{"id":1116,"date":"2023-05-28T05:31:43","date_gmt":"2023-05-28T03:31:43","guid":{"rendered":"https:\/\/fabienlegeron.fr\/?p=1116"},"modified":"2025-03-31T21:44:30","modified_gmt":"2025-03-31T19:44:30","slug":"x-men-days-of-future-past-b-singer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fabienlegeron.fr\/index.php\/2023\/05\/28\/x-men-days-of-future-past-b-singer\/","title":{"rendered":"X Men Days of Future Past \u2013 B. Singer"},"content":{"rendered":"\t\t
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Apr\u00e8s avoir plus ou moins cr\u00e9\u00e9 le film de super-h\u00e9ros moderne avec X-Men, Singer revient sur son b\u00e9b\u00e9 histoire de prouver une bonne fois qu\u2019il en est le ma\u00eetre l\u00e9gitime. Il boucle la boucle avec maestria, et livre le film le plus mature et poignant de la s\u00e9rie, et l’un des tout meilleurs du genre. Vas-y Joss Whedon, chouine.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dans un futur apocalyptique, les Sentinelles cr\u00e9\u00e9es pour traquer les mutants ont \u00e9volu\u00e9 et se sont retourn\u00e9es contre l\u2019humanit\u00e9 enti\u00e8re : la guerre est totale. Les derniers mutants luttent pied \u00e0 pied et mettent au point un proc\u00e9d\u00e9 permettant \u00e0 l\u2019un des leurs de remonter le temps en esprit jusqu\u2019\u00e0 son corps du pass\u00e9. Suffisamment \u00e2g\u00e9 et robuste pour le trip, Wolverine est ainsi renvoy\u00e9 en 1973, \u00e0 la veille du d\u00e9ploiement des premi\u00e8res machines qui devra faire suite \u00e0 l\u2019assassinat de leu<\/a>r cr\u00e9ateur par une Mystique juv\u00e9nile et vengeresse. Une difficile alliance entre mutants, notamment entre Xavier et Magneto, devra \u00eatre mise en place pour emp\u00eacher cet acte fondateur et enterrer la guerre avant m\u00eame ses pr\u00e9mices.<\/p>\n\n\n\n

Beaucoup d’emb\u00fbches se dressaient devant ce retour effectif de Singer parmi ses X-men. L’approche infantile des grandes franchises Marvel (pour montrer patte blanche \u00e0 Disney ?) en \u00e9tait la principale. Du sacrifice des Avengers dans les n\u00e9gations p\u00e9taradantes de ses personnages et enjeux, \u00e0 la destruction \u00e0 coups de boutoir, dans les r\u00e9cents reboots, de tous les acquis des Spiderman<\/strong> de Sam Raimi, le saccage est presque g\u00e9n\u00e9ral. On tremblait pour les X-men, franchise exigeante rou\u00e9e de coups par le traitement hasardeux des deux Wolverine<\/strong> (Mais qu’avez-vous donc fait \u00e0 Deadpool?), et celui, nanardesque, de ce beauffard de Brett Ratner dans le tristement notable Last Stand<\/strong> (Mais que diable avez-vous fait \u00e0 Dark Phoenix?). De fait ce X-men 3<\/strong>, aussi irr\u00e9futable qu’un cafard sur un g\u00e2teau de mariage, dressait jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent son ombre m\u00e9phitique sur une franchise ainsi vid\u00e9e d’une grosse part de sa substance.<\/p>\n\n\n\n

C’est logiquement avec le pr\u00e9c\u00e9dent film canonique de la franchise, l’excellent First Class<\/strong>, qu’on parvenait enfin \u00e0 relever la t\u00eate : bien que Matthew Vaughn en ait assur\u00e9 la mise en images avec classe et ampleur, c’est bien la main de Brian Singer qui repousse ses mutants sur les rails qu’il avait lui-m\u00eame, jadis, pos\u00e9s. Et ce miracle apparent venait de causes pourtant \u00e9videntes, bien que boud\u00e9es souvent au pays des ex\u00e9cutifs triomphants, \u00e0 savoir le sens de la dramaturgie et le respect de l’esprit du mat\u00e9riau de base. Cela passait par une r\u00e9elle mise en valeur des enjeux th\u00e9matiques du comic book et de ses personnages (en n’\u00e9ludant