{"id":1099,"date":"2023-05-28T04:54:55","date_gmt":"2023-05-28T02:54:55","guid":{"rendered":"https:\/\/fabienlegeron.fr\/?p=1099"},"modified":"2025-03-31T21:48:44","modified_gmt":"2025-03-31T19:48:44","slug":"1099","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fabienlegeron.fr\/index.php\/2023\/05\/28\/1099\/","title":{"rendered":"Star trek into darkness – JJ Abrams"},"content":{"rendered":"\t\t
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Synth\u00e8se de la carri\u00e8re paradoxale de JJ Abrams en m\u00eame temps qu’il marque son apog\u00e9e formelle, Star Trek Into Darkness se montre \u00e0 la fois un blockbuster concluant et un objet filmique frustrant, qui rate son but proclam\u00e9 au c\u0153ur m\u00eame de ses r\u00e9ussites.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

NB : le film \u00e9tant sur les \u00e9crans depuis quelques jours, on se permet ici de ne pas le pitcher \u00e0 nouveau, et de spoiler parfois certains faits de l’intrigue pour servir l’analyse. Il est pr\u00e9f\u00e9rable d’avoir vu le film, ou lu la critique d’Eric Nuevo, avant de lire ce papier.<\/em><\/p>\n\n\n\n

La s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e n’est pas qu\u2019un art mineur. Si cet \u00e9tat de fait n’est plus contest\u00e9 depuis une quinzaine d’ann\u00e9es, \u00e0 l\u2019aune de s\u00e9ries lanc\u00e9es \u00e0 grands renforts de com et de surench\u00e8re de valeur ajout\u00e9e (merci HBO et Showtime), il est bien entendu plus ancien, et date clairement des ann\u00e9es 60 et 70, o\u00f9 fleurirent des Prisonner<\/strong>, Avengers<\/strong>… Ou Star Trek Classic<\/strong>. Longtemps (et m\u00eame encore aujourd’hui) frapp\u00e9e d’un m\u00e9pris de mauvais aloi dans nos contr\u00e9es, Star Trek<\/strong> et ses diverses it\u00e9rations (Next Generation<\/strong> et DS 9<\/strong> surtout) ont pourtant pos\u00e9 des jalons esth\u00e9tiques et th\u00e9matiques d’une exigence incontestable : politique-fiction, sp\u00e9culation scientifique et philosophique, mise en perspective anthropologique (et accessoirement, le premier baiser interracial diffus\u00e9 en t\u00e9l\u00e9vision…), repr\u00e9sentation convaincante de principes physiques n\u00e9buleux, sens de l’inconnu et de l’alt\u00e9rit\u00e9. Autrement dit, la science-fiction en tant que genre d\u2019\u00e9criture doit certains de ses quartiers de noblesse \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision. Or la SF revient comme une tendance lourde dans les pr\u00e9occupations de l’\u00e9poque – de nos d\u00e9bats bio\u00e9thiques et soci\u00e9taux aux grosses sorties cin\u00e9matographiques des studios de ces derni\u00e8res ann\u00e9es. De m\u00eame avec l\u2019entrisme du t\u00e9l\u00e9visuel dans les salles obscures, via l\u2019intervention des cha\u00eenes dans les financements, l\u2019invasion de producteurs, r\u00e9alisateurs et sc\u00e9naristes de t\u00e9l\u00e9 sur des projets class\u00e9s A, ou le portage pur et simple de programmes t\u00e9l\u00e9 sur grand \u00e9cran.<\/p>\n\n\n\n

