{"id":1106,"date":"2023-05-28T05:17:51","date_gmt":"2023-05-28T03:17:51","guid":{"rendered":"https:\/\/fabienlegeron.fr\/?p=1106"},"modified":"2025-03-31T21:47:10","modified_gmt":"2025-03-31T19:47:10","slug":"the-hobbit-the-desolation-of-smaug","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fabienlegeron.fr\/index.php\/2023\/05\/28\/the-hobbit-the-desolation-of-smaug\/","title":{"rendered":"The Hobbit \u2013 the Desolation of Smaug"},"content":{"rendered":"\t\t
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Le m\u00e8tre-\u00e9talon de la fantasy cin\u00e9matographique moderne est de retour pour un acte 2 plus ramass\u00e9, qui corrige le tir parfois hasardeux du premier. Cependant si le spectacle est fort et merveilleux au sens plein du terme, l’\u00e9vidence propre \u00e0 la trilogie originale peine toutefois encore \u00e0 s’\u00e9panouir pleinement.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

NB.\u00a0: Cet article fait entre autres suite aux questions soulev\u00e9es ici m\u00eame \u00e0 propos de The Hobbit \u2013 Un Voyage Inattendu<\/a><\/strong>.\u00a0<\/em><\/p>\n\n\n\n

Peter Jackson croit-il encore \u00e0 la Terre du Milieu ? D\u00e9sire-t-il vraiment, visc\u00e9ralement, \u00a0continuer \u00e0 l\u2019arpenter ? Ou alors, sachant que de toute fa\u00e7on quelqu\u2019un, par l\u2019odeur des profits all\u00e9ch\u00e9, s\u2019attaquerait t\u00f4t ou tard\u00a0 \u00e0 une \u201cpr\u00e9logie\u201d (quel vilain mot) de son Lord of the Rings<\/strong>, a-t-il simplement voulu s\u2019occuper lui-m\u00eame du b\u00e9b\u00e9 pour le prot\u00e9ger de trop grands d\u00e9sastres? A la vue du second acte de The Hobbit<\/strong>, et en d\u00e9pit des immenses agr\u00e9ments que celui-ci propose, la question taraude r\u00e9guli\u00e8rement.<\/p>\n\n\n\n

De fait, ce Hobbit appara\u00eet moins comme un r\u00e9cit, \u00e0 la mani\u00e8re dont LOTR <\/strong>se posait comme tel avec \u00e9vidence, que comme un agglom\u00e9rat d\u2019entreprises diverses, dont certaines ne se verront peut-\u00eatre couronn\u00e9es de succ\u00e8s que lors du troisi\u00e8me film, dans un an. La plus \u00e9vidente de ces entreprises est aussi la plus imm\u00e9diate et concluante : c’est la virilisation de Legolas, men\u00e9e \u00e0 grand train (regard dur, pr\u00e9sence physique plus agressive, voix plus grave). Bien entendu, on pointera la cr\u00e9ation ex nihilo de Tauriel, belle guerri\u00e8re elfe et\u00a0love interest<\/em>\u00a0cens\u00e9 balayer les blagues quant \u00e0 l’inversion de Legolas sur les internets. Et au passage amorcer un triangle amoureux avec Kili pour appuyer le racisme du fils de Thranduil \u00e0 l’\u00e9gard des nains. C’est d’ailleurs le premier lien narratif r\u00e9ellement bienvenu entre les deux trilogies, qui appara\u00eet de fa\u00e7on organique au service d\u2019une trajectoire effective de personnage au long des deux r\u00e9cits, et pas juste un clin d\u2019\u0153il ou un signe de connivence (plus tard par exemple, on voit Glo\u00efn garder une image de son juv\u00e9nile rejeton Gimli dans un keepsake \u2013 c\u2019est certes amusant, mais gu\u00e8re plus qu\u2019un coup de coude complice). Ceci dit, on peut s’interroger sur les motivations profondes de cet ajout d’un personnage f\u00e9minin, et surtout leur pertinence r\u00e9elle vis-\u00e0-vis de l’\u0153uvre de Tolkien, notamment lorsqu’on entend certains propos sur le sujet d’Evangeline Lilly, interpr\u00e8te de Tauriel (\u00ab\u00a09 heures de film sans grand personnage f\u00e9minin, ce serait choquant<\/em>\u00a0\u00bb Sic !).<\/p>\n\n\n\n