plus les consid\u00e9rations ethiques, ethniques, politiques), mais aussi et surtout par une perspective adulte sur l’histoire elle-m\u00eame (en ramenant une r\u00e9elle notion de p\u00e9ril et d’antagonisme dans le r\u00e9cit, avec des actions ayant des cons\u00e9quences<\/em>). Belle astuce pour parvenir \u00e0 faire passer ce revirement, placer le r\u00e9cit dans les ann\u00e9es 1960 et pr\u00e9parer ainsi un tapis sous lequel enfouir les erreurs du pass\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Une part du prix de la belle apoth\u00e9ose que nous avons aujourd’hui sous les yeux est l’\u00e9limination d\u00e9finitive des scories d’apr\u00e8s X-men 2<\/strong>, avec l’argument du voyage dans le temps et de sa n\u00e9cessaire modification de paradigme dans le futur : en changeant de ligne temporelle et historique, on efface virtuellement jusqu’au souvenir de Last Stand et Origins, et de leurs pachydermiques profanations. Enfin ! A croire que First Class<\/strong> ne servait (presque) qu’\u00e0 pr\u00e9parer le public \u00e0 ce tour de passe-passe, et passer enfin aux choses s\u00e9rieuses laiss\u00e9es en plan \u00e0 la mort de Jean Grey. Dans les faits, Singer devait r\u00e9aliser First Class<\/strong> et Vaughn ce DOFP<\/strong> avant que des contraintes d’emplois du temps n’inversent le rapport. Quoi qu’il en soit, et plut\u00f4t que d’assurer seulement la transition, Singer se jette directement dans le gros-oeuvre. Il ose, ce faisant, de nouveau reprendre un arc connu du comic book (alors que First Class<\/strong> d\u00e9veloppait une storyline plus ou moins originale), l’un des plus aim\u00e9 des lecteurs, celui donc du Days of Future Past<\/strong>, en le pliant aux imp\u00e9ratifs cin\u00e9matographiques d\u00e9j\u00e0 pos\u00e9s par sa propre saga. Pas question ainsi que Kitty Pride fasse le voyage, ce qui th\u00e9matiquement n’aurait pas eu de sens au sein d’une s\u00e9rie o\u00f9 le principal vecteur du spectateur a toujours \u00e9t\u00e9 Wolverine. De m\u00eame, l’excellente id\u00e9e de faire un nain de Bolivar Trask, farouche opposant aux mutants et cr\u00e9ateur des sentinelles (dont la taille est standard dans le comic), c’est-\u00e0-dire un homme condamn\u00e9 \u00e0 \u00eatre per\u00e7u d’embl\u00e9e par le prisme de son physique, pose un peu plus les consid\u00e9rations sp\u00e9cistes de cet univers tel que le lit Singer : il retrouve finalement la forme et la fonction d’un r\u00e9cit \u00e9pique ambitieux, qui montre les combats ontologiques de personnages contre leur destin, autour de leur propre patrimoine g\u00e9n\u00e9tique ; choisissant soit de s’y r\u00e9sumer dans la revanche ou le supr\u00e9matisme (Magneto, Shaw, ici Trask, plus tard Apocalypse), soit de le transcender par l’empathie (Xavier, Wolverine dans une certaine mesure, ou encore via les difficult\u00e9s sociales de Rogue ou Mystique). Le cin\u00e9aste creuse son sillon et parle encore et toujours des guerres et de leurs fondements: le simple fait de tordre l\u00e9g\u00e8rement sa timeline pour poser le r\u00e9cit \u00e0 la fin du conflit vietnamien n’a rien d’anodin (cf. le look de Xavier en 1973, citation \u00e9vidente de Born on the 4th of July<\/strong>).<\/p>\n\n\n\n

