{"id":1097,"date":"2023-05-28T04:53:54","date_gmt":"2023-05-28T02:53:54","guid":{"rendered":"https:\/\/fabienlegeron.fr\/?p=1097"},"modified":"2025-03-31T21:48:59","modified_gmt":"2025-03-31T19:48:59","slug":"oz-the-great-and-powerful-sam-raimi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fabienlegeron.fr\/index.php\/2023\/05\/28\/oz-the-great-and-powerful-sam-raimi\/","title":{"rendered":"Oz the Great and Powerful – Sam Raimi"},"content":{"rendered":"\t\t
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Apr\u00e8s un Drag me to Hell<\/em> qui d\u00e9cevait par son conservatisme, et ses productions o\u00f9 l’on avait du mal \u00e0 retrouver sa passion des premiers temps, Sam Raimi passe chez Disney pour une pr\u00e9quelle au classique de Victor Fleming. Entre les contraintes d\u00e9lirantes de la firme aux oreilles et son statut de nabab, il parvient contre toute attente \u00e0 convaincre en subvertissant le projet, et de quelle mani\u00e8re.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Magicien de cirque itin\u00e9rant et petit mystificateur minable, Oscar Diggs alias Oz le Fantastique fuit sa vie \u00e9triqu\u00e9e \u00e0 la faveur d’une tornade. Il se retrouve dans un autre monde, pittoresque, \u00e9trange et peupl\u00e9 de f\u00e9\u00e9ries, pour apprendre qu’il en est une sorte de messie qui doit lib\u00e9rer le pays du joug de la mauvaise sorci\u00e8re qui le terrifie, pour finalement y r\u00e9gner en tant que (v\u00e9ritable) sorcier. Se servant d’abord de sa rouerie pour des avantages imm\u00e9diats, et cr\u00e9ant ou renfor\u00e7ant ses N\u00e9m\u00e9sis au passage, il devra apprendre \u00e0 l’utiliser ce penchant pour la tromperie pour accomplir sa destin\u00e9e.

A premi\u00e8re vue, on avait tout \u00e0 craindre de ce projet, et encore plus de la pr\u00e9sence sur celui-ci de Raimi, demi-dieu du geekisme \u00e0 qui on pr\u00e9disait d\u00e9j\u00e0, \u00e0 cette occasion, l’accomplissement d’une destin\u00e9e \u00e0 la Tim Burton : un ancien phare des imaginaires indompt\u00e9s, jadis h\u00e9raut d’une certaine id\u00e9e de la d\u00e9viance sous-culturelle, recyclant ses motifs et ses th\u00e8mes sous des formes l\u00e9nifi\u00e9es, vid\u00e9es de leur sens, pour l’adoubement dont l’en paieraient ses ge\u00f4liers en costard. La banni\u00e8re Disney, les bandes-annonces et visuels promo vomissant de couleurs criardes, la 3D comme argument de vente et l’orientation enfantine du film faisaient froid dans le dos. Et bien s\u00fbr son sacrifice \u00e0 la mode du\u00a0remake\/reboot\/pr\u00e9quelle\/raclage de fond de Tupperware<\/em>, qui tient toujours lieu de bas-de-laine autour de Burbank… Sam Raimi, dont la derni\u00e8re d\u00e9cennie exhalait d’inqui\u00e9tants effluves de renoncement (Spiderman 2<\/strong>\u00a0c’\u00e9tait d\u00e9j\u00e0 il y a 9 ans), semblait alors finir de gagner ses galons de fonctionnaire au prix du reniement le plus complet, comme dans la jolie chanson de Blair. Etrangement, c’est dans cet \u00e9crin parmi les moins all\u00e9chants, que Raimi parvient \u00e0 retrouver toute sa cr\u00e9dibilit\u00e9 tant technique que th\u00e9matique, et \u00e0 marquer son vrai retour au contraire de\u00a0Drag me to Hell<\/strong>, qui ne parvenait qu’\u00e0 singer l’image et les gimmicks d’une vieille image du cin\u00e9aste, sans jamais retrouver la substance de ce qu’il avait accompli. Qui eut cru qu’au c\u0153ur du nadir cynique de l’entertainment entrepreneurial de masse, un artisan sinc\u00e8re et virtuose sonnerait le grand retour de son idiome, jetant le voile sur ses tractations pass\u00e9es tout en remplissant en apparence le contrat qu’il a sign\u00e9 de livrer un \u00ab\u00a0film pour la famille\u00a0\u00bb?

