eame confront\u00e9e \u00e0 l\u2019image de son double, pour se trouver dans un climat constant d\u2019inqui\u00e9tante \u00e9tranget\u00e9. Et puis plus rien\u00a0: elle gu\u00e9rit des excroissances les plus violentes de son trouble, reprend sa vie, nous cause un peu en off, et g\u00e9n\u00e9rique.<\/p>\n\n

On voit bien ici que Bernard et Trividic creusent leur sillon th\u00e9matique et travaillent les m\u00eames mati\u00e8res que pr\u00e9c\u00e9demment\u00a0: doppelganger, trouble psychotique, isolement, fantastique en demi-teintes, obsession plus ou moins malsaine, sentiment amoureux, Peter Bonke en trickster. Premier paradoxe du film\u00a0: s\u2019il se d\u00e9roule dans un cadre plus ouvert que Dancing<\/strong> (ici la banlieue des centres commerciaux anonymes, des espaces urbains interstitiels et des transports en commun, l\u00e0 o\u00f9 le film pr\u00e9c\u00e9dent prenait place dans un d\u00e9cor quasi-unique malgr\u00e9 quelques excursions), L\u2019Autre<\/strong> est bien plus localiste, centr\u00e9 sur le particulier, en un mot il poss\u00e8de moins d\u2019ampleur narrative et th\u00e9matique. Exemple\u00a0: les premiers plans de Dancing <\/strong>nous montrent la c\u00f4te Atlantique, tendue vers des horizons extr\u00eamement larges. L\u2019Autre <\/strong>s\u2019ouvre sur des plans (tr\u00e8s beaux d\u2019ailleurs) d\u2019autoroutes dans un mouvement de convergence (vers des p\u00e9ages, puis Paris et sa r\u00e9gion). De m\u00eame, le lieu qui s\u2019ouvre sur la tentation fantastique est ouvert dans le premier en termes di\u00e9t\u00e9tiques (le sous-sol, la multiplication finale du galeriste), et ferm\u00e9 dans le cas pr\u00e9sent (puisque \u00e9voqu\u00e9 en flash-back, et localis\u00e9 explicitement dans la t\u00eate de la protagoniste via l\u2019intervention du marteau), \u00e0 l\u2019exception notable DU plan le plus troublant du film, celui du recouvrement du miroir vu de l\u2019int\u00e9rieur de celui-ci, et qui ram\u00e8ne (volontairement, sans doute) au Prince of Darkness<\/strong> de John Carpenter. Resserrement narratif ou appauvrissement th\u00e9matique, le d\u00e9bat est ouvert.<\/p>\n\n

Second paradoxe, l\u2019approche de la sexualit\u00e9 au sens large\u00a0: bien qu\u2019abord\u00e9e avec une plus grande pudeur graphique que pr\u00e9c\u00e9demment (en m\u00eame temps, difficile de faire plus graphique que les empoignades \u00e9rectiles un peu vaines de leurs pr\u00e9c\u00e9dents efforts), la sexualit\u00e9 est tr\u00e8s \u00ab\u00a0cin\u00e9ma fran\u00e7ais\u00a0\u00bb dans son traitement, c\u2019est-\u00e0-dire qu\u2019on y met beaucoup d\u2019emphase tout en la traitant avec un manque de ludisme confondant. Dieu que ces gens sont peu primesautiers\u00a0! Qu\u2019il vous soit dit, cin\u00e9astes fran\u00e7ais cherchant \u00e0 choquer le bourgeois d\u2019une main en lui flattant le poireau de l\u2019autre, il ne suffit pas de dire \u00ab\u00a0queue\u00a0\u00bb \u00e0 voix haute pour en provoquer les tressaillements\u2026 Ici l\u2019on baise comme dans un film d\u2019auteur\u00a0: avant on a peur, pendant on s\u2019emmerde un peu, et apr\u00e8s on regrette. Par exemple, le rapprochement physique avec Lars appara\u00eet comme anecdotique, anachronique dans leur relation, \u00e0 vrai dire pas la partie la plus int\u00e9ressante de leur amiti\u00e9 pour les deux personnages. Mais encore une fois, occasionnellement, les cin\u00e9astes surprennent agr\u00e9ablement par une retenue bienvenue\u00a0: on se doute bien qu\u2019il arrive quelque chose de physique entre l\u2019h\u00e9ro\u00efne et sa coll\u00e8gue venue passer la soir\u00e9e, mais aucun plan revendicatif et incongru ne vient \u00e9tayer cela, et c\u2019est tout \u00e0 fait bienvenu, car sit\u00f4t qu\u2019elles se fussent embrass\u00e9 devant la cam\u00e9ra, le trouble eut disparu, on eut \u00e9t\u00e9 en terrain connu.<\/p>\n\n