Toutes les tentatives du film ne se soldent pas par des triomphes, pour le moment en tous cas. En premier lieu les libert\u00e9s prises avec le mat\u00e9riau d’origine pour raccrocher, justement, cette adaptation \u00e0 celle de LOTR<\/strong>. La s\u00e9paration des nains et de nouveaux orcs \u00e0 leurs trousses, un proto-Grima \u00e0 Laketown alors que le Ma\u00eetre (amusant Stephen Fry) aurait largement suffi, Beorn litt\u00e9ralement sacrifi\u00e9, le cliffhanger affreusement abrupt, Sauron se r\u00e9v\u00e9lant \u00e0 Gandalf \u00e0 Dol Guldur alors que 60 ans plus tard, tout le monde (Gandalf compris) est parfaitement insouciant vis-\u00e0-vis du retour de celui-ci (1<\/em>)… Tous ces \u00e9l\u00e9ments posent d’une mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale ce climat dolent et tragique un peu d\u00e9plac\u00e9, dans le but de bien nous faire comprendre les enjeux mondiaux de ce qu’on a sous les yeux. Plus que ces libert\u00e9s, c’est l’intention qu’elles servent – \u00e9muler LOTR <\/strong>– qui g\u00e8ne, car elle confine \u00e0 nouveau au contresens mythologique. Certes, la plupart des \u00e9l\u00e9ments ajout\u00e9s ou d\u00e9plac\u00e9s viennent d’autres endroits de la geste Tolkienienne (appendices, annexes, Silmarillion<\/strong>, etc.). Mais plier ainsi le ton et le d\u00e9roulement du Hobbit <\/strong>pour l’accorder au climat apocalyptique de la seconde moiti\u00e9 de LOTR <\/strong>revient, dans une certaine mesure, \u00e0 trahir le projet original dans ce qu’il a de solaire. Car sans \u00eatre l\u00e9ger, Le Hobbit<\/strong> est un r\u00e9cit fonci\u00e8rement optimiste. Autrement dit, \u00e0 trop vouloir coller \u00e0 son illustre pr\u00e9d\u00e9cesseur et \u00e0 son succ\u00e8s financier, le studio force Jackson \u00e0 se d\u00e9dire dans une certaine mesure de la foi incroyable qui habitait sa trilogie s\u00e9minale.<\/p>\n\n\n\n

Pourquoi, ainsi, pourquoi diable \u00eatre pass\u00e9 de deux films \u00e0 trois, \u00e0 part pour singer la structure de son illustre locomotive ? On voit de mieux en mieux, \u00e0 mesure que les actes s’\u00e9gr\u00e8nent, comment cette d\u00e9cision entra\u00eene les seuls vrais d\u00e9fauts (mais des d\u00e9fauts importants, sous-jacents, structurels) de la saga qu’on est train de suivre. Rappelons qu’\u00e0 l’origine, sur deux films, la c\u00e9sure devait se faire de mani\u00e8re bien plus organique \u00e0 l’issue de l’\u00e9vasion en tonneaux, qui prend maintenant place \u00e0 la fin du premier tiers de cette D\u00e9solation de Smaug<\/strong>. Ici, apr\u00e8s un premier acte tirant gravement \u00e0 la ligne et quasiment cantonn\u00e9 \u00e0 la seule exposition (2h40 d’exposition tout de m\u00eame), on en a un second qui avance bille-en-t\u00eate de climax en climax quitte \u00e0 en d\u00e9pr\u00e9cier certains (2h40 de climax tout de m\u00eame) avant de s’arr\u00eater sur une coupure intenable (un an de suspense tout de m\u00eame) sans avoir l’\u00e9l\u00e9gance de se suffire \u00e0 lui-m\u00eame avec une fin \u00ab\u00a0naturelle\u00a0\u00bb. Autant dire que la bataille des 5 arm\u00e9es devra tenir ses promesses pour justifier le long m\u00e9trage presque entier qui sera consacr\u00e9 \u00e0 son confort.<\/p>\n\n\n\n

