{"id":1085,"date":"2023-05-28T04:38:13","date_gmt":"2023-05-28T02:38:13","guid":{"rendered":"https:\/\/fabienlegeron.fr\/?p=1085"},"modified":"2025-03-31T22:00:22","modified_gmt":"2025-03-31T20:00:22","slug":"the-dark-knight-rises-c-nolan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fabienlegeron.fr\/index.php\/2023\/05\/28\/the-dark-knight-rises-c-nolan\/","title":{"rendered":"The Dark Knight Rises – C. Nolan"},"content":{"rendered":"\t\t
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Emport\u00e9 par sa fatuit\u00e9 et son statut, Christopher Nolan refait The Dark Knight comme un \u00e9l\u00e8ve appliqu\u00e9, l’inspiration supplant\u00e9e par un paquet de certitudes. Ce qui nous donne un remake exp\u00e9ditif, pompeux, confus, sans souffle ni surprise, et qui annule les acquis du pr\u00e9c\u00e9dent.<\/strong><\/p>\n

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Troisi\u00e8me semaine de juillet 2012, \u00e0 l’une des nombreuses avant-premi\u00e8res de\u00a0TDKR<\/strong>. Tels des chimpanz\u00e9s dans une exp\u00e9rience de comportementalisme des ann\u00e9es soixante-dix, les spectateurs r\u00e9agissent aux stimuli de la mani\u00e8re pr\u00e9vue, par des applaudissements satisfaits \u00e0 chaque action ou nom de personnage connu (Robin, Talia Al-Ghul…) que le film leur lance \u00e0 intervalles r\u00e9guliers, ou \u00e0 chaque r\u00e9v\u00e9lation attendue \u00e0 la faveur de fuites savamment orchestr\u00e9es de ces derniers mois. C’est ce qu’on appelle, de nos jours, du fan service. Au vu du plan m\u00e9dias de l’ann\u00e9e pass\u00e9e, et surtout \u00e0 la comparaison d’icelui avec le film que l’on a maintenant sous les yeux, il conviendrait plut\u00f4t d’appeler ce barnum pavlovien de l’hypnose collective. S’il ne surprend plus (rien que cette ann\u00e9e, on aura observ\u00e9 le m\u00eame sch\u00e9ma sur\u00a0Prometheus<\/strong>\u00a0et\u00a0Spiderman<\/strong>), le ph\u00e9nom\u00e8ne devrait tout de m\u00eame \u00e9tonner, non ? Cette absence induite de questionnement critique\u00a0a priori<\/em>\u00a0est si admise qu’elle a m\u00eame emp\u00each\u00e9, suite \u00e0 la triste tuerie d’Aurora, le tombereau habituel de cr\u00e9tinismes journalistiques qu’on entend g\u00e9n\u00e9ralement dans ce type d’occasions. Ainsi (pour le moment) le contenu des films n’a pas \u00e9t\u00e9 mis en cause; ce qui est \u00e0 peu pr\u00e8s la premi\u00e8re fois depuis une trentaine d’ann\u00e9es dans de telles circonstances, qui plus est pour une s\u00e9rie de m\u00e9trages r\u00e9unissant les tares d’\u00eatre \u00e0 vocation populaire, \u00e0 forte composante imaginaire, et de surcro\u00eet adapt\u00e9 d’un comic book. Suite logique du statut, en partie cr\u00e9\u00e9 par les studios (Syncopy en t\u00eate), d’auteur tout-puissant, indiscutable et visionnaire sur lequel tr\u00f4ne d\u00e9sormais Christopher Nolan.<\/p>\n

