{"id":1071,"date":"2023-05-26T23:55:24","date_gmt":"2023-05-26T21:55:24","guid":{"rendered":"https:\/\/fabienlegeron.fr\/?p=1071"},"modified":"2025-03-31T22:03:32","modified_gmt":"2025-03-31T20:03:32","slug":"rare-exports","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fabienlegeron.fr\/index.php\/2023\/05\/26\/rare-exports\/","title":{"rendered":"RARE EXPORTS"},"content":{"rendered":"\t\t
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Dire qu’on avait appris \u00e0 se m\u00e9fier des b\u00eates \u00e0 festoches du fantastique scandinave est sans doute un bien grand mot, mais disons qu’on avait appris \u00e0 ne pas trop s’enthousiasmer d’embl\u00e9e. Une fois l’exotisme retomb\u00e9, le sch\u00e9ma \u00e9tait souvent le m\u00eame : concepts initiaux de ouf, belle facture, de bien jolies qualit\u00e9s qui s’essoufflaient irr\u00e9missiblement au bout d’une heure de m\u00e9trage, lorsque les scripts perdaient leur inertie initiale. Et le spectateur de rester sur la touche en compagnie de personnages \u00e0 l’abandon (voir Morse <\/strong>ou Dead Snow<\/strong>, ou mieux encore Troll Hunter<\/strong>). Voil\u00e0 enfin un film qui prouve que l’alchimie amour du genre trait\u00e9\/iconoclasme\/\u00e9criture rigoureuse peut prendre en ces terres enneig\u00e9es (Cold Prey<\/strong> l’avait d\u00e9j\u00e0 d\u00e9montr\u00e9, mais sur un autre mode) et remporter l’adh\u00e9sion compl\u00e8te, de celle qu’on n’ach\u00e8te pas par des coups de coude r\u00e9f\u00e9rentiels \u00e0 un public de connoisseurs branch\u00e9s, mais qui vient du c\u0153ur d’un r\u00e9cit et des personnages qui y \u00e9voluent.<\/p>\n\n

Et c’est bien, avant tout, de c\u0153ur qu’il est question dans Rare Exports<\/strong>. Peut-\u00eatre parce que ses auteurs se sont d\u00e9barrass\u00e9s, dans les deux courts m\u00e9trages pr\u00e9paratoires \u00e0 ce long, de l’aspect \u00ab\u00a0petit malin\u00a0\u00bb d’un pr\u00e9alable convenu (le concept de \u00ab\u00a0m\u00e9chant P\u00e8re No\u00ebl\u00a0\u00bb qui fait toujours ricaner les post-ados de tous \u00e2ges), d’ailleurs d\u00e9velopp\u00e9 \u00e0 la base sur un mode publicitaire dans le cas qui nous occupe. De l’ironie et de l’iconoclasme, Rare Exports<\/strong> en regorge pourtant, notamment dans ses divers climax pas piqu\u00e9s des vers, d’un escadron de vieux messieurs qui courent \u00e0 poil dans la neige \u00e0 la poursuite d’un h\u00e9lico, au vol des radiateurs et s\u00e9choirs \u00e0 cheveux de tout un village pour d\u00e9congeler le Krampus, en passant par la gestion de la situation avec les moyens du bord ou les consignes de s\u00e9curit\u00e9 surr\u00e9alisantes de l’entreprise mini\u00e8re. De telles id\u00e9es, tr\u00e8s bien distill\u00e9es tout au long du m\u00e9trage, ont le m\u00e9rite de pousser le concept au bout de sa logique de r\u00e9cit astucieux, et le film est r\u00e9ellement amusant dans son inversion d’imagerie, parce qu’il ne s’en contente pas. On sent beaucoup plus un travail sur la mythologie, au sens plein du terme, comme celui qu’on a pu trouver chez Del Toro dans Hellboy <\/strong>et sa suite, dans la mesure o\u00f9 le traitement caustique d’un mythe dont la vision moderne est ab\u00e2tardie n’a pas besoin de tourner \u00e0 la parodie pour garder son sel (ici le P\u00e8re No\u00ebl \u00ab\u00a0Coca Cola\u00a0\u00bb, chez Del Toro les tooth fairies ou les trolls). Et le film est bourr\u00e9 jusqu’\u00e0 la gueule d’id\u00e9es excellentes, toutes pouss\u00e9es jusqu’au bout de leur potentiel iconique ou nawakesque. Mais la ressource principale de Rare Exports<\/strong>, qui permet de faire fonctionner l’ironie des situations, c’est la tendresse. Une tendresse bourrue, maladroite et virile entre les personnages du film (\u00e0 part quelques figurations, le cast est int\u00e9gralement masculin) et qui sous-tend l’ensemble de l’histoire racont\u00e9e.<\/p>\n\n