Toutes r\u00e9serves pos\u00e9es, on s\u2019inqui\u00e8tera peu \u00e0 cet \u00e9gard et la confiance reste de mise pour le fameux num\u00e9ro trois. Car la D\u00e9solation de Smaug <\/strong>est largement sup\u00e9rieur au Voyage Inattendu<\/strong>\u00a0 en termes de rythme, de g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9 et de consistance dramatique. Jackson semble enfin \u00e0 l\u2019aise dans son r\u00e9cit et se laisse plus souvent, et de fa\u00e7on bienvenue, la bride sur le cou, dans le but de livrer un spectacle aussi total que possible. Ainsi, et pour revenir aux consid\u00e9rations du d\u00e9but de ce texte, on sent que l\u2019envie de Jackson se voue peut-\u00eatre plus \u00e0 des morceaux isol\u00e9s qu\u2019\u00e0 un Grand-\u0152uvre un peu \u00e9crasant. La caract\u00e9risation des nains, par exemple, se voit tr\u00e8s largement am\u00e9lior\u00e9e ici parce qu’elle se fait via l’action et la mise en praxis effective des interactions et oppositions plut\u00f4t que par de fastidieuses pr\u00e9sentation \u00e0 tiroirs. De fait, les nains acqui\u00e8rent enfin une identit\u00e9 propre et sortent de l’aspect \u00ab\u00a0liste de courses\u00a0\u00bb du film pr\u00e9c\u00e9dent – voir par exemple Bombur ou Fili, qui gagnent \u00e0 la fois en \u00e9paisseur et en pr\u00e9sence. La contrepartie est malheureuse : les nouveaux personnages et sous-intrigues se trouvent en comparaison trivialis\u00e9s (voir Laketown et ses intrigues, qui font pour le moment l’effet d’un enjeu artificiel).<\/p>\n\n\n\n

La frustration qu\u2019on ressent devant la dur\u00e9e de certains morceaux d\u2019aventure \u00e9chevel\u00e9e prouve l\u2019agr\u00e9ment de celles-ci, le principal reproche qu\u2019on puisse leur faire \u00e9tant litt\u00e9ralement d\u2019avoir un trop fort go\u00fbt de revenez-y. C\u2019est le cas, on l\u2019aura vu, de l\u2019apparition de Beorn, mais surtout de l\u2019attaque des araign\u00e9es de Mirkwood. La d\u00e9sorientation dont la compagnie fait l\u2019objet, par exemple, aurait gagn\u00e9 \u00e0 \u00eatre un peu plus longuement d\u00e9peinte afin de mieux encore perdre le spectateur. Quant aux araign\u00e9es elles-m\u00eames, les deux s\u00e9quences les mettant en sc\u00e8ne regorgent de tant de belles id\u00e9es (leurs conversations intelligibles pour Bilbo uniquement lorsqu\u2019il porte l\u2019anneau de pouvoir, ou la mani\u00e8re dont l\u2019une d\u2019elles baptise Dard \u00e0 son corps largement d\u00e9fendant), et sont d\u2019une richesse cin\u00e9tique telle qu\u2019on les quitte \u00e0 regret. On peut faire, d’ailleurs, le m\u00eame reproche \u00e0 la sous-intrigue de Gandalf \u00e0 Dol Guldur, bourr\u00e9e jusqu’\u00e0 la gueule de belles choses (le tombeau des Neuf, le combat d’influences magiques) qui n’ont, h\u00e9las, pas vraiment la place de s’\u00e9panouir au sein d’un programme trop serr\u00e9 pour elles. En comparaison, les deux tr\u00e8s grosses\u00a0setpieces<\/em>, \u00e0 savoir l’\u00e9vasion en tonneaux et la confrontation avec Smaug, s’av\u00e8rent tr\u00e8s d\u00e9taill\u00e9es, longues et bien plus riches de sens mythologique que l’ensemble des deux m\u00e9trages. En termes de spectacle, on touche \u00e0 l’exp\u00e9rimentation la plus d\u00e9complex\u00e9e (plan-s\u00e9quences virevoltants et interactions topographiques complexes rappellent la virtuosit\u00e9 du climax cuisine-grenier-hall de Braindead<\/strong>), et comme \u00e0 l’habitude de Jackson, le spectateur n’est jamais laiss\u00e9 sur le bord du chemin, avec une action d’une ad\u00e9quation entre lisibilit\u00e9 et dynamisme exemplaire, si on veut bien la comparer \u00e0 la donne actuelle des blockbusters. Lisibilit\u00e9 telle d’ailleurs, que parfois elle confine aux sayn\u00e8tes explicatives que l’on utilise dans les jeux vid\u00e9os \u00e0 la troisi\u00e8me personne pour expliciter les puzzles et \u00e9nigmes (cf. la forge sous Erebor)… L’action est en outre bien plus ludique, avec de nombreuses \u00ab\u00a0ponctuations\u00a0\u00bb, signature r\u00e9cente de mise en sc\u00e8ne du n\u00e9o-z\u00e9landais, parfois au prix de cassages de gueules incompr\u00e9hensibles (mais que foutent l\u00e0 ces \u00e9tranges plans d’insert \u00e0 la GoPro ?).<\/p>\n\n\n\n