Hors c’est bien le principal probl\u00e8me des films de Nolan que Nolan lui-m\u00eame, c’est-\u00e0-dire son approche de ses sujets, de ses th\u00e8mes, de sa mise en sc\u00e8ne et surtout de lui-m\u00eame en tant que cin\u00e9aste. Pour r\u00e9sumer, on dira que le loustic est extr\u00eamement scolaire dans son travail. Un bon \u00e9l\u00e8ve, propre, les dents bien bross\u00e9es, tirant une grande fiert\u00e9 de sa place de premier de la classe, et en cons\u00e9quence aussi pr\u00e9visible que les r\u00e9sultats d’une \u00e9lection russe. Aussi mortif\u00e8re \u00e9galement, pass\u00e9e la clinquance de ses efforts \u00e0 leur sortie. Ce\u00a0TDKR<\/strong>\u00a0repr\u00e9sente, apr\u00e8s un Inception d\u00e9j\u00e0 bien engag\u00e9 sur cette voie d\u00e9complex\u00e9e, une sorte de quintessence de cette autosatisfaction du philologue planqu\u00e9, et de cette suffisance du petit con de fayot qui se sait prot\u00e9g\u00e9. C’est que depuis\u00a0Batman Begins<\/strong>, Nolan ne bosse plus que sous la banni\u00e8re de Syncopy, la bo\u00eete qu’il dirige avec son \u00e9pous\u00e9e, et qui lui assure de ne rendre compte virtuellement \u00e0 personne de ses choix artistiques, des plus petits aux plus colossaux. Cette toute-puissance est \u00e0 double tranchant : travailler \u00ab\u00a0pour soi\u00a0\u00bb permet de pr\u00e9server l’int\u00e9grit\u00e9 artistique d’un film, prot\u00e9geant celui-ci des assauts d’ex\u00e9cutifs castrateurs, avec les avantages que cela engendre, comme de pouvoir imposer des choix que ceux-ci consid\u00e8rent comme risqu\u00e9s (tournage en pellicule, absence de 3D, refus de formatage family-friendly). Mais c’est surtout \u00e0 terme le risque de travailler en vase clos, d’abord dans son clan qui devient une cour, puis dans ses m\u00e9thodes qui se scl\u00e9rosent en routine, et enfin dans son image de soi qui se confit dans l’id\u00e9e de son g\u00e9nie. Beaucoup tombent dans le pi\u00e8ge pour quelques films, mais se rel\u00e8vent de cette passe. Nolan y est pour le moment plong\u00e9 jusqu’\u00e0 la racine des cheveux.\u00a0<\/p>\n

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A ce titre,\u00a0TDKR<\/strong>\u00a0porte les sympt\u00f4mes de cette chronicisation du cin\u00e9ma de Nolan. Plastiquement, on retrouve tout ce qui aga\u00e7ait auparavant, \u00e0 commencer par l’incapacit\u00e9 (ou le manque d’app\u00e9tence?) \u00e0 filmer ses actrices avec la moindre sensualit\u00e9, m\u00eame si \u00e9trangement Anne Hattaway, d’habitude horripilante, se sort assez bien de sa Catwoman. Seuls les acteurs, tous impeccables\u00a0(enfin, sauf Cotillard, inutile et caricaturale) , semblent d’ailleurs croire \u00e0 ce qu’ils font. Beaucoup plus probl\u00e9matique est la difficult\u00e9 du r\u00e9alisateur \u00e0 traiter l’action de mani\u00e8re dynamique ou m\u00eame simplement incarn\u00e9e. A ce titre, \u00e9tant donn\u00e9e l’insistance avec laquelle on nous a vant\u00e9 les bastons pr\u00e9tendument hom\u00e9riques dont devait s’acquitter Bane, il y a ici de quoi crier \u00e0 l’escroquerie : les actions les plus brutales sur des civils (un bris de cervicales, des pendaisons sommaires, etc.) sont chastement rel\u00e9gu\u00e9es \u00e0 des plans larges ou hors-champ, quand les combats aux poings avec Batman sont carr\u00e9ment film\u00e9s uniquement en plans moyens ! Ce n’est pas une m\u00e9taphore : on parle bien de combats enti\u00e8rement cadr\u00e9s \u00e0 hauteur de pelvis DANS UNE SEULE VALEUR DE PLAN. Certes, Nolan n’y brise pas les r\u00e8gles du champ-contrechamp, mais c’est bien tout ce qu’on peut en dire. Pour la brutalit\u00e9, ou m\u00eame simplement pour la pr\u00e9sence physique des protagonistes, on repassera. C’est embarrassant apr\u00e8s les sc\u00e8nes d’action d’un\u00a0The Raid<\/strong>\u00a0(fait pour l’\u00e9quivalent du budget photocopies de ce\u00a0Batman<\/strong>), et leurs gunfights et combats d\u00e9coup\u00e9s avec un sens de l’action et de l’espace \u00e0 cent lieues de cette succession de passes de salon de th\u00e9. Le reste de la mise en sc\u00e8ne est \u00e0 l’avenant, et mises \u00e0 part quelques s\u00e9quences plus amples montrant les v\u00e9hicules (les r\u00e9ussites du film), on ne se d\u00e9partit pas de l’impression de regarder un t\u00e9l\u00e9film friqu\u00e9 tourn\u00e9 par moments dans de beaux d\u00e9cors. Sentiment renforc\u00e9 par une \u00e9norme pouss\u00e9e de LA fi\u00e8vre r\u00e9currente de Nolan, celle qui consiste \u00e0 faire passer toutes les informations narratives et th\u00e9matiques exclusivement par les dialogues, et de r\u00e9p\u00e9ter chacune trois fois histoire que tout le monde comprenne bien le message. Chaque action ou situation se voit ainsi syst\u00e9matiquement paraphras\u00e9e par un personnage dans la minute, ce qui dit assez la confiance qu’\u00e0 Nolan dans les capacit\u00e9s de raisonnement de ses spectateurs\u00a0(1)<\/em>. Un peu plus et on se croirait devant l’audiobook de la nov\u00e9lisation du film, tant la narration ne se fait presque jamais par le biais de l’image ou du d\u00e9coupage, et quelque p\u00e9taradante que soit cette conclusion \u00ab\u00a0\u00e9pique\u00a0\u00bb.<\/p>\n

