{"id":1067,"date":"2023-05-26T23:39:15","date_gmt":"2023-05-26T21:39:15","guid":{"rendered":"https:\/\/fabienlegeron.fr\/?p=1067"},"modified":"2025-03-31T22:05:13","modified_gmt":"2025-03-31T20:05:13","slug":"the-thing-2011","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fabienlegeron.fr\/index.php\/2023\/05\/26\/the-thing-2011\/","title":{"rendered":"The Thing (2011)"},"content":{"rendered":"\t\t
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Une pr\u00e9quelle explicative, pour un chef-d’oeuvre qui fonctionne enti\u00e8rement sur l’id\u00e9e d’inconnu? En voil\u00e0 une mauvaise id\u00e9e !<\/strong><\/p>\n\n

\u00ab\u00a0Let’s find a shovel\u00a0\u00bb<\/strong><\/p>\n\n

Un camp abandonn\u00e9, gel\u00e9, partiellement incendi\u00e9. Les v\u00e9hicules sabot\u00e9s, un grand cercueil de glace \u00e9ventr\u00e9 dans l’appentis ouvert aux quatre vents. Des notes, photos et bandes vid\u00e9o \u00e9nigmatiques. Un homme mort assis devant la radio muette, un rasoir dans une main et des stalactites de sang au poignet. Une cr\u00e9ature indescriptible, d’un composite d\u00e9lirant, au visage humain presque d\u00e9doubl\u00e9, calcin\u00e9e, \u00e0 l’ext\u00e9rieur. Dans\u00a0The Thing<\/strong>, c’est tout ce qu’il faut \u00e0 John Carpenter pour \u00e9voquer les \u00e9v\u00e8nements du camp de scientifiques norv\u00e9giens, d’o\u00f9 deux hommes apparemment fous et un chien de traineau ont atteint les lieux de son r\u00e9cit \u00e0 la premi\u00e8re bobine. La force d’\u00e9vocation de la s\u00e9quence, soutenue par un sens de l’allusion tout lovecraftien (cf la red\u00e9couverte du camp de base dans les\u00a0Montagnes Hallucin\u00e9es<\/strong>) et un d\u00e9coupage au cordeau, place d’embl\u00e9e ce qui va suivre dans une optique mythologique \u00e9crasante en en d\u00e9cuplant les d\u00e9veloppements. Plus tard, deux mate paintings et trois bouts de m\u00e9tal suffisent pour figurer un vaisseau spatial fossile. Sans montrer quoi que soit d’autre qui explique la nature profonde de la Chose.<\/p>\n\n

L’incertitude est souvent le pr\u00e9texte des fanfictions, ces objets b\u00e2tards et la plupart du temps parfaitement vains qu’on trouve sur des forums internet datant de 2002. Le sch\u00e9ma de\u00a0Alien VS Predator\u00a0<\/strong>s’est manifestement r\u00e9p\u00e9t\u00e9 ici : comme si toute zone de flou ou d’allusion dans une histoire \u00e9tait une source de frustration insupportable, l’on s’est jet\u00e9 sur l’objet du probl\u00e8me (le camp norv\u00e9gien pour\u00a0The Thing<\/strong>, nagu\u00e8re la salle des troph\u00e9es de\u00a0Predator 2<\/strong>) pour en \u00e9clairer tous les aspects sous un projecteur de mirador. En terme de narration et plus largement de construction mythologique, l’id\u00e9e est pour le moins discutable, en cela qu’elle r\u00e9duit l’univers auquel elle touche en le circonscrivant dans un cercle toujours trop petit pour ses potentialit\u00e9s*. Cette mauvaise id\u00e9e, c’est pr\u00e9cis\u00e9ment celle qui pr\u00e9side \u00e0 ce reboot\/remake\/pr\u00e9quelle (ou n’importe quel terme qui sera \u00e0 la mode le mois prochain pour d\u00e9signer cette logique cr\u00e9ative de planqu\u00e9s qui fait rage depuis quelques ann\u00e9es \u00e0 Hollywood).<\/p>\n\n

Des scientifiques norv\u00e9giens trouvent un vaisseau spatial enfoui depuis la pr\u00e9histoire au milieu de l’Antartique. En tant que pays sous-d\u00e9velopp\u00e9 et d\u00e9pourvu de la technologie ad\u00e9quate (\u00e7a doit \u00eatre \u00e7a), ils am\u00e8nent une biologiste am\u00e9ricaine pour analyser son occupant. Celui-ci s’av\u00e8re \u00eatre un m\u00e9tamorphe hostile, qui absorbe les \u00eatres vivants pour les imiter et remplacer \u00e0 terme la population endogame. La r\u00e9sistance pour le confinement de la menace s’organise, dans une chaine d’\u00e9v\u00e8nements qui m\u00e8nera \u00e0 ceux du film de 1982.<\/p>\n\n