C’est pr\u00e9cis\u00e9ment autour des horreurs disneyennes, impos\u00e9es par le studio de mani\u00e8re \u00e9vidente, que Raimi se love et m\u00e8ne \u00e0 bien le dessein d’enfoncer \u00e0 nouveau le clou de son propos et de sa vocation premi\u00e8re. De fait, les quelques probl\u00e8mes du film sont tous issus des habitudes de la marque : acc\u00e8s de mi\u00e8vrerie malvenus, direction artistique bariol\u00e9e et peu coh\u00e9rente, morceaux de s\u00e9quences au cr\u00e9tinisme tayloriste (la f\u00e9e aquatique), environnements pos\u00e9s \u00e0 la va-comme-je-te-pousse \u00e0 la suite les uns des autres, costumes et lumi\u00e8res de t\u00e9l\u00e9film Disney Chanel (fichtre, cette horrible place du village). Syst\u00e8me Disney oblige, la palanqu\u00e9e de noms prestigieux au casting livre des performances plus ou moins habit\u00e9es, comme Raquel Weisz venue cachetonner et qui manifestement s’emb\u00eate beaucoup sur le plateau. D’autres scories viennent directement du souci de jeter des ponts avec le film de 1939 : ainsi, \u00e0 trop chercher le raccord avec celui de l’original, le maquillage de la Wicked Witch\u00a0circa\u00a0<\/em>2013, affreusement lisse et uni, para\u00eet techniquement moins abouti que son pr\u00e9d\u00e9cesseur, pourtant plus vieux de trois quarts de si\u00e8cle…

Mais le projet de Raimi est tout autre. Il est semble-t-il tout \u00e0 fait conscient du paradoxe apparent qui le bouffe : \u00e0 savoir son odeur de saintet\u00e9 \u00e0 Hollywood parmi les d\u00e9cideurs, ch\u00e8rement acquise car assortie d’un certain d\u00e9ficit d’image vis-\u00e0-vis de son identit\u00e9 d’artisan – quinze ann\u00e9es de production t\u00e9l\u00e9 lucrative, puis de productions cin\u00e9 pas toujours heureuses en termes qualitatifs (\u00e0 part\u00a030 Days of Night<\/strong>, pas grand-chose \u00e0 manger), ont un peu grev\u00e9 la sympathie que l’on vouait \u00e0 l’auteur de\u00a0Darkman<\/strong>. Parall\u00e8lement, les deux premiers Spiderman (le second surtout) \u00e9taient une confirmation de l’identit\u00e9 profonde de ce qu’il faut bien appeler, n’en d\u00e9plaise, un auteur \u00e0 part enti\u00e8re. Les luttes pied \u00e0 pied avec les ex\u00e9cutifs sur\u00a0Spiderman 3<\/strong>\u00a0(notamment l’imposition de Venom) l’auront pouss\u00e9, apr\u00e8s avoir bazard\u00e9 la franchise, \u00e0 se refaire une virginit\u00e9 aupr\u00e8s de sa base : les \u00ab\u00a0geeks\u00a0\u00bb d\u00e9sormais consacr\u00e9s en tant que march\u00e9, avec le b\u00e9n\u00e9fice cin\u00e9matographique qu’on sait pour les \u0153uvres issues de l’imaginaire populaire.\u00a0Drag me to Hell<\/strong>\u00a0fut cette tentative de montrer patte blanche aux fans en leur pr\u00e9sentant le visage de Raimi qu’ils reconnaissent le plus volontiers, mais qui n\u2019en est qu\u2019un reflet tr\u00e8s fragmentaire : celui du faiseur de \u00ab\u00a0petits\u00a0\u00bb films d\u2019horreur au dynamisme patent. Logiquement, ce projet trop parcellaire, doubl\u00e9 d\u2019un traitement assez conservateur, peinait \u00e0 convaincre, car Sam Raimi est bien plus qu\u2019un r\u00e9a qui secoue sa cam\u00e9ra (et\/ou Bruce Campbell) avec virtuosit\u00e9. Il est \u00e0 ranger aux c\u00f4t\u00e9s de Spielberg, Cameron, Del Toro, Jackson mais aussi M\u00e9li\u00e8s, Kubrick ou Walt Disney justement, c\u2019est-\u00e0-dire qu\u2019il fait partie de ces auteurs-artisans (et encore une fois, les deux mots sont importants) dont le travail th\u00e9matique est port\u00e9 par une r\u00e9flexion constante sur la technologie m\u00eame qui sous-tend le medium, conjointement \u00e0 une croyance totale en la toute-puissance du message cin\u00e9matographique. Et c\u2019est ce discours entre tous que Raimi choisit d\u2019embrasser \u00e0 nouveau, \u00e0 travers une personnalit\u00e9 (Oz) et un univers \u00e0 la fois issu de l\u2019imaginaire de celui-ci et pr\u00e9valent \u00e0 son arriv\u00e9e, o\u00f9 les paradigmes magie\/technologie et mensonge\/v\u00e9rit\u00e9 s\u2019inversent d\u2019abord (la technologie du monde r\u00e9el acquiert le statut de magie dans les contr\u00e9es d\u2019Oz \u2013 voir la tr\u00e8s belle s\u00e9quence du pot de colle), pour finalement se r\u00e9v\u00e9ler interchangeables en fonction du contexte par un seul catalyseur : la foi. C’est ainsi que Raimi reprend son discours, g\u00e9n\u00e9reusement saupoudr\u00e9 dans une bonne partie de son \u0153uvre, pr\u00f4nant le fait que technique, magie et bricolage pur et simple, anim\u00e9s par la passion et la croyance dans son propre art, cr\u00e9ent de fait des mondes et les conditions de leurs victoires sur les r\u00e9ticences de quiconque les arpente. Bref il expose sa propre foi, celle qu’il a toujours (et cette confirmation fait chaud au c\u0153ur) dans le cin\u00e9matographe et ses \u00e9merveillements.

