{"id":957,"date":"2023-05-25T13:20:50","date_gmt":"2023-05-25T11:20:50","guid":{"rendered":"http:\/\/fabienlegeron.fr\/?p=957"},"modified":"2025-03-31T22:43:18","modified_gmt":"2025-03-31T20:43:18","slug":"a-history-of-violence","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fabienlegeron.fr\/index.php\/2023\/05\/25\/a-history-of-violence\/","title":{"rendered":"A HISTORY OF VIOLENCE"},"content":{"rendered":"\t\t
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Il y a deux faces \u00e0 la carri\u00e8re de David Cronenberg.<\/p>\n\n

La premi\u00e8re, la plus pr\u00e9cieuse, est celle qui imposa le cin\u00e9aste : un cin\u00e9ma visc\u00e9ral et transgressif, qui, en sus de l\u2019astuce de ses th\u00e8mes et de l\u2019intelligence de son propos, n\u2019oubliait pas de livrer de vrais films, des morceaux de p\u00e9loche op\u00e9ratiques aux narrations solides et aux effets cathartiques. C\u2019est le Cronenberg de la grande \u00e9poque, celui qui 20 ans avant Matrix se permettait une sc\u00e8ne de hacking informatique par t\u00e9l\u00e9pathie au t\u00e9l\u00e9phone (le gigantesque Scanners) ou de r\u00e9alit\u00e9 virtuelle (Videodrome, d\u00e9finitif). Celui qui ne s\u2019embarrassait pas d\u2019\u00e9pilogue l\u00e9nifiant \u00e0 la fin de The fly. Celui qui osait la fr\u00e9n\u00e9sie v\u00e9n\u00e9rienne (Shivers et Rage) cinq ans avant le sida et l\u2019agression \u00a0explicite d\u2019enfants (The brood) pour peu que \u00e7a serve son cin\u00e9ma. Ces premiers films sont trop souvent consid\u00e9r\u00e9s par certains comme embarrassants et pas propres : Ils constituent pourtant des pierres angulaires du cin\u00e9ma des ann\u00e9es 70 et 80.<\/p>\n\n

H\u00e9las ! Il y a aussi l\u2019autre David, le Cronenberg respectable qui appara\u00eet avec Faux Semblants. Celui-l\u00e0 d\u00e9laisse Sitg\u00e8s et Avoriaz pour ne plus fr\u00e9quenter que Venise, Berlin ou Cannes. Il a des amis bon teint qui ont lu tout Freud et poss\u00e8dent au moins une \u00e9dition de Sexus. Il est travers\u00e9 de fulgurances de son ancienne vie (l\u2019excellent Naked lunch), mais passe globalement \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de ses sujets, plus occup\u00e9 \u00e0 donner \u00e0 voir qu\u2019il r\u00e9fl\u00e9chit qu\u2019\u00e0 questionner r\u00e9ellement son cin\u00e9ma. Voir pour s\u2019en convaincre Existenz , plantade condescendante et pataude sur le jeu vid\u00e9o, l\u00e0 o\u00f9 Videodrome avait tout compris de son sujet qu\u2019il prenait \u00e0 bras-le-corps. On le vit aussi dans cette volont\u00e9 de faire du film intellectuel avec poil au cul (le consternant Crash). En voyant un personnage lancer du sperme \u00e0 la cam\u00e9ra apr\u00e8s une masturbation, dans Spider, on se rem\u00e9morait l\u2019un des aphorismes d\u2019Almanach Vermot de Lacan, \u00ab\u00a0tout symbole est \u00e0 interpr\u00e9ter litt\u00e9ralement\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n

Et l\u2019homme de go\u00fbt se d\u00e9solait sur la d\u00e9pouille du r\u00e9alisateur de Scanners en apprenant qu\u2019il envisageait un documentaire sur Orlan, \u00e9g\u00e9rie jusqu\u2019au-boutiste de l\u2019enculage de mouches mondain\u2026 Douloureux de la part de l\u2019homme qui jadis tr\u00e9panait Michael Ironside !<\/p>\n\n