Ceci dit, la t\u00e9l\u00e9vision n\u2019est pas le cin\u00e9ma, elle constitue m\u00eame \u00e0 certains \u00e9gard son oppos\u00e9, en termes d\u2019ambitions esth\u00e9tiques et d\u2019\u00e9criture s\u00e9quentielle (arcs narratifs, \u00e9volutions de personnages, impossibilit\u00e9 virtuelle de fermer totalement un \u00e9l\u00e9ment sc\u00e9naristique donn\u00e9). C\u2019est l\u00e0 que se pose le probl\u00e8me de Abrams : bien que men\u00e9 par des ambitions cin\u00e9matographiques, il fonctionne en majeure partie comme un t\u00e9l\u00e9aste. La facture de son pr\u00e9c\u00e9dent Star Trek<\/strong>, et plus encore de celui qui nous int\u00e9resse ici, se ressentent de cet \u00e9quilibre bancal. Bas\u00e9 sur une culture certaine de la mythologie trekkienne (personnages issus d\u2019\u00e9pisodes obscurs, caract\u00e9risation faisant la nique aux personnages originaux), le film de 2009 se montrait d\u00e9sordonn\u00e9 dans sa volont\u00e9 d\u2019avoir l\u2019air cin\u00e9matographique dans la forme, alors que le fond \u00e9tait strictement d\u2019ordre t\u00e9l\u00e9visuel : \u00e0 l\u2019inflation de flare (qu’il con\u00e7oit moins comme aff\u00e8terie de style que comme \u00ab\u00a0preuve\u00a0\u00bb de l\u2019utilisation de pellicule en format anamorphique) r\u00e9pondaient mal des proc\u00e9d\u00e9s de serial tr\u00e8s en vogue chez le showrunner de Lost<\/strong> et Fringe<\/strong>, \u00e0 commencer par l\u2019astuce des univers parall\u00e8les, proc\u00e9d\u00e9 aussi tarte-\u00e0-la-cr\u00e8me en t\u00e9l\u00e9 des ann\u00e9es 2000, que l\u2019amn\u00e9sie subite de personnage ou l\u2019\u00e9pisode m\u00e9tatextuel dans les 80’s. De fait, Star Trek<\/strong> et sa suite sont plus con\u00e7us comme des pilotes de saisons que comme des r\u00e9cits de cin\u00e9ma, en particulier au niveau de l’\u00e9criture. La caract\u00e9risation est ainsi bas\u00e9e sur le principe d’une identit\u00e9 bross\u00e9e \u00e0 quelques gros traits (Spock est en retrait \u00e9motionnel mais un peu sensible quand m\u00eame, Kirk est une t\u00eate br\u00fbl\u00e9e avec sens du devoir, Mc Coy est bourru mais sympa, etc.), et l’enchainement des p\u00e9rip\u00e9ties se garde bien de r\u00e9soudre l’arc narratif principal, qu’on a soin de rebalancer aux prochaines calendes \u00e0 la faveur d’\u00e9pilogues en forme de cliffhanger.<\/p>\n\n\n\n