De verbeux pr\u00e9c\u00e9demment, ce\u00a0TDKR<\/strong>\u00a0devient ainsi carr\u00e9ment logorrh\u00e9ique. Les auteurs semblent d’ailleurs si contents de leur discours et de leurs dialogues qu’ils sont press\u00e9s de mener chaque s\u00e9quence aux deux ou trois r\u00e9pliques qui la r\u00e9solvent, d\u00e9s\u00e9quilibrant ainsi chacune en la rendant d’abord extr\u00eamement exp\u00e9ditive, puis en la laissant mourir de sa belle mort quelques plans plus loin, vid\u00e9e de sa substance, les personnages se retrouvant quasiment les bras ballants en attendant de passer \u00e0 la suivante. Dans le m\u00eame esprit, chacun y va de sa grande sc\u00e8ne du trois tous les quarts d’heure, y compris lorsque cette grandiloquence est mal plac\u00e9e dans le r\u00e9cit (la grande explication avec Alfred, exp\u00e9di\u00e9e en milieu de premier acte et en quatre phrases). Et ce n’est pas l’inflation de nouveaux personnages secondaires parfaitement vains et aux actions absurdes (la prot\u00e9g\u00e9e de Selyna, l’inspecteur jou\u00e9 par Matthew Moddine, le gosse de l’orphelinat…), qui arrange cette donne… Tout le monde raconte tout ce qu’il voit dans le dessin, ou tout ce qui lui passe par la t\u00eate, pour la gouverne du spectateur, ass\u00e9nant un propos qui peine par ailleurs \u00e0 \u00eatre cr\u00e9dible, au vu de la pr\u00e9cipitation dans laquelle les n\u0153uds successifs du r\u00e9cit sont escamot\u00e9s : la r\u00e9solution du fameux arc\u00a0Knightfall<\/em>, qui voit la colonne vert\u00e9brale du chevalier noir bris\u00e9e par Bane (toujours en plan de demi-ensemble d’ailleurs), se fait litt\u00e9ralement en deux temps et trois mouvements (…Un coup de poing th\u00e9rapeutique !) assortis de deux tr\u00e8s courtes sc\u00e8nes de convalescence. Un vrai bonheur pour les kin\u00e9s r\u00e9\u00e9ducateurs du monde entier. D’autant que ce temps ne semble avoir \u00e9t\u00e9 \u00ab\u00a0gagn\u00e9\u00a0\u00bb que pour permettre de faire trainer en longueur l’entrainement et l’\u00e9vasion de Wayne, en \u00e9tirant un suspense artificiel pour r\u00e9ajuster tout \u00e7a dans la temporalit\u00e9 de l’histoire (trois tentatives encapsul\u00e9es de consid\u00e9rations philosophico-pouet pour en arriver \u00e0 la solution qu’on avait tous d\u00e9duite avant m\u00eame l’\u00e9chec de la premi\u00e8re)… Ce n’est qu’un exemple parmi de nombreux autres similaires, r\u00e9solus tout aussi vite, et sur des pr\u00e9textes tout aussi fallacieux, dans de beaux tunnels de radio film\u00e9e avec flashes-backs muets : le monologue r\u00e9v\u00e9lateur de Miranda en fin de m\u00e9trage, ou celui du \u00ab\u00a0bouh, je sais que c’est toi Batman<\/em>\u00a0\u00bb que sert l’agent Blake \u00e0 Wayne au bout de trois bobines, valent leur pesant de rebondissements de\u00a0Plus Belle la Vie.<\/strong>\u00a0<\/p>\n