Aussi la surprise est d\u2019autant plus r\u00e9jouissante \u00e0 la vue de A history of violence, western d\u00e9guis\u00e9 (car r\u00e9cit arch\u00e9typal de lonesome cow-boy rang\u00e9 qui reprend les flingues pour d\u00e9fendre les folks du coin) qui n\u2019oublie jamais son spectateur en route et va de son point A \u00e0 son point B de mani\u00e8re frontale et d\u00e9vastatrice. Loin des mani\u00e9rismes alambiqu\u00e9s de ses derniers films (plages color\u00e9es \u00e0 la Bava, mouvements de cam\u00e9ra peu utiles, jeu d\u2019acteurs parfois \u00e0 la limite du Rohmer), Cronenberg y renoue avec sa mise en sc\u00e8ne sobre, ample et op\u00e9ratique, celle qui fait passer les plus grandes audaces comme des \u00e9vidences. On jurerait certains plans arrach\u00e9s de The Brood. Le film, magistral, trimballe son spectateur de bout en bout avec une histoire simple cont\u00e9e solidement, o\u00f9 l\u2019analyse des caract\u00e8res se fait au service de l\u2019\u00e9motion plut\u00f4t qu\u2019\u00e0 celui de l\u2019intellect. Les acteurs (mention toute particuli\u00e8re \u00e0 Maria Bello et Viggo Mortensen) exsudent litt\u00e9ralement l\u2019humanit\u00e9 de leurs personnages, rendant tout \u00e0 fait cr\u00e9dible et palpable l\u2019existence de ces derniers en dehors des bords du cadre. C\u2019est un monde tout \u00e0 fait quotidien et identifiable qui s\u2019\u00e9tale devant nous, o\u00f9 la violence est r\u00e9ellement douloureuse lorsqu\u2019elle explose. Quelles qu\u2019en soient les motivations, gratuit\u00e9, d\u00e9fense ou affirmation, la violence est ici, au coin de la rue, dans les interstices de la journ\u00e9e mais surtout log\u00e9e au coeur de l\u2019humain, qui doit l\u2019affronter pour se retrouver, au final, moins frais mais plus complet qu\u2019avant. Quitte \u00e0 affronter Ed Harris. Le film est r\u00e9jouissant pour l\u2019amateur de bons films, car ma\u00eetris\u00e9, immersif et surtout \u00e9mouvant. Le
cin\u00e9aste est, enfin, impliqu\u00e9 dans son histoire, ce qui faisait d\u00e9faut \u00e0 ses derniers films. Le r\u00e9sultat \u00a0est une p\u00e9loche sinc\u00e8re, ce qui est une qualit\u00e9 trop rare par les temps qui courent\u2026<\/p>\n\n

Il est d\u2019ailleurs touchant de voir \u00e0 quel point Cronenberg semble s\u2019approprier l\u2019histoire de \u00ab\u00a0Tom Stall\u00a0\u00bb pour nous parler de lui.<\/p>\n\n

