{"id":959,"date":"2023-05-25T13:31:38","date_gmt":"2023-05-25T11:31:38","guid":{"rendered":"http:\/\/fabienlegeron.fr\/?p=959"},"modified":"2025-03-31T22:42:54","modified_gmt":"2025-03-31T20:42:54","slug":"rec-de-jaume-balaguero-et-paco-plaza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fabienlegeron.fr\/index.php\/2023\/05\/25\/rec-de-jaume-balaguero-et-paco-plaza\/","title":{"rendered":"[REC] de Jaume Balaguero et Paco\u00a0Plaza"},"content":{"rendered":"\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\n

Voil\u00e0 un film qui remet l\u2019auteur de\u00a0 La Secte sans nom sur les rails du pitch tendu, et donne enfin ses lettres de noblesse au\u00a0sous-genre casse-gueule du film en vue\u00a0subjective. Y\u2019a bon .<\/strong><\/p>\n\n

Dire qu\u2019on attendait avec circonspection le prochain essai de Balaguero tient de la litote.<\/p>\n\n

Apr\u00e8s le monument de glauque d\u00e9pressif\u00a0 La Secte sans Nom<\/strong> et le tr\u00e8s classique mais joliment flippant Darkness<\/strong> (la balan\u00e7oire !), le gars avait d\u00e9\u00e7u avec un Fragile<\/strong> logiquement sorti en DTV. Parsem\u00e9 de jolies id\u00e9es mais plomb\u00e9 par une po\u00e9sie de midinettes (Callista Flokhart en h\u00e9ro\u00efne. Besoin d\u2019en dire plus ?), une \u00e9pure qui nelaissait au final plus grand-chose \u00e0 bouffer et une narration leeeeeeente, le film peinait \u00e0 laisser un souvenir en relief. Quant \u00e0 Plaza , on\u00a0attendait encore qu\u2019il\u00a0nous captive vraiment\u00a0(Les enfants d\u2019Abraham<\/strong>, ou le concept rebattu au service du genou mou). Mais on sentait bien qu\u2019un cin\u00e9aste se cachait\u00a0quelque part par l\u00e0. Nous suivons un reportage orient\u00e9 divertissement, o\u00f9 une assez sympathique \u00e9quipe de JRI nous fait\u00a0vivre une nuit\u00a0chez les pompiers de\u00a0Madrid\u00a0: Angela p\u00e9tule\u00a0tant qu\u2019elle peut devant\u00a0la cam\u00e9ra de\u00a0son co\u00e9quipier. Pendant un quart d\u2019heure de ce qui appara\u00eet comme les rushes d\u2019un sujet de t\u00e9l\u00e9-r\u00e9alit\u00e9, il ne se passe rien et on s\u2019attache doucement, mine de rien, \u00e0 ces personnages en qu\u00eate de biscuit. Une unit\u00e9 que suivent nos reporters intervient dans un immeuble o\u00f9\u00a0des hurlements se font entendre, pour trouver dans\u00a0l\u2019un des appartements une vieille femme ensanglant\u00e9e. Celle-ci mord \u00e0 la gorge un des policiers, avant d\u2019\u00eatre abattue. L\u2019immeuble est bient\u00f4t plac\u00e9 en quarantaine. L\u2019\u00e9quipe de tournage est d\u00e9sormais coinc\u00e9e avec les habitants et les secours devenus impuissants, alors qu\u2019une rage infectieuse se r\u00e9pand parmi eux\u2026<\/p>\n\n

Le premier semestre 2008 \u00e9toffe un sous-genre dont le d\u00e9nominateur commun est le traitement particulier de sa narration : l\u2019histoire est v\u00e9cue int\u00e9gralement par le point de vue subjectif d\u2019une cam\u00e9ra intra-di\u00e9g\u00e9tique. En gros, on pensera, dans cette typologie, au Blair witch project<\/strong> (1999), au r\u00e9cent Cloverfield <\/strong>et au prochain Diary of the dead<\/strong> de Romero. Probl\u00e8me : ces films tombent tous dans le pi\u00e8ge de leur concept \u00e0 un moment ou un autre. Il ne se passe strictement rien dans Blair Witch<\/strong>, qui n\u2019est int\u00e9ressant que dans les moments script\u00e9s (c\u2019est-\u00e0-dire hors du gimmick de faire du faux cin\u00e9ma-v\u00e9rit\u00e9); Cloverfield<\/strong> s\u2019appuie \u00e0 100% sur un concept malin, tellement qu\u2019il en oublie d\u2019avoir un sc\u00e9nar (J.J. Abrahams les mecs !), et Diary<\/strong> se tape des s\u00e9quences de fuite \u00e0 la\u00a0steadycam dans des d\u00e9cors tous dot\u00e9s d\u2019\u00e9clairages de studio (c\u2019est\u00a0pratique \u00e0 filmer, l\u2019apocalypse dans la\u00a0r\u00e9gion de Pittsburgh).<\/p>\n\n