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Pour la premi\u00e8re fois on sent une certaine n\u00e9gligence dans l’\u00e9criture, qui ne laisse d’interroger quant aux ambitions r\u00e9elles de conteur de Nolan. Plus pr\u00e9cis\u00e9ment, c’est le r\u00e9cit qui est n\u00e9glig\u00e9 au profit du sous-texte, dont son auteur est persuad\u00e9 qu’il \u00e9tait g\u00e9nial. Cette n\u00e9gligence est comparable, toute proportion gard\u00e9e, \u00e0 celle dont fait preuve le tueur en s\u00e9rie apr\u00e8s quelques meurtres sans se faire prendre : le sentiment de toute-puissance le m\u00e8ne \u00e0 commettre des actes de barbarie de plus en plus r\u00e9voltants, et \u00e0 moins bien cacher les corps apr\u00e8s coup. C’est en g\u00e9n\u00e9ral l\u00e0 qu’il se fait attraper, ou devient une ic\u00f4ne de la culture populaire. A en juger par la pignole hyst\u00e9rique qui entoure la sortie de\u00a0TDKR<\/strong>, on devine quelle sortie prend Nolan. Il aurait sans doute tort de se priver de se sentir un demi-dieu, dans la mesure o\u00f9 tous ces mouvements de poignets autour de sa personne pourraient alimenter en \u00e9nergie une petite ville pendant un an.<\/p>\n

Le script est \u00e0 vrai dire couvert d’autant de trous b\u00e9ants qu’un pied diab\u00e9tique, \u00e9tat de fait qui tourne presque \u00e0 l’insulte via la volont\u00e9 manifeste de fermer toutes les \u00e9coutilles ouvertes par les deux pr\u00e9c\u00e9dents films – TOUS les arcs narratifs de la trilogie sont ferm\u00e9s \u00e0 coups de boutoir, de force pour certains qu’il faut r\u00e9ouvrir pr\u00e9alablement comme celui de Ra’s Al-Ghul. Bien entendu cela se fait via une teratonne d’incoh\u00e9rences grossi\u00e8res qui se contredisent les unes les autres. Et Nolan de recroqueviller le r\u00e9cit sur lui-m\u00eame plut\u00f4t que d’accompagner son ouverture naturelle vers de nouvelles perspectives\u00a0(2)<\/em>, ce que montre assez le motif r\u00e9curent de l’insularisation de Gotham dans la trilogie de moins en moins subtilement. L’\u00e9criture, et par effet de dominos la mise en sc\u00e8ne, sont d’une confusion qu’on n’avait encore jamais vue chez Nolan, qui assumait jusqu’ici un r\u00f4le de Grand Architecte de ses histoires leur permettant, au moins, d’\u00eatre logiques dans leurs d\u00e9roulements. A trop vouloir nous ass\u00e9ner sa vision du\u00a0monde-post-9-11-qui-vit-dans-la-peur<\/em>\u00a0(ambition revendiqu\u00e9e de cette trilogie), bref \u00e0 vouloir jouer les essayistes plut\u00f4t que les r\u00e9as, Nolan finit par tr\u00e9bucher et flinguer l’histoire qu’il nous raconte dans les grandes largeurs. Le ridicule achev\u00e9 de l’explication des origines de Bane ach\u00e8ve le travail.<\/p>\n

L\u00e0 o\u00f9 cette confusion g\u00e9n\u00e9rale des enjeux et de l’\u00e9criture est fonci\u00e8rement contre-productive, c’est pr\u00e9cis\u00e9ment dans le traitement des th\u00e8mes de la trilogie. A force de vouloir jouer la subtilit\u00e9, Nolan finit par dire tout et son contraire, mais surtout l’inverse de ce qu’il pr\u00e9tend exposer, et ce dans l’exacte proportion inverse de sa v\u00e9h\u00e9mence \u00e0 le faire. Par exemple, utiliser la r\u00e9plique \u00ab\u00a0On ne n\u00e9gocie pas avec des terroristes<\/em>\u00a0\u00bb \u00e0 des fins rh\u00e9toriques, dans un film, EN L’AN 2012, alors que 127 cin\u00e9astes ont d\u00e9j\u00e0 fait ricaner leur public avec, n’enjoint pas n\u00e9cessairement l’interlocuteur \u00e0 vous prendre au s\u00e9rieux quant \u00e0 votre clairvoyance sur l’actualit\u00e9 g\u00e9opolitique. Mais c’est la caract\u00e9risation et l’iconisation des personnages, et partant de l\u00e0 les arch\u00e9types qu’ils sont sens\u00e9s d\u00e9fendre, qui en prennent un sacr\u00e9 coup. Le traitement de Bane, surtout, est une n\u00e9gation fortuite de l’\u00e9difice mis en place dans les films pr\u00e9c\u00e9dents.<\/p>\n