Le combat contre Smaug est n\u00e9anmoins riche de quelque chose de plus subtil, qui serait d’ailleurs la seule raison de trouver pertinente la construction en trois films \u00e0 ce jour : Smaug est en effet caract\u00e9ris\u00e9 \u00e0 l’extr\u00eame non seulement en tant que menace animale et puissante, mais surtout comme un personnage intelligent, orgueilleux autant que cruel, mais aussi tr\u00e8s fin. D’une fa\u00e7on plus marqu\u00e9e que chez Tolkien, c’est un antagoniste plus qu’une cr\u00e9ature, le pendant n\u00e9gatif de Thror et par extension de Thorin. Plus encore peut-\u00eatre que l’or, c’est m\u00eame la destruction des nains qui titille la vanit\u00e9 de la bestiole. Benedict Cumberbach insuffle une telle fatuit\u00e9 dans le r\u00f4le que c’est un plaisir \u00e0 suivre, d’autant que l’on retrouve (intentionnellement ou non) le sel des \u00e9changes de la s\u00e9rie Sherlock <\/strong>entre lui et Martin Freeman. Bilbo justement se voit affect\u00e9 par l’Anneau au m\u00eame moment et dans les m\u00eames proportions que Thorin est atteint par la cupidit\u00e9 qu’attise chez lui la perspective de retrouver l’Arkenstone : la noblesse d’intention qui s’est faite jour jusque l\u00e0 se retrouve teint\u00e9e d’ambition strictement personnelle d\u00e8s la confrontation avec Thranduil, ambition qui ira jusqu’\u00e0 la rouerie pure et simple avec Bard, pour aboutir \u00e0 une d\u00e9fiance, presque un m\u00e9pris envers Bilbo qu’il avait pourtant accept\u00e9 comme un ami, ce que d’ailleurs Jackson ne manque pas de juger via une remarque de Balin.<\/p>\n\n\n\n