En l’\u00e9tat il n’y a pas beaucoup \u00e0 dire sur ce\u00a0The Thing<\/strong>\u00a0de 2011, pour peu qu’on l’envisage ind\u00e9pendamment de celui de Big John. Un huis-clos fantastique typique de ce qui se faisait dans les ann\u00e9es 80 et 90, ou un groupe plus ou moins h\u00e9t\u00e9roclite fait face \u00e0 une entit\u00e9 quelconque qui bien entendu le d\u00e9cime un par un. Devant cet objet on pense beaucoup \u00e0 ces petits m\u00e9trages post-Alien<\/strong>, ou mieux aux productions sous-marines d’apr\u00e8s\u00a0Abyss<\/strong>, comme l’in\u00e9narrable\u00a0Leviathan<\/strong>\u00a0de chez de Laurentiis. Et en effet ce n’est pas un compliment. Et, en effet, c’est m\u00e9rit\u00e9. Globalement,\u00a0The Thing<\/strong>\u00a0pourrait \u00eatre honorable pour une premi\u00e8re r\u00e9alisation de long pour le cin\u00e9ma, ou pour un DTV luxueux compl\u00e8tement hors de l’ombre d’un grand film. Au nombre des qualit\u00e9s du film, une bonne interpr\u00e9tation (pour peu que Winstead ait quelque chose \u00e0 jouer, elle est bien plus qu’un joli visage) et une bonne id\u00e9e : l’organisme \u00e9tranger ne pouvant apriori imiter que des mati\u00e8res organiques, la chasse aux proth\u00e8ses, boucles d’oreilles et plombages dentaires constitue le meilleur moyen de tester l’humanit\u00e9 de ses petits camarades. Pas une purge compl\u00e8te, mais certainement pas un tr\u00e8s bon film non plus, tout au plus un produit de consommation courante sans grande personnalit\u00e9. Les d\u00e9fauts de son ex\u00e9cution, n\u00e9anmoins, deviennent pires que r\u00e9dhibitoires \u00e9tant donn\u00e9 que par nature, ce t\u00e9l\u00e9film augment\u00e9 est accol\u00e9 \u00e0 l’un des chefs-d’oeuvre du cin\u00e9ma d’horreur (du cin\u00e9ma tout court) aussi cavali\u00e8rement que lors d’une saillie de chiens de race.<\/p>\n\n

Car le b\u00e2t blesse m\u00e9chamment pr\u00e9cis\u00e9ment aux entournures qu’il tente de gratouiller avantageusement chez l’admirateur de l’original. Et \u00e0 s’appuyer sur le statut de classique du film de 1982 pour faire passer le cochon payeur \u00e0 la caisse, mais sans JAMAIS se donner la peine de r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 ce qui fait l’essence dudit classique, ce\u00a0The Thing<\/strong>\u00a0passe rapidement d’erron\u00e9 \u00e0 embarrassant, avant (mais sans doute fortuitement) de carr\u00e9ment nier son mod\u00e8le. On se d\u00e9sole donc devant un jeu des sept erreurs qui revient \u00e0 identifier les cibles d’un autre jeu, de massacre celui-ci.<\/p>\n\n

La plus \u00e9vidente de ces n\u00e9gations est bien entendu le r\u00f4le-titre et clou du spectacle, la Chose elle-m\u00eame. Et d’abord le choix syst\u00e9matique de l’imagerie de synth\u00e8se, de surcro\u00eet de qualit\u00e9 plus que moyenne : textures \u00e0 la tra\u00eene, int\u00e9grations hasardeuses et surtout un design quelconque, un comble pour une telle cr\u00e9ature et une v\u00e9ritable insulte \u00e0 Rob Bottin. Quand Carpenter faisait tout pour \u00e9chapper au syndrome du \u00ab\u00a0guy in a suit\u00a0\u00bb pour son monstre,\u00a0The Thing<\/strong>\u00a02011 se vautre \u00e0 grands d\u00e9lices dans son \u00e9quivalent actuel, le machin-en-CGI-on-verra-\u00e7a-\u00e0-la-post-prod. C’est bien simple, \u00e0 grands renfort de bras cavaleurs, de bestiasses qui sautent partout, de surgissements incongrus, de visages factices foutus \u00e0 la va-comme-jte-pousse sur des corps zarbis comme dans un Stephen Sommers, la Chose n’est plus l’incroyable protoplasme agressif de 1982.\u00a0 Elle n’\u00e9voque au mieux que les n\u00e9cromorphes de\u00a0Dead Space<\/strong>. Son comportement et ses manifestations sont d’ailleurs raccord avec cette analogie ; attaques opportunistes et ind\u00e9pendantes du contexte, comme un pr\u00e9dateur de base, alors que dans l’original (soit seulement trois jours plus tard dans le scenario) le mode op\u00e9ratoire du m\u00eame organisme consiste \u00e0 n’attaquer que lorsqu’il est seul avec sa proie, ou \u00e0 ne se r\u00e9v\u00e9ler \u00a0qu’accul\u00e9 par le groupe (la r\u00e9animation de Norris, le test sanguin). Moins maline, la Chose d’aujourd’hui est aussi nettement moins inqui\u00e9tante. Mais surtout, s\u00fbrement pour relancer r\u00e9guli\u00e8rement l’int\u00e9r\u00eat d’un spectateur qu’on a suppos\u00e9 gav\u00e9 de zapping, les s\u00e9quences d’attaques sont d’un spectaculaire absolument disproportionn\u00e9 : il faut voir la cr\u00e9ature b\u00e2cl\u00e9e s’extirper d’un bon de son bloc de glace, et traverser le plafond dans le m\u00eame mouvement, pour mesurer le point auquel ce projet est\u00a0 c\u00f4t\u00e9 de la plaque. Tout est de la m\u00eame eau, \u00e0 commencer par les p\u00e9rip\u00e9ties oblig\u00e9es par le statut de pr\u00e9quelle, celles qui doivent correspondre aux d\u00e9g\u00e2ts que les protagonistes du film de 1982 vont d\u00e9couvrir. La cr\u00e9ature calcin\u00e9e dans la cour se retrouve ainsi justifi\u00e9e par une fusion \u00e0 la va-vite (presque un\u00a0 morphing!), la hache dans la porte est plac\u00e9e l\u00e0 par un pr\u00e9texte honteux, d’autres actions ne b\u00e9n\u00e9ficiant m\u00eame pas de ce traitement exp\u00e9ditif pour \u00eatre purement et simplement pass\u00e9es sous silence. Quant aux survivants qui poursuivent le chien en h\u00e9lico, l’ensemble de l’action est rel\u00e9gu\u00e9e en plein g\u00e9n\u00e9rique de fin (!), avec un nouveau norv\u00e9gien qui se pointe en h\u00e9lico comme le beau deus ex machina qu’il est. Jamais s\u00e9quence aussi fondamentale (c’est quand m\u00eame la raison d’\u00eatre du film) n’avait \u00e9t\u00e9 exp\u00e9di\u00e9e de la sorte. Belle coh\u00e9rence.<\/p>\n\n