Car le film est l\u00e0 : il montre des personnages au lieu de se contenter de situations ou d’effets. L’\u00e9volution de points de vue et d’attitudes est d’ailleurs le c\u0153ur m\u00eame de la mission salutaire des mutants ; il s’agit de pousser les personnalit\u00e9s-cl\u00e9s de l’histoire en marche \u00e0 voir plus loin et plus haut qu’elles-m\u00eames car c’est litt\u00e9ralement le seul espoir de salut du monde. Xavier doit passer outre son d\u00e9sespoir et sa peur, Mystique  sa soif de vengeance, Magneto et Trask leur aveuglement id\u00e9ologique, afin qu’un p\u00e9ch\u00e9 de sang fondateur ne soit pas commis. Sous peine de se trouver \u00e0 la merci de robots surdou\u00e9s, personnification m\u00eame d’un raisonnement syst\u00e9mique rigide qui signifie la mort pure, simple, arbitraire. Difficile de faire plus explicite. Rien qu’en cela DOFP<\/strong> se d\u00e9marque du tout-venant des blockbusters r\u00e9cents, qui ne cherchent au mieux qu’\u00e0 r\u00e9tablir en fin de r\u00e9cit le statu quo<\/em> de leur sc\u00e8ne d’ouverture. Rien qu’en cela, DOFP<\/strong> est pr\u00e9cieux, autant par son message que par la mani\u00e8re qu’il a de le d\u00e9livrer.<\/p>\n\n\n\n

Parce que bon, on est quand m\u00eame dans un r\u00e9cit mythologique moderne qui pr\u00e9tend nous captiver par le spectcale d’empoignades furieuses entre \u00fcbermenchen<\/em> propres \u00e0 nous coller \u00e0 nos si\u00e8ges. Pari plus que tenu. Singer n’est ni un clippeur, ni un t\u00e9l\u00e9aste, et il ma\u00eetrise enfin l’ensemble de sa palette de mise en sc\u00e8ne pour porter les progressions et qualit\u00e9s de son \u00e9criture. Il a surtout fait d’\u00e9normes progr\u00e8s en termes de sc\u00e8nes d’action. A l’inverse de Whedon sur Avengers<\/strong> (plan moyen \/ plan large \/ plan-moyen \/ d\u00e9mo technique d’ILM \/ re-plan moyen…), mais aussi des r\u00e9guliers coups de frime de Vaughn sur le pr\u00e9c\u00e9dent opus (inserts tournoyants, effets de d\u00e9coupage ou de focale, plans de ponctuation ou de commentaire), Singer pose une mise en images classique et fluide, mais surtout constamment lisible, avec un sens de l’espace qui commence, fugacement, \u00e0 \u00e9voquer le John McTiernan des d\u00e9buts. De fait, il fait passer des notions spatiales ou conceptuelles complexes d’une fa\u00e7on incroyablement naturelle, rendant intelligibles, sans avoir besoin de les paraphraser dans le dialogue, des pouvoirs pas forc\u00e9ment \u00e9vidents \u00e0 poser avec des moyens cin\u00e9matographiques. A ce titre, l’ensemble des s\u00e9quences du futur sont d’une c\u00e9l\u00e9rit\u00e9 et d’une virtuosit\u00e9 qu’on n’avait pas vue depuis longtemps dans un blockbuster. Les portails  de Blink ou les d\u00e9charges d’\u00e9nergie de Bishop sont d’embl\u00e9e compris visuellement avec facilit\u00e9, sans jamais ralentir une action \u00e0 la fois cr\u00e9dible et spectaculaire : les mutants combinent leurs pouvoirs avec naturel pour des r\u00e9sultats \u00e0 la fois d\u00e9risoires dans la mesure o\u00f9 les sentinelles X ne peuvent \u00eatre que retard\u00e9es, et grandioses parce que ce sens de dernier acte d’une guerre totale appelle toutes les ressources d’iconisation dont Singer s’est peu \u00e0 peu fait expert. Mais c’est bien entendu la reconstitution des ann\u00e9es 70, juste jusque dans le grain de l’image, et son naturalisme bienvenu (attendez de voir la nouvelle t\u00eate de Toad), qui cr\u00e9dibilise une bonne fois pour toutes l’univers des X-men de plus en plus en plus v\u00e9riste et de moins en moins \u00ab\u00a0uncanny\u00a0\u00bb. Alors m\u00eame que les p\u00e9rip\u00e9ties sont au sens fort incroyables (Magn\u00e9to soul\u00e8ve un stade entier ou d\u00e9tourne les premi\u00e8res sentinelles d’une mani\u00e8re in\u00e9dite), on n’est jamais amen\u00e9 \u00e0 en questionner ni la vraisemblance, ni le bien fond\u00e9 : la grande sc\u00e8ne de combat de Beast (enfin beau en fourure!), pour stigmatisante qu’elle soit pour les mutants, m\u00eale dynamisme et implication avec une maestria qui force le respect. L\u00e0 comme dans les p\u00e9r\u00e9grination de Mystique (belle retenue de la part de Jennifer Lawrence), le contexte est constamment mis en valeur, et si l’on doit chercher la vraie r\u00e9surgence du thriller politique parano des 70’s dans les blockbusters de cette ann\u00e9e, c’est plut\u00f4t ici que dans le r\u00e9cent et un peu fadasse Captain America<\/strong> qu’on la trouve.<\/p>\n\n\n\n