Le jeu des relations entre la poign\u00e9e de gars qui vivent, coup\u00e9s du reste du monde, de la chasse de rennes pour l’exportation, est LE liant du r\u00e9cit, l\u00e0 o\u00f9 beaucoup se concentreraient sur le concept (i.e. l’\u00e9l\u00e9ment perturbateur) pour faire valoir une originalit\u00e9 plus imm\u00e9diatement visible. Il est de fait logique (et heureux) que le ton du film abandonne le cynisme de fa\u00e7ade \u00e0 la mode, qui nous a pourri dans une certaine mesure les deux derniers lustres de cin\u00e9matographie fantastique. En effet, le film est ouvertement solaire dans son traitement, jusque dans l’optimisme de son \u00e9pilogue. La relation entre Pietari et son p\u00e8re, d’autant plus sinc\u00e8re qu’elle est trait\u00e9 subtilement, permet de servir non seulement de marqueur d’\u00e9chelle pour le spectaculaire des \u00e9v\u00e8nements, mais surtout elle soutient la trajectoire du gosse dans sa croissance symbolique. D’abord mis \u00e0 l’\u00e9cart et surprot\u00e9g\u00e9, trait\u00e9 sur un mode diff\u00e9rent des \u00ab\u00a0hommes\u00a0\u00bb, Pietari est un gamin lunaire, qu’on croit peu d\u00e9gourdi, qui garde un doudou au bout d’une ficelle et \u00e0 qui son p\u00e8re emp\u00eache de voir ses activit\u00e9s de boucherie pour lui \u00e9viter sans doute des cauchemars. Pourtant, bien entendu, c’est lui qui va progressivement prendre l’ascendant sur les autres adultes \u00e0 mesure qu’il grandit symboliquement : la narration met en parall\u00e8le le calendrier de l’avent de Pietari et le d\u00e9roulement des \u00e9v\u00e8nements, notamment en le montrant en agrafer dans un premier temps la porte centrale (parmi d’autres dispositifs amusants \u00e0 base de pi\u00e8ges \u00e0 ours dans la chemin\u00e9e), puis en lui faisant ouvrir lui-m\u00eame sa version r\u00e9elle, celle du hangar o\u00f9 se cache le Krampus. A cette occasion il abandonne son doudou, qu’il trimbalait alors en m\u00eame temps qu’un fusil plus grand que lui, pour d\u00e9finitivement prendre l’initiative. L’artifice narratif peut sembler grossier, il n’en est pas moins limpide.<\/p>\n\n

La limpidit\u00e9 du r\u00e9cit (c’est tr\u00e8s bien \u00e9crit), mais celle aussi des cadres et de la photo (\u00e7a a co\u00fbt\u00e9 deux millions, \u00e7a?), et la mise en avant de l’enfance, le tout dans un fantastique du conte et de l’\u00e9merveillement, sous la neige en plus, font bien entendu penser \u00e0 Amblin Entertainment. A cet \u00e9gard Rare Exports <\/strong>n’est pas le premier \u00e0 sortir bott\u00e9 et casqu\u00e9 du cr\u00e2ne de Steven Spielberg cette ann\u00e9e, mais c’est ind\u00e9niablement celui qui le fait le mieux, sans doute parce qu’il lorgne plut\u00f4t du c\u00f4t\u00e9 de ce que Joe Dante y faisait \u00e0 l’\u00e9poque en subvertissant un feel good movie de Capra sans en tordre l’essence (remember l’extrait de It’s a Wonderful Life <\/strong>dans Gremlins<\/strong> ?). Ainsi, exit les premiers chatouillis de muqueuses avec jeune fille de l’entourage, qui conditionnent dans les Spielberg des eighties le passage \u00e0 l’\u00e2ge d’homme ; le chemin de Pietari est personnel et se fait vis-\u00e0-vis de l’image que celui-ci veut renvoyer \u00e0 son p\u00e8re. Contrairement aux autres films qui ont \u00e9mul\u00e9 r\u00e9cemment la Amblin Touch, le propos ici est moins d’exalter l’image de l’enfant en tant que prescripteur tout-puissant , d\u00e9tenteur en soi d’un absolu ou d’une v\u00e9rit\u00e9 sup\u00e9rieurs \u00e0 ceux des adultes (voir Real Steel<\/strong>). La valeur cardinale est ici la croissance (l’apprentissage, l’abandon du statu quo, la prise de risque, la saisie d’opportunit\u00e9s, l’assomption de soi), et mine de rien \u00e7a fait une grosse diff\u00e9rence, puisque ce qui sous-tend un discours est plus int\u00e9ressant que le discours lui-m\u00eame. Autrement dit l’un d\u00e9termine l’autre, et la noblesse du propos se retrouve dans la tendresse palpable du conteur pour ses personnages, et celle plus picaresque, entre les personnages eux-m\u00eames. La rudesse de l’univers (il fait froid, on est taiseux, on d\u00e9p\u00e8ce des bestiaux pour vivre, etc.) appelle cette tendresse tacite en contrepoint, certes, mais il y a un monde entre simplement\u00a0 sacrifier au motif, et g\u00e9rer celui-ci comme le c\u0153ur m\u00eame de l’histoire racont\u00e9e. C’est toute la diff\u00e9rence entre un essai film\u00e9 tendance CV de petit malin, et un film sinc\u00e8re, honn\u00eate et exigeant. Assur\u00e9ment issu de la seconde famille, Rare Exports<\/strong> est le meilleur divertissement de No\u00ebl depuis… Ben depuis Gremlins<\/strong>, tiens.<\/p>\n\n

-2011<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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- D'autres textes<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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