Des actions pr\u00e9textes quand elles ne sont pas strictement fausses dans l’\u00e9conomie du r\u00e9cit : Pourquoi diable mettre le vaisseau spatial sous la glace alors que les vid\u00e9os vues dans l’original montrent sa d\u00e9couverte \u00e0 ciel ouvert, puisqu’il est remont\u00e9 suite aux mouvements mill\u00e9naires du permafrost ? Avait-on r\u00e9ellement besoin d’entrer \u00e0 l’int\u00e9rieur du vaisseau, et de le remettre en route histoire de montrer des installations qu’on jurerait sorties de\u00a0Cowboys vs Aliens<\/strong>\u00a0? Encore une fois, adieu myst\u00e8re, angoisse et inconnu – adieu, donc, toute la parano m\u00e9taphysique qui faisait l’int\u00e9r\u00eat de l’original – ne reste qu’un festival d’incoh\u00e9rences pour stimuler le neurone esseul\u00e9. Idem des quelques plans ou sc\u00e8nes qui \u00e9mulent maladroitement ceux de Carpenter, comme un traveling dans un couloir, un plan de l’unique chien dans son enclos (un seul chien, est-ce bien s\u00e9rieux?), ou la s\u00e9quence de confrontation entre les deux survivants en fin de troisi\u00e8me acte, qu’une simple comparaison confine au ridicule : aucune ambigu\u00eft\u00e9, on sait pr\u00e9cis\u00e9ment qui est qui et la s\u00e9quence se r\u00e9sout au lance-flammes sans soucis aucun. Ouf, chacun sait \u00e0 quoi s’en tenir et les veaux iront au pr\u00e9. \u00c9tait-il possible de moins comprendre l’essence de\u00a0The Thing<\/strong>?<\/p>\n\n

Ajoutons \u00e0 tout ceci une caract\u00e9risation incroyablement floue et fonctionnelle servie par un cast transparent (\u00e0 part un roux et le chef, les seuls persos un peu d\u00e9velopp\u00e9s sont les am\u00e9ricains, les autres sont une masse scandinave indiff\u00e9renci\u00e9e dont manifestement tout le monde se fout), un d\u00e9coupage certes \u00e9tanche mais ne v\u00e9hiculant strictement rien (\u00e0 nouveau, quand on passe apr\u00e8s Big John au sommet de sa forme, \u00e7a la fout mal) et un score anecdotique, et on comprendra l’absence compl\u00e8te d’enjeux th\u00e9matiques et dramatiques du film: d’ailleurs, la compr\u00e9hension de la Chose et des implications de son fonctionnement se font en trois r\u00e9pliques d\u00e9bit\u00e9es sur le ton d’une conversation de salon de th\u00e9. Ce qui est probl\u00e9matique pour une histoire d’apocalypse… Autant rester chez soi et remater son vieux DVD, en tous points plus tangible, plus lovecraftien, plus int\u00e9ressant et plus consistant artistiquement que cette classe de neige qui tourne mal. Pff, m\u00eame la suite sur PS2 rendait mieux justice \u00e0 son mod\u00e8le.<\/p>\n\n

*Voir par exemple les successives explications des origines de la configuration de Lament dans l’univers de\u00a0Hellraiser<\/strong>, dont le film original avait l’intelligence de se pr\u00e9valoir.<\/em><\/p>\n\n

-2011<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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- D'autres textes<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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