Reste [REC]<\/strong> qui, lui, va mettre tout le monde d\u2019accord. D\u2019abord parce que le film est pens\u00e9 en termes d\u2019immersion totale et de rythme s\u00e9quentiel, pour devenir rapidement un ride\u00a0dot\u00e9 de moments de flippe comme on n\u2019en avait connu que dans le premier Silent Hill<\/strong> (le jeu o\u00f9 on est dans le noir hein, pas le film o\u00f9 on voit jusque dans les bords du cadre et les confins de l\u2019horizon), et un peu dans Darkness <\/strong>aussi, justement. Balaguero et Plaza veulent vous faire peur, pas montrer qu\u2019ils sont malins ou faire un cours de mise en sc\u00e8ne.\u00a0Tout est, de fait, orient\u00e9 vers l\u2019efficacit\u00e9 du r\u00e9cit. Ainsi tout se d\u00e9roule dans une ambiance quotidienne et malsaine de copropri\u00e9t\u00e9, o\u00f9 survient une horreur fulgurante et brutale, et l\u2019on y suit des personnages tour \u00e0 tour pittoresques ou attachants pr\u00e9sent\u00e9s dans des s\u00e9quences de pause. Angela est \u00e0 ce titre fort bien camp\u00e9e en jeune journaliste \u00e0\u00a0l\u2019id\u00e9alisme impulsif, juv\u00e9nile, prompte \u00e0 s\u2019indigner contre l\u2019autorit\u00e9. On prend \u00e9galement beaucoup de plaisir \u00e0 voir Carlos Lasarte dans un r\u00f4le tr\u00e8s amusant de voisin, \u00e0 contre-courant du Santini de La Secte sans nom<\/strong>.<\/p>\n\n

Ces s\u00e9quences, apparemment l\u00e9nifiantes en soi (beaucoup sont des interviews des habitants de l\u2019immeuble, qui relatent les faits qu\u2019on vient\u00a0de voir se\u00a0d\u00e9rouler), mettent en exergue les s\u00e9quences horrifiques qu\u2019elles flanquent. Bref un rythme en dents de scie\u00a0qui, parce qu\u2019il est pens\u00e9 dans\u00a0ce but, donne au film le pouvoir de ne jamais l\u00e2cher son spectateur, ballott\u00e9 par les \u00e9v\u00e8nements et ne sachant jamais ce qui va(litt\u00e9ralement) lui tomber dessus ou lui sauter au visage.<\/p>\n\n

Cependant, ce ne serait pas suffisant si le script n\u2019\u00e9tait pas au cordeau, et la mise en sc\u00e8ne constamment lisible. Car la difficult\u00e9 de ce type de r\u00e9cit est qu\u2019on ne peut pas utiliser la majeure partie de l\u2019arsenal du d\u00e9coupage et de la narration classiques: adieu plans de coupe, montage parall\u00e8le, explications venant de l\u2019ext\u00e9rieur, l\u2019histoire finale comportera des trous plus ou moins b\u00e9ants. Les personnages principaux conditionnant non seulement l\u2019histoire mais surtout la mani\u00e8re dont elle est racont\u00e9e, on voit bien qu\u2019il est crucial de bien les choisir. Ici, point de cr\u00e9tins parkinsoniens incapables de pointer la cam\u00e9ra dans une direction (bonjour Cloverfield<\/strong> !), pas plus que de docu \u00ab sur le vif \u00bb avec cam\u00e9ra vid\u00e9o qui shoote en 35mm (le Romero donc). En prenant comme personnage vecteur un reporter d\u2019image, c\u2019est-\u00e0-dire un type qui sait cadrer rapidement une action qui se d\u00e9roule devant lui ET courir pour sa vie quand \u00e7a p\u00e8te, le tandem Balaguero\/Plaza tape dans le mille. Et d\u00e9cuple le sentiment d\u2019immersion dans une histoire par ailleurs assez classique \u00e0 laquelle le point de vue appliqu\u00e9 redonne toute sa saveur. Car l\u2019action, aux rebondissements jamais t\u00e9l\u00e9phon\u00e9s (il est impossible de pr\u00e9voir certaines p\u00e9rip\u00e9ties, et\u00a0le teaser tourn\u00e9 dans la\u00a0salle au festival de Sitg\u00e8s montre vraiment ce qui vous attend), utilise avec beaucoup d\u2019intelligence les moyens qu\u2019offre le dispositif : une petite fille qui joue avec la cam\u00e9ra nous permet d\u2019entendre une conversation secr\u00e8te entre la journaliste et le cadreur, cam\u00e9ra elle-m\u00eame utilis\u00e9e \u00e0 bouts de bras pour \u00e9clairer une trappe, espionner l\u2019infirmerie improvis\u00e9e ou voir dans l\u2019obscurit\u00e9 totale via le mode infrarouge\u2026 Cependant, conscients que ce dernier proc\u00e9d\u00e9 \u00e0 d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9, et bien ( The Descent\u00a0<\/strong>), les r\u00e9alisateurs ont le bon go\u00fbt de ne s\u2019en pas servir pour nous d\u00e9voiler une cr\u00e9ature quelconque qui\u00a0se tient derri\u00e8re un personnage. Le\u00a0principe est d\u00e9tourn\u00e9 pour nous ramener \u00e0 une sc\u00e8ne de cache-cache claustro h\u00e9rit\u00e9e de la fin du Silence des agneaux<\/strong>, qui intervient non pas comme un effet de surgissement (\u00ab Bouh, fais-moi peur \u00bb) mais bien comme s\u00e9quence d\u2019angoisse organique.<\/p>\n\n