Tom Stall est attaqu\u00e9 par des d\u00e9linquants homicides dans son coffee shop. Il se d\u00e9fend avec un brio meurtrier et assez suspect. \u00c9v\u00e8nement qui va obliger le personnage \u00e0 se confronter au chien fou qu\u2019il fut autrefois pour \u00ab\u00a0se r\u00e9-assimiler\u00a0\u00bb (comportement que reconna\u00eetrait le James Woods de Videodrome !) et finalement \u00eatre un homme plus complet, plus moral que le good guy utilitaire qu\u2019il s\u2019\u00e9tait forc\u00e9 \u00e0 devenir en proc\u00e9dant par soustraction. Confrontation violente \u00e0 un monde violent (et plus vaste, Mortensen ne sortant des murs de sa bourgade \u00e0 la Norman Rockwell que pour affronter son fr\u00e8re et son ancienne vie), qui va changer des personnages fonctionnels (le bon p\u00e8re de famille, le fils un peu lunaire en butte \u00e0 l\u2019animosit\u00e9 des m\u00f4mes populaires, l\u2019\u00e9pouse\/femme active qui porte la culotte et distribue les faveurs sexuelles comme des bons points\u2026) en v\u00e9ritables personnes, complexes et bourr\u00e9s de recoins. Le fils s\u2019affirme en homme, le good guy assume ses zones d\u2019ombres et la maman accepte la putain en elle et ses d\u00e9sirs d\u2019animalit\u00e9 (le rapport sexuel dans l\u2019escalier qui traite de cette dualit\u00e9 autrement plus subtilement que tout Spider). Le \u00ab\u00a0mal\u00a0\u00bb (au sens de sauvagerie), s\u2019il est – momentan\u00e9ment – pourfendu, est surtout pleinement accept\u00e9 et int\u00e9gr\u00e9. A l\u2019attaque du restaurant correspondrait alors la d\u00e9couverte du comic book original.<\/p>\n\n

Il semble en effet qu\u2019en adaptant l\u2019ouvrage de John Wagner et Vince Locke, Cronenberg laisse de c\u00f4t\u00e9 sa respectabilit\u00e9 de poseur de festivals. Il accepte enfin (on devrait dire : \u00e0 nouveau) ses \u00ab\u00a0ant\u00e9c\u00e9dents de violence\u00a0\u00bb pour se tourner vers sa jeunesse de trublion : photo naturaliste peu satur\u00e9e, d\u00e9coupage efficace, factuel et solide (la s\u00e9quence d\u2019ouverture !), jusqu\u2019\u00e0 la partition d\u2019Howard Shore qui revient \u00e0 une \u00e9pure et un lyrisme proches du score de Scanners. Il revient \u00e0 un cin\u00e9ma extr\u00eamement charnel (les coups portent douloureusement par le biais de cuts frontaux tr\u00e8s agressifs, on sent toujours le physique des personnages par les pieds nus, les blessures, les bleus, la sueur toujours rappel\u00e9s dans l\u2019action), un cin\u00e9ma o\u00f9 le concept n\u2019est jamais pr\u00e9\u00e9minent \u00e0 l\u2019action. La preuve ? Cronenberg a \u00f4t\u00e9 de son montage final une sc\u00e8ne onirique, auto-citation propre \u00e0 faire jaser les cin\u00e9philes lacaniens, et o\u00f9 il se laissait aller \u00e0 \u00ab\u00a0faire du Cronenberg\u00a0\u00bb sursignifiant et peu utile. Ce faisant, il choisit explicitement de servir l\u2019\u00e9conomie de l\u2019histoire qu\u2019il raconte, plut\u00f4t que de se faire mousser \u00e0 peu de frais en se montrant malin.<\/p>\n\n

C\u2019est aussi pour \u00e7a que l\u2019on \u00e9crase sa petite larme \u00e0 la fin du r\u00e9cit. A l\u2019instar de son personnage, David revient nous voir, enfin d\u00e9barrass\u00e9 de ses oripeaux de nouveau philosophe, ayant accept\u00e9 cette autre partie de lui qui est moins plaisante pour les gens de bon go\u00fbt, les gens civilis\u00e9s. Il sait, et nous le dit, qu\u2019\u00e0 trop chercher \u00e0 complaire \u00e0 une id\u00e9e proprette d\u2019un monde jalonn\u00e9 de certitudes rassurantes, il participait au mensonge de la respectabilit\u00e9. Qu\u2019il s\u2019amputait de ce qui faisait son identit\u00e9 et sa valeur, et qu\u2019il est d\u00e9sormais plus fort avec que sans. On est \u00e9mu, parce qu\u2019on est trop heureux de lui avoir gard\u00e9 son assiette.<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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- D'autres textes<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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