A cela s’ajoute un d\u00e9coupage tr\u00e8s t\u00e9l\u00e9visuel (quel go\u00fbt pour les dialogues en champ\/contrechamp!) et surtout une construction s\u00e9quentielle strictement binaire qui annule ses r\u00e9v\u00e9lations \u00e0 mesure qu’elle les met en place. Ainsi, le progr\u00e8s d’Abrams sur ses s\u00e9quences d’action pure (encore un brin surd\u00e9coup\u00e9es, et retrouvant elles aussi r\u00e9guli\u00e8rement une forme champ\/contrechamp dans les moments cruciaux, alors que leur mise en place est souvent joliment ample) ne parvient pas \u00e0 cacher le \u00ab\u00a0syndrome Abrams\/Lindelof\u00a0\u00bb : une \u00e9criture dilettante, avec des id\u00e9es jet\u00e9es au petit bonheur la chance et justifi\u00e9es a posteriori par un twist qui ramasse les d\u00e9bris qu’on aura ainsi laiss\u00e9 trainer, et surtout structur\u00e9e autour de tunnels de dialogues. Ici, les fameuses sc\u00e8nes d’action \u00e0 grand spectacle, par ailleurs tr\u00e8s agr\u00e9ables \u00e0 suivre et b\u00e9n\u00e9ficiant d’une 3D impeccable (voir la s\u00e9quence sur Kronos), sont pourtant parfaitement d\u00e9nu\u00e9es d’enjeu, dans la mesure o\u00f9 celles-ci sont syst\u00e9matiquement d\u00e9connect\u00e9es de la trame principale et ne font jamais avancer le r\u00e9cit au sein de leur d\u00e9roulement propre. Leur signification est toujours \u00e9lucid\u00e9e par un dialogue introductif  (l’attaque de Starfleet) ou par un d\u00e9briefing extensif (les dialogues autour des exactions de Khan et de la fa\u00e7on de les contrecarrer, culminant dans une conversation TELEPHONIQUE avec Scotty !). Peu importe, alors, ce qui advient effectivement dans ces s\u00e9quences, que l’on d\u00e9truise la moiti\u00e9 d’une ville, qu’on d\u00e9mastique des klingons fort laids d’un revers de la main, ou qu’on singe les jeux vid\u00e9os les plus marquants des derni\u00e8res ann\u00e9es (Beat-em up\/plateformes \u00e0 la Star Wars<\/strong> Force Unleashed<\/strong>, vol ana\u00e9robie \u00e0 la Dead<\/strong> Space<\/strong>…), puisque la validation de ces actions se fera uniquement par les dialogues. Ainsi, par exemple, de la s\u00e9quence d’ouverture raccroch\u00e9e plus ou moins au reste par une \u00e9vocation de la directive premi\u00e8re de Starfleet.<\/p>\n\n\n\n

On se retrouve devant un spectacle qui oscille entre un dynamisme tr\u00e8s plaisant mais un peu creux et de la radio film\u00e9e, Abrams peinant de surcro\u00eet \u00e0 cadrer plus large que le plan moyen. Bref, c’est de la t\u00e9l\u00e9 en scope. Logique alors que la majeure part du plaisir ressenti \u00e0 sa vision soit, comme pour une s\u00e9rie, d\u00e9livr\u00e9e par le cast, avec toutefois le danger inh\u00e9rent \u00e0 l’exercice : \u00e9clipser les personnages r\u00e9currents avec le nouveau venu qui cr\u00e8ve l’\u00e9cran. C’est Spock, et son nouvel interpr\u00e8te Zach Quinto, qui p\u00e2tit le plus de l’arriv\u00e9e de Cumberbatch en Khan. Difficile en effet de tenir deux rounds face \u00e0 un acteur aussi magn\u00e9tique, sans compter que, l\u00e0 encore, la caract\u00e9risation prend elle aussi parti, dans la mesure o\u00f9 les personnages r\u00e9currents voient leur caract\u00e9risation coud\u00e9e de force en milieu de r\u00e9cit afin d’induire artificiellement le sentiment d’une \u00e9volution (pratique encore une fois courante en s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9 : ici, Kirk deviendra humble, Spock apprendra \u00e0 hurler, taper des gens et mentir, McCoy fera de l’humour…), alors que Khan jouit quant \u00e0 lui d’une coh\u00e9rence qui confirme son charisme et son assise dramatique.<\/p>\n\n\n\n

Et c’est par ce traitement ouvertement t\u00e9l\u00e9visuel que le b\u00e2t, finalement, blesse le plus. A priori, ce traitement t\u00e9l\u00e9visuel d’une mythologie t\u00e9l\u00e9visuelle devrait lui rendre justice, au moins dans la lettre. Mais de fait, la philosophie trekkie est de plus en plus ni\u00e9e au fil des films. En cause par exemple un \u00e9change entre les deux versions de Spock quant \u00e0 la nature m\u00eame de Khan, qui finit par dire que quelque soit l’univers alternatif d’o\u00f9 est issu un personnage, son caract\u00e8re profond reste identique, et qu’il doit par cons\u00e9quent \u00eatre trait\u00e9 de la m\u00eame mani\u00e8re. Une h\u00e9r\u00e9dit\u00e9 de caract\u00e8res qui interroge gravement le propos entier du film. Si les \u00e9pisodes dans des univers parall\u00e8les sont fr\u00e9quents dans les s\u00e9ries Star Trek, ils montrent pr\u00e9cis\u00e9ment des personnages radicalement diff\u00e9rents dans des circonstances radicalement diff\u00e9rentes, interrogeant ainsi le bien fond\u00e9 des choix de leurs pendants alternatifs, de leurs peuples ou de leurs alliances (voir DS 9<\/strong> et sa seconde Terok Nor, et en particulier le r\u00f4le qu’y joue \u00ab\u00a0l’autre\u00a0\u00bb Kira). Plus tard dans le film, le vieux Spock enfreindra l’autre directive fondamentale de Starfleet en influant de sa propre initiative sur le pass\u00e9… Soit, d\u00e9j\u00e0, une double n\u00e9gation des principes de base de la science fiction humaniste envisag\u00e9e par Gene Roddenberry.<\/p>\n\n\n\n