Aucun des adversaires de Batman n’est attirant dans la mythologie revue par Nolan, \u00e0 part dans\u00a0TDKR<\/strong>. Les hommes de la p\u00e8gre, Crane, Ra’s Al-Ghul, le Joker et Double Face sont charismatiques, ils poss\u00e8dent m\u00eame une classe \u00e9norme, mais en aucun cas le spectateur ne se trouve en position d’avoir envie de s’engager \u00e0 leur c\u00f4t\u00e9. Parall\u00e8lement, dans ces m\u00eames films, l’on s’identifiait de fait \u00e0 Wayne et sa suite m\u00eame en tenant compte de ses faiblesses et maladresses. Dans\u00a0TDKR<\/strong>, on a envie d’applaudir Bane et de le soutenir dans un combat dont on sait pourtant qu’il n’est qu’un pr\u00e9texte \u00e0 un massacre gratuit et inhumain. Son discours lanc\u00e9 \u00e0 Gotham, pr\u00f4nant une praxis tout droit sortie d’Octobre<\/strong>, sonne comme de l’h\u00e9ro\u00efsme pur et simple face aux ridicules de Wayne et sa caste, de ses caprices d’ado mal d\u00e9grossi \u00e0 Alfred et Lucius, \u00e0 sa phase Howard Hugues du d\u00e9but du film (un exil d’ailleurs escamot\u00e9 en quatri\u00e8me vitesse, comme s’il fallait le plus vite possible s’affranchir de l’h\u00e9ritage trop lourd du m\u00e9trage pr\u00e9c\u00e9dent, peut-\u00eatre trop qualitatif pour \u00eatre assum\u00e9), en passant par sa manie de d\u00e9voiler son identit\u00e9 secr\u00e8te \u00e0 tous les passants \u00e0 la moindre occasion. Depuis\u00a0Batman Begins,<\/strong>\u00a0la rh\u00e9torique de la saga consiste \u00e0 opposer un symbole positif aux p\u00e9rils engendr\u00e9s par les constructions d’un bellicisme multipolaris\u00e9, le terrorisme sauvage amenant au terrorisme des \u00e9tats sur leurs propres ressortissants. La figure du Joker dans\u00a0Dark Knight<\/strong>, synth\u00e8se quasi-parfaite du personnage et fruit de la construction conjointe de David Goyer et Heath Ledger, poussait cette th\u00e9orie encore plus loin en r\u00e9futant le chaos liberal via un chaos id\u00e9ologique, volontairement nihiliste, qui cr\u00e9ait ultimement une masse critique suffisante pour faire ressortir l’humanit\u00e9 de Gotham. Ce Joker (et son extension dans l’univers du film en la personne de Double Face) portait\u00a0TDK<\/strong>\u00a0sur ses \u00e9paules, pr\u00e9cis\u00e9ment parce qu’il \u00e9chappait au contr\u00f4le totalitaire que Nolan exerce d’habitude sur ses films : c’est qu’il avait eu l’intelligence de laisser cet \u00e9l\u00e9ment, qu’au sens fort il ne comprenait pas, aux mauvais gar\u00e7ons de la classe pour qu’ils le gardent en vie. P\u00e9n\u00e9tr\u00e9 de son intelligence suite aux discours laudatifs \u00e0 son \u00e9gard susmentionn\u00e9s, Nolan a d\u00e9cid\u00e9 de recombiner les \u00e9l\u00e9ments de ses deux premiers Batman d’une mani\u00e8re conforme \u00e0 sa propre lecture rationaliste du monde. La mort de Ledger a bien entendu entrain\u00e9 cette reconfiguration de ce troisi\u00e8me \u00e9pisode, mais le b\u00e2t blesse dans la mani\u00e8re dont cette reconfiguration a eu lieu.\u00a0<\/p>\n