Cette ma\u00eetrise est aussi celle du ton, et fait merveille dans des s\u00e9quences qu’on attendait\u00a0a priori<\/em>\u00a0avec circonspection, notamment la d\u00e9j\u00e0 sur-comment\u00e9e heure de gloire de Quicksilver (entre autres parce que le personnage doit se retrouver dans le prochain\u00a0Avengers<\/strong>, avec le hiatus qui peut en d\u00e9couler), qui s’en va lib\u00e9rer Magneto dans les sous-sols du Pentagone. Si le look du gosse ultrarapide est le moins r\u00e9ussi du film, la couverture rythmique et spatiale de la s\u00e9quence est si fluide et ludique qu’elle constitue un v\u00e9ritable court m\u00e9trage ench\u00e2ss\u00e9 dans un r\u00e9cit par ailleurs extr\u00eamement juste, tant dans la caract\u00e9risation des personnages que dans le jeu de leurs interpr\u00e8tes. Alors que Michael Fassbender \u00e9tait l’attraction principale du pr\u00e9c\u00e9dent, ici, c’est James McAvoy qui emporte le morceau avec une sensibilit\u00e9 incroyable. Xavier y gagne enfin sa coh\u00e9rence en tant que personnage (plus encore que la condition exhorbitante pour pouvoir en user, sa mutation en fait une sorte de r\u00e9ceptacle virtuel de toutes les souffrances de l’humanit\u00e9), notamment dans l’\u00e9pilogue, faux happy ending biais\u00e9 o\u00f9 lui et Wolverine partagent d\u00e9sormais ce sens du tragique du \u00ab\u00a0last man standing\u00a0\u00bb : ils sont les seuls \u00e0 savoir, \u00e0 avoir v\u00e9cu plusieurs vies enti\u00e8res de d\u00e9chirements et de pertes insupportables, et ne peuvent partager cette exp\u00e9rience qu’entre \u00ab\u00a0v\u00e9t\u00e9rans psychiques\u00a0\u00bb. Le mode m\u00eame de communication entre les deux \u00e9poques, qui emprunte \u00e0 celui de La Jet\u00e9e de Marker, et que seuls les deux mutants exp\u00e9rimentent, pose assez l’appr\u00e9hension avant tout humaine de la saga par son promoteur principal. Des personnages incarn\u00e9s dans un univers tangible et complexe, appuy\u00e9 par une DA qui va enfin int\u00e9gralement dans la m\u00eame direction, et une \u00e9criture pr\u00e9cise et pertinente, voil\u00e0 qui nous fait le meilleur X-men cin\u00e9matographique \u00e0 l’heure actuelle, et l’un des tous meilleurs films du genre. Avec\u00a0Godzilla<\/strong>, le coup de poker\u00a0Guardians of the Universe<\/strong>,\u00a0Jupiter Ascending<\/strong>, et le prochain\u00a0Planet of the Apes<\/strong>, 2014 s’annonce en tous cas tr\u00e8s excitante en mati\u00e8re de blockbusters exigeants. En attendant, r\u00e9jouissons-nous de savoir Singer aux commande du prochain X-men, o\u00f9 c’est carr\u00e9ment Apocalypse qui interviendra comme l’annonce le post-g\u00e9n\u00e9rique de\u00a0DOFP<\/strong>, le premier d’ailleurs des films Marvel \u00e0 \u00eatre vraiment aussi riche de virtualit\u00e9s. La th\u00e9matique supr\u00e9matiste sera encore plus explor\u00e9e, et on peut esp\u00e9rer qu’apr\u00e8s le paradoxe temporel, la saga se frotte de mani\u00e8re raisonn\u00e9e \u00e0 un autre fondamental du comic book : le Multiverse. Vivement 2016.<\/p>\n\n\n\n

-2014<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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- D'autres textes<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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