Il n’est, \u00e0 vrai dire, pas fait grand cas de Star Trek en tant que saga de science fiction : on est strictement en face d’un blockbuster futuriste, dot\u00e9 d’un folklore technologique – en aucun cas il ne s’agit de SF. La r\u00e9flexion m\u00e9taphysique, les consid\u00e9rations quant \u00e0 l’\u00e9volution de l’homme vis-\u00e0-vis de l’alt\u00e9rit\u00e9, et m\u00eame les sp\u00e9culations scientifiques, sont purement et simplement \u00e9trang\u00e8res \u00e0 l’univers d\u00e9peint, puisque la technologie suffit : il suffit d’avoir une machine particuli\u00e8re, ou une explication pratique \u00e0 un ph\u00e9nom\u00e8ne, pour r\u00e9soudre tout souci qu’on rencontre face au monde. Il est loin, l’Inconnu comme force motrice de la marche de l’humanit\u00e9 ! Puisqu’on a le rapprochement via des r\u00e9f\u00e9rences communes, on n’a pas besoin de penser plus haut ou plus loin que soi (oh, ce triste adoubement de Tchekov par Scotty…). L\u00e0 o\u00f9 la valeur de\u00a0Star Trek<\/strong>\u00a0\u00e9tait justement de confronter des cultures fonci\u00e8rement diff\u00e9rentes, et d’observer des personnages apprenant de ces frictions, Abrams pr\u00e9tend que le salut se trouve pr\u00e9cis\u00e9ment dans le gommage syst\u00e9matique de ces diff\u00e9rences et non dans l’accommodation de chacun \u00e0 celles-ci. Cet id\u00e9al est bien entendu le reflet de celui que pr\u00f4nent les auteurs pour leur relation avec le public, via des citations remani\u00e9es des s\u00e9ries originales ou de certains films (Wrath of Khan<\/strong>\u00a0principalement bien s\u00fbr), sens\u00e9es cr\u00e9er ipso facto la connivence et l’adh\u00e9sion. Le proc\u00e9d\u00e9 aboutit \u00e0 un traitement qui appara\u00eet parodique, irrespectueux m\u00eame, tant on se croirait parfois devant des vannes de conventions, qu’on pourrait entendre dans un \u00e9pisode de\u00a0Big Bang Theory<\/strong>. Le cri de Spock, \u00e0 ce titre, vaut son pesant de laque \u00e0 cheveux de Ricardo Montalban… Pas s\u00fbr que, trekkie ou novice, le spectateur y trouve son compte s’il cherche effectivement \u00e0 s’a\u00e9rer le neurone \u00e0 SF. Reste que \u00e7a bouge, c’est joli (\u00e0 part les klingons bon sang!), globalement bien jou\u00e9 et bon enfant, tout en jouant sur le spectacle… Et l’esbroufe technique, dans le visuel ou le sc\u00e9nario, suffit manifestement \u00e0 beaucoup de spectateurs pour leurs divertissements estivaux. D’autres attendent plus de l’it\u00e9ration cens\u00e9ment r\u00e9volutionnaire d’une saga aussi fondamentale.<\/p>\n\n\n\n

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