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Voil\u00e0 en effet que Bane passe par d\u00e9faut de Tyler Durden \u00e0 Pancho Villa : on n’a le choix de l’identification qu’entre lui et un gros bambin porphyrog\u00e9n\u00e8te pleurnichard, qui fait une t\u00eate d’adolescent fugueur jusqu’au c\u0153ur de ses exploits sacrificiels\u00a0(3)<\/em>\u00a0! L’adoubement par le prol\u00e9tariat, sous la forme de deux bisous d’une wannabe personnage \u00e0 la Dickens (Catwoman donc, caract\u00e9ris\u00e9e en petite fille aux allumettes mont\u00e9e en graine) n’y changent pas grand-chose, et m\u00eame, le traitement de Wayne dans ce m\u00e9trage jette une lumi\u00e8re nouvelle sur les agissement du milliardaire au fil de la saga, le posant en gosse de riches capricieux et \u00e9gotiste. Car que valorise Nolan dans le reste du film ? La n\u00e9cessit\u00e9 de sauver les rentiers qui se sont terr\u00e9s dans leurs si\u00e8ges sociaux, pour \u00e9chapper \u00e0 une insurrection ? Ou un groupe d\u00e9termin\u00e9, organis\u00e9, dont la volont\u00e9 de sacrifice au service d’une cause est manifeste ? Les deux morceaux les plus \u00e9piques et solennels de la mise en sc\u00e8ne montrent ainsi un gosse qui chante le\u00a0Stars and Stripes<\/strong>, et une charge de flics fa\u00e7on Braveheart. Dur alors de ne pas balancer du c\u00f4t\u00e9 des terroristes (vous avez envie d’applaudir une charge de keufs, vous?). De fait, le pari discursif de Nolan est perdu puisqu’on prend parti pour le \u00ab\u00a0m\u00e9chant\u00a0\u00bb contre les \u00ab\u00a0bonnes gens\u00a0\u00bb (pr\u00e9sent\u00e9s comme un tas de clampins apathiques qui obtemp\u00e8rent devant la moindre d\u00e9monstration de force), et \u00e9tant donn\u00e9 que ce pari n’\u00e9tait assur\u00e9 que par une hypoth\u00e8que exorbitante sur la cin\u00e9g\u00e9nie et la coh\u00e9rence narrative de son sujet, tout est perdu. D’un propos passionnant, on est pass\u00e9 \u00e0 un discours de caf\u00e9 du commerce. Et la plan\u00e8te applaudit tout de m\u00eame, elle crie au g\u00e9nie comme quand on lui sort une tablette num\u00e9rique avec de grandes publicit\u00e9s en Helvetica sur fond blanc ; eh quoi, on s’est excit\u00e9s pendant un an et demi, on en veux pour notre argent au moment de la conf\u00e9rence de presse. Et puisqu’on ne peut plus idol\u00e2trer feu le g\u00e9nie autoproclam\u00e9 d’Apple, trouvons-en un autre, cette fois-ci dans le monde du cin\u00e9ma – l’identit\u00e9 de l’idole est secondaire tant qu’on a la c\u00e9l\u00e9bration. Dans un monde affranchi de cette hyst\u00e9rie publicitaire,\u00a0TDKR<\/strong>\u00a0aurait peut-\u00eatre effectivement tenu ses promesses.<\/p>\n

Dans son pr\u00e9cieux\u00a0Dictionnaire du Diable<\/strong>, Ambrose Bierce d\u00e9finit ainsi le terme d’accomplissement: \u00ab\u00a0Accomplissement – n. La mort de l’effort et la naissance du d\u00e9go\u00fbt.<\/em>\u00a0\u00bb H\u00e9las, Christopher Nolan est aujourd’hui un cin\u00e9aste accompli.<\/p>\n

(1) – On se souviendra par exemple du d\u00e9but de The Dark Knight<\/strong>, avec l’interruption du deal par de faux Batmen. Bien que la copie soit flagrante, la s\u00e9quence se fend tout de m\u00eame d’un plan o\u00f9 le docteur Crane d\u00e9clare \u00e0 voix haute \u00ab\u00a0That’s not him\u00a0\u00bb.<\/em>
(2) – L’univers du chevalier noir se pr\u00eate de plus tout \u00e0 fait \u00e0 des traitements audacieux et ouverts, et peut m\u00eame en sortir grandi comme l’ont prouv\u00e9 les instigateurs des deux jeux Arkham Asylum<\/strong> et Arkham City<\/strong>, avec certains arguments sc\u00e9naristiques similaires.<\/em>
(3) – Sacrifices d’ailleurs ni\u00e9s eux-m\u00eames dans l’\u00e9pilogue, la maison ne se refuse rien.<\/em><\/p>\n

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-2012<\/p>\n

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- D'autres textes<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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