C’est bien en cela que Sam Raimi, s’il semble \u00e0 l’occasion de\u00a0Oz<\/strong>\u00a0se rouler dans les m\u00eames compromissions dans la grande finance cynique que l’a fait Tim Burton depuis plus d’une d\u00e9cade, r\u00e9affirme au contraire son identit\u00e9 propre plut\u00f4t que de la renier pour se faire accepter, de renoncements en auto-plagiats (voir entre autres le\u00a0Alice<\/strong>\u00a0de Burton, justement). Au point de tacler \u00e0 plusieurs reprises les marques de fabrique de Disney (voir la fa\u00e7on dont le d\u00e9but de chanson des munchkins est coup\u00e9 et refus\u00e9 par Oz lui-m\u00eame, alter-ego \u00e9vident du cin\u00e9aste), mais surtout de livrer en contrebande un v\u00e9ritable remake d\u00e9guis\u00e9 de\u00a0Evil Dead 3 – Army of Darkness<\/strong>\u00a0! Surprenant de prime abord, ce mouvement tendrait \u00e0 rassurer sur ce qu’on pouvait jusque l\u00e0 prendre pour de l’embourgeoisement. A-t-il vu dans cet interim chez Mickey l’occasion d’oublier la frustration du budget an\u00e9mi\u00e9 d’Evil Dead 3<\/strong>, ridicule \u00e0 l’\u00e9poque en regard de ses ambitions? Ou a-t-il d\u00e9cid\u00e9 de faire un pied de nez aux m\u00e9prisants pl\u00e9nipotentiaires des studios au moment o\u00f9 ceux-ci, croyant l’avoir d\u00e9finitivement harnach\u00e9, l’adoubent enfin comme un des leurs? C’est en fait assez secondaire. Le remake, lui, pour \u00eatre officieux, n’en est pas moins patent : ce sont des s\u00e9quences enti\u00e8res d’Army of Darkness<\/strong>\u00a0qui sont d’abord recr\u00e9\u00e9es, des d\u00e9cors ou des \u00e9l\u00e9ments narratifs repris tels quels.