L\u2019histoire, pour n\u2019\u00eatre pas furieusement originale (c\u2019est le moins qu\u2019on puisse dire), se permet des crochets bienvenus du c\u00f4t\u00e9 de la mythologie des deux premiers longs de Balaguero (le magn\u00e9tophone notamment distille des informations qui ont un go\u00fbt de Secte sans nom<\/strong>\u00a0) et, mine de rien, retourne son pitch mainte fois entendu de film de si\u00e8ge (ici l\u2019on n\u2019essaie pas d\u2019emp\u00eacher un mal d\u2019entrer, on tente de s\u2019\u00e9chapper d\u2019une zone en quarantaine o\u00f9 le mal s\u2019\u00e9panouit) en le nourrissant d\u2019influences extr\u00eamement pertinentes et bien dig\u00e9r\u00e9es (tout un \u00e9pisode autour de la\u00a0recherche de cl\u00e9s pour un \u00e9ventuel passage vers\u00a0les \u00e9gouts sent tr\u00e8s fort le premier Resident Evil<\/strong> de la Playstation 1), puisqu\u2019on sent toujours qu\u2019elles ont, aussi, \u00e9t\u00e9 consid\u00e9r\u00e9es cliniquement en termes de vraisemblance. Ainsi, si le r\u00e9cit lorgne vers la t\u00e9l\u00e9-r\u00e9alit\u00e9 (une influence revendiqu\u00e9e), le docu-drama et le reportage de divertissement, la r\u00e9flexion n\u2019est jamais ass\u00e9n\u00e9e \u00e0 coups de boutoir, et toujours sous-jacente. Tout simplement parce quand on est pris dans le feu d\u2019une action o\u00f9 tout ce qui bouge veut vous tuer, on ne se prend pas la t\u00eate \u00e0 deux mains mon cousin sur les implications soci\u00e9tales de Big Brother<\/strong> comme un \u00e9l\u00e8ve de Sorbonne 3, on court.<\/p>\n\n

Seule vraie faute de go\u00fbt, qui sent un peu trop le pamphlet au d\u00e9triment de la ligne dramatique : une s\u00e9quence rembobin\u00e9e \u00ab \u00e0 vue \u00bb \u00e0 la Funny Games<\/strong>, s\u2019av\u00e8re ici pataude et plante un peu le suspense et le rythme, heureusement suffisamment t\u00f4t dans le m\u00e9trage pour lui\u00a0permettre de reprendre de l\u2019inertie\u00a0par la suite. Donc voil\u00e0. Un ou deux d\u00e9tails emp\u00eachent le film d\u2019\u00eatre parfait, et il ne constitue pas le monument de terreur visc\u00e9rale qui vous hantera pendant des mois. Toutefois, le ride se savoure comme un magnifique train fant\u00f4me pour adultes (le film fourrage du c\u00f4t\u00e9 du d\u00e9rangeant, mention sp\u00e9ciale \u00e0 un tr\u00e8s beau final s\u2019arr\u00eatant exactement ou il faut) et confirme que le cinoche de genre hispanique, devenu tr\u00e8s propret ces deux derni\u00e8res ann\u00e9es (le dernier Del Toro, version rat\u00e9e de l\u2019Echine du Diable<\/strong>, ou encore l\u2019arnaque L\u2019orphelinat<\/strong>, qui impressionne les gens n\u2019ayant pas vu de film de maison hant\u00e9e depuis la Maison du Diable<\/strong>), est encore m\u00e9chant et a encore envie de mordre. En tant que film tendu, efficace, qui remplit son contrat (\u00abTu entres dans la salle \u00e0 20h00, et \u00e0 21h40 je te repose au sol\u00bb) et ne prend le spectateur ni pour un cr\u00e9tin ni pour un th\u00e9sard, [REC]<\/strong> fait violemment plaisir. Parce que c\u2019est rare ces temps-ci.<\/p>\n\n

-2008<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

- D'autres textes<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t