C\u2019est ce qui agace un peu \u00e0 la vision du m\u00e9trage. On sent que s\u2019ils s\u2019\u00e9coutaient vraiment, Bernard et Trividic feraient leur film comme ils l\u2019entendent et sans se soucier du qu\u2019en dira t\u2019on des voisins, du microcosme cultureux ou des communaut\u00e9s diverses. Mais non, il faut sacrifier \u00e0 toutes sortes de conventions, parce que c\u2019est comme \u00e7a qu\u2019il faut faire, point trait, au CNC c\u2019est ce qu\u2019on m\u2019a dit et ils s\u2019y connaissent en cin\u00e9ma. L\u2019exemple le plus repr\u00e9sentatif, et accessoirement le truc p\u00e9nible \u00e0 subir pendant la projection, c\u2019est l\u2019incroyable pr\u00e9ciosit\u00e9 de la diction r\u00e9clam\u00e9e \u00e0 Dominique Blanc sur la quasi-totalit\u00e9 du m\u00e9trage (bon, et le fait de la teindre en blonde aussi, mais on donne plus facilement les prix d\u2019interpr\u00e9tation f\u00e9minine aux actrices grim\u00e9es d\u2019une mani\u00e8re ou d\u2019une autre pour un r\u00f4le, de Cotillard \u00e0 Theron en passant par Kidman\u2026). Pas tout \u00e0 fait th\u00e9\u00e2trale, certainement pas naturelle, cette diction ampoul\u00e9e d\u00e9note le plus souvent une affectation bressonnienne, et sonne le plus souvent comme du Rohmer, c’est-\u00e0-dire mal. Bref c\u2019est jou\u00e9 comme un texte lu sur prompteur. Or, Blanc sait jouer avec naturel et la quasi-int\u00e9gralit\u00e9 du cast autour d\u2019elle joue tout \u00e0 fait juste \u00e9galement. Et m\u00eame quand il y a un peu de th\u00e9\u00e2tralit\u00e9, elle passe tr\u00e8s bien (Peter Bonke justement). Pourquoi diable alors, le perso principal doit-il causer comme une voix off d\u2019Agn\u00e8s Varda\u00a0? Myst\u00e8re\u00a0! Un myst\u00e8re ais\u00e9ment d\u00e9montable cependant\u00a0s\u2019il l\u2019on veut bien se souvenir du jeu fort similaire de Trividic dans Dancing<\/strong>, et dans une moindre mesure des voix off du docu Le cas Lovecraft<\/strong>. Tentative de distanciation brechtienne\u00a0? Citation de Bresson\u00a0? On a tout de m\u00eame du mal \u00e0 croire que c\u2019est r\u00e9ellement par go\u00fbt qu\u2019un cin\u00e9aste va saboter une partie de sa dramaturgie en faisant d\u00e9clamer aussi grossi\u00e8rement ses dialogues\u00a0! C\u2019est plus vraisemblablement une affectation de cin\u00e9matographe A.O.C. Qualit\u00e9 Exception Culturelle, estampill\u00e9 je fais comme \u00e7a parce que c\u2019est la valeur prescrite dans mon cercle<\/em> (les \u00e9v\u00e8nements v\u00e9nitiens semblent d\u2019ailleurs leur donner raison sur ce point). Le spectateur qui se fout un peu de ce genre de consid\u00e9rations, qui n\u2019a pas envie de faire le pion de coll\u00e8ge et de distribuer des points de bonne conduite, lui, s\u2019emb\u00eate un peu devant tant de pose.<\/p>\n\n

Pose dont ILS N\u2019ONT PAS BESOIN, r\u00e9p\u00e9tons-le. Ici m\u00eame, ils font preuve de grandes qualit\u00e9s formelles, composent des tableaux vraiment tr\u00e8s beaux\u00a0: toutes les plages atonales en train et dans les rues, certaines r\u00eaveries autour de la nouvelle amante\/arl\u00e9sienne, et surtout les s\u00e9quences de nuit en lumi\u00e8res artificielles (les toits de Rosny 2, les parkings de Val d\u2019Europe). Ce sont pour le moment quasiment les seuls \u00e0 savoir se d\u00e9patouiller de la vid\u00e9o pour faire de vraies belles images avec. Cr\u00e9ateurs d\u2019ambiances troubles, ambigu\u00ebs et \u00e0 la lisi\u00e8re entre \u00e9trange et fantastique, Bernard et Trividic font merveille d\u00e8s qu\u2019on se laisse porter dans une narration qui proc\u00e8de plut\u00f4t par analogies de formes que par rigueur sc\u00e9naristique. Le film reste \u00e0 voir, assur\u00e9ment. Moins \u00e0 \u00e9couter, pour ne pas se g\u00e2ter le plaisir, mais \u00e0 part les \u00e9changes avec Lars, les dialogues ne sont pas absolument n\u00e9cessaires au voyage. Toutefois, \u00e0 ne pas \u00e9changer trop promptement contre son baril de Dancing<\/strong>, plus digeste, plus \u00e9trange, et plus \u00e9quilibr\u00e9 car il n\u2019a pas, lui, autant le cul entre deux chaises, \u00e0 faire du fantastique honteusement, en le niant constamment dans un traitement vou\u00e9 en partie \u00e0 flatter les plus frileuses commissions de notre beau pays.<\/p>\n\n

Il est certes difficile de faire un film avec du fond quand on adapte du Ernaux. Autofiction et imaginaire ne font pas bon m\u00e9nage. Allez-y pour les cin\u00e9astes et ce qu\u2019ils savent faire, pas pour les multiples \u00ab\u00a0bonnes raisons\u00a0\u00bb compatibles avec la charte du bon spectateur intelligent. Car un vrai film se cache derri\u00e8re.<\/p>\n\n

– 2009<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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- D'autres textes<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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