On verra ainsi le m\u00eame cimeti\u00e8re, le m\u00eame brandissement de livres du vingti\u00e8me si\u00e8cle dans un temps qui n’en connait pas les technologies, un m\u00eame surgissement de deadite dans la m\u00eame position r\u00e9v\u00e9latrice (les mains crochues encadrant le visage), un personnage f\u00e9minin emport\u00e9 loin d’un ch\u00e2teau par un monstre volant, une arm\u00e9e de non-humains marchant sur les remparts du m\u00eame ch\u00e2teau, une amante revenant en N\u00e9m\u00e9sis, un v\u00e9hicule customis\u00e9 qui en met plein la vue dans la bataille… Ainsi que pas mal de moments o\u00f9 la mise en sc\u00e8ne \u00e9mule directement son mod\u00e8le, en reprenant le dynamisme et les gags \u00e0 la Tex Avery bien connu des ex\u00e9g\u00e8tes, pour changer James Franco – excellent – en simili-Ash. Mais ce travail ne se borne pas \u00e0 la reprise de motifs, car c’est bel et bien le r\u00e9cit lui-m\u00eame qui reprend le th\u00e8me et la structure de son mod\u00e8le. On y voit, comme dans le film de 1993, un gars ordinaire du vingti\u00e8me si\u00e8cle am\u00e9ricain se retrouver dans un monde exotique o\u00f9 il est pr\u00e9cipit\u00e9 par un vortex, apr\u00e8s avoir mal \u00e9valu\u00e9 son usage du surnaturel. Ce mouvement prend dans les deux cas la forme d’un prologue clairement d\u00e9tach\u00e9 du reste du m\u00e9trage, par la voix off dans l’un, et via le jeu sur le format du cadre et le s\u00e9pia (dans le but \u00e9galement, pour Raimi, de rendre un hommage sinc\u00e8re au prologue du\u00a0Oz<\/strong>\u00a0de 1939, et avec pour r\u00e9sultat les s\u00e9quences les plus po\u00e9tiques du film), mais aussi celui sur la 3D avec l’\u00e9vasion de certains \u00e9l\u00e9ment hors des bords du 1.33, qui affirme bien que le \u00ab\u00a0monde r\u00e9el\u00a0\u00bb est un monde \u00e9triqu\u00e9, o\u00f9 la magie n’a pas droit de cit\u00e9 car la parole y est cacophonique. Une fois dans ce monde, le h\u00e9ros joue de son anachronisme et de son charisme avec d\u00e9sinvolture, apprend de ses maladresses et de ses fautes, s\u00e9duit une femme qui se retournera contre lui, g\u00e9n\u00e8re un alter-ego qui sera son pire ennemi, pour enfin embrasser son statut messianique en boutant le mal hors de ce pays magique, ce qu’il fait par la ruse et l’usage de la science au profit du camp qui l’a choisi. Ce faisant, il change en force h\u00e9ro\u00efque ce qui lui a caus\u00e9 en premier lieu ses malheurs. A la fin, il a admis \u00e0 la fois ce changement de paradigme et son statut de protecteur, par les moyens de son action, et s’en sert avec aisance, l’\u00e9volution n’\u00e9tant pas dans le changement des actions mais dans celui d’\u00e9tat d’esprit.

Bien entendu, on est chez Disney, et ces \u00e9l\u00e9ments ne sont pas assortis du m\u00eame folklore, puisque pas utilis\u00e9s dans le m\u00eame genre. Mais bien simpliste l’analyse qui lira le fourvoiement dans la seule absence d’effets choc ou de traitement horrifique. L’\u00e9thique et le discours de Raimi ont toujours \u00e9t\u00e9 autre chose que le trash qui n’en est que l’un des moyens. Il signe ici, de fa\u00e7on d\u00e9tourn\u00e9e, camoufl\u00e9e, son\u00a0Hugo Cabret<\/strong>\u00a0\u00e0 lui, dans la mesure o\u00f9 l’histoire qu’il raconte est celle de la toute puissance du cin\u00e9ma : Oz cr\u00e9e la magie (et devient de fait magicien) par le truchement d’un syst\u00e8me qui n’est litt\u00e9ralement que fum\u00e9e et miroirs, bricol\u00e9 avec amour et assorti d’effets sp\u00e9ciaux, pour atteindre la suspension d’incr\u00e9dulit\u00e9 qui enrichit le monde de nouvelles cons\u00e9quences concr\u00e8tes. Raimi nous affirme, simplement, que le cin\u00e9ma est du verbe incarn\u00e9, et que \u00e7a ne se prend pas \u00e0 la l\u00e9g\u00e8re, car la foi (au sens large du terme) est pour lui le moteur du monde. La sinc\u00e9rit\u00e9 avec laquelle il ass\u00e8ne ce discours, avec la malice de le faire passer \u00e0 la barbe du cynisme omnipotent de Disney, \u00e0 de quoi frapper par sa coh\u00e9rence avec le reste de son \u0153uvre.<\/p>\n\n\n\n

-2013<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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