Le fait que le r\u00e9cit montre cet antagonisme sans le r\u00e9soudre (la derni\u00e8re r\u00e9plique est \u00e9loquente), mettant ainsi sur le m\u00eame pied moral ses \u00e9l\u00e9ments (Smaug et Thorin, Bilbo six d\u00e9cades plus tard), mais aussi que ce m\u00eame r\u00e9cit commence sur un personnage polymorphe (Beorn), met en \u00e9vidence les racines que plante Tolkien dans la mythologie nordique pour son \u0153uvre, son projet \u00e9tant de r\u00e9activer un imaginaire ancestral europ\u00e9en. Venant d’un philologue \u00e9minent du tournant du vingti\u00e8me si\u00e8cle, il est \u00e9vident que l’histoire de Smaug fait \u00e9cho \u00e0 la l\u00e9gende de Sigurd et en particulier \u00e0 F\u00e0fnir, nain qui accapare le tr\u00e9sor maudit (don de Loki) de son p\u00e8re assassin\u00e9 (o\u00f9 l’on trouve aussi un anneau magique) et se change en serpent g\u00e9ant invincible pour le garder, pour plus tard \u00eatre d\u00e9fait par le disciple de son fr\u00e8re, nain forgeron qui entend r\u00e9cup\u00e9rer le prix du sang qu’il a lui aussi vers\u00e9. On voit comment les \u00e9v\u00e8nements d\u00e9peints ici touillent la m\u00eame p\u00e2te mythique.<\/p>\n\n\n\n

Reste \u00e0 savoir si cette rh\u00e9torique est intentionnellement mise en avant par le film, ou si la construction en trois morceaux plut\u00f4t qu’en diptyque n’a cet effet positif que de mani\u00e8re aussi fortuite que les infortunes d\u00e9taill\u00e9es plus haut. Au risque de para\u00eetre trop confiants, on pr\u00e9f\u00e8rera la premi\u00e8re option, la foi de Jackson dans son projet au long court ne pouvant pas \u00eatre totalement soluble dans la fatigue de sa r\u00e9alisation. Le traitement apport\u00e9 \u00e0 l’image et aux d\u00e9cors, principalement dans les establishing shots, qui s’\u00e9loigne du r\u00e9alisme pour poser une ambiance nettement plus fantaisiste voire f\u00e9\u00e9rique (comparons seulement, en termes d’image, Erebor \u00e0 la Moria, le domaine de Thranduil \u00e0 la Lorien, ou LakeTown \u00e0 Edoras), tendrait \u00e0 appuyer cette id\u00e9e. Mais l’impression domine que ce n’est que pour compenser les d\u00e9g\u00e2ts apport\u00e9s par une production commenc\u00e9e sur des bases chaotiques, et souffrant d’avoir \u00e9t\u00e9 relanc\u00e9e sur un r\u00e9gime de risque minimal avec une structure narrative inadapt\u00e9e \u00e0 son sujet. En bref : Jackson et ses alli\u00e9s restent les patrons et il s’y entend pour d\u00e9placer des montagnes en \u00e9quilibre fragile. Et bien entendu, vivement la suite, surtout avec cette diabolique derni\u00e8re s\u00e9quence et l’am\u00e9lioration drastique de chaque nouveau volet par rapport au pr\u00e9c\u00e9dent. Mais encore une fois, que n’aurait-on donn\u00e9 pour voir deux films au lieu de trois, avec la vision d’un Del Toro !<\/p>\n\n\n\n

1) Ces deux derniers cas devraient\u00a0<\/em>a priori\u00a0se trouver r\u00e9solus dans\u00a0<\/em>There and Back Again<\/strong>, avec notamment le Conseil Blanc marchant sur Dol Guldur. Gandalf, chez Tolkien, d\u00e9couvre en effet aussi que Sauron y demeure. C’est la mani\u00e8re, toutefois, dont cette d\u00e9couverte et les \u00e9v\u00e8nements qui la suivent sont d\u00e9peints dans le film qui g\u00e8ne aux entournures. Il faudra voir au prix de quelles nouvelles distorsions, ou de quel nouveau tour de force (Jackson, Boyens et Walsh nous ont habitu\u00e9s \u00e0 ce genre miracles), le fragile\u00a0<\/em>statu quo\u00a0du d\u00e9but de LOTR <\/strong>se verra r\u00e9tabli.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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- D'autres textes<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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