{"id":1063,"date":"2023-05-26T23:32:55","date_gmt":"2023-05-26T21:32:55","guid":{"rendered":"https:\/\/fabienlegeron.fr\/?p=1063"},"modified":"2025-03-31T22:07:05","modified_gmt":"2025-03-31T20:07:05","slug":"x-men-first-class-m-vaughn","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fabienlegeron.fr\/index.php\/2023\/05\/26\/x-men-first-class-m-vaughn\/","title":{"rendered":"X Men First Class – M. Vaughn"},"content":{"rendered":"\t\t
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A une p\u00e9riode o\u00f9 le film de superh\u00e9ros est devenu un genre en soi, avec quelques locomotives et des brouett\u00e9es de tout-venant allant du moyen-moins au honteux, l’un des plus illustres instigateurs de la vague reprend en main son b\u00e9b\u00e9, y engage les bonnes personnes et leur fait faire un vrai film. \u00c7a y est, ils ont compris !<\/strong><\/p>\n\n

Matthew Vaughn n’est pas Brett Ratner, ce qui n’est pas la moindre de ses qualit\u00e9s. Dis comme \u00e7a, \u00e7a semble \u00e9vident, et pourtant,\u00a0X Men 3<\/strong>\u00a0avait tristement confirm\u00e9 la mal\u00e9diction des derniers actes de trilogies dans le monde du comic book film\u00e9 (Blade Trinity<\/strong>,\u00a0Spiderman 3<\/strong>), devenue depuis peu une mal\u00e9diction des seconds actes (Iron Man 2<\/strong>, le\u00a0Hulk<\/strong>\u00a0de Leterrier). Le c\u0153ur du probl\u00e8me? Le m\u00e9pris du m\u00e9dium adapt\u00e9 et sa r\u00e9duction \u00e0 la seule notion de franchise commerciale, corr\u00e9lable \u00e0 une simple \u00e9quation comptable r\u00e9sultant d’une formule \u00e0 reproduire sans r\u00e9fl\u00e9chir. Pusillanimit\u00e9 crasse de la narration, n\u00e9gation des enjeux th\u00e9matiques, infantilisation des enjeux humains dans le but de simplifier au maximum la mythologie de base, et partant de ratisser large pour engranger du pognon rapidement et durablement (i.e. garder ses positions sur un terrain financi\u00e8rement juteux). On citera en exemple le projet\u00a0Avengers<\/strong>, dont les films pr\u00e9paratoires tirent m\u00e9chamment la tronche par leur absence quasi-totale d’enjeux dramatiques et physiques, dans le but \u00e9vident d’\u00e9conomiser les cartouches d’une saga surestim\u00e9e. Autrement dit, on construit une s\u00e9rie au d\u00e9triment strict de ces \u00e9l\u00e9ments constitutifs essentiels. Marvel et Fox t\u00e2tonnent depuis quelques ann\u00e9es \u00e0 ce titre, dans les s\u00e9ries susnomm\u00e9es mais aussi avec les X Men, qu’elles ont failli d\u00e9truire irr\u00e9m\u00e9diablement en raison de choix sc\u00e9naristiques, esth\u00e9tiques et cin\u00e9matographiques calamiteux (Last Stand<\/strong>\u00a0et\u00a0Origins : Wolverine<\/strong>, dont il serait fastidieux de d\u00e9tailler la t\u00e9ratologie), niant souvent les acquis des efforts pr\u00e9c\u00e9dents en termes de caract\u00e8res et de propos.<\/p>\n\n

L’ironie est bien s\u00fbr plaisante, apr\u00e8s qu’il ait \u00e9t\u00e9 \u00ab\u00a0d\u00e9missionn\u00e9\u00a0\u00bb de\u00a0Last Stand\u00a0<\/strong>(encore une fois, ici n’est pas le lieu de refaire le feuilleton, cent fois expos\u00e9 ailleurs, de cette production dont le chaos et le je-m’en-foutisme ont donn\u00e9 le r\u00e9sultat qu’on sait), de voir Matthew Vaughn impos\u00e9 sur\u00a0First Class<\/strong>\u00a0par un Bryan Singer qui tient \u00e0 r\u00e9installer ses mutants de pellicule dans les standards qualitatifs qu’il avait jadis impos\u00e9s. C’est aussi qu’entretemps, le tr\u00e8s rentable\u00a0Kick Ass<\/strong>\u00a0est pass\u00e9 par l\u00e0 et a impressionn\u00e9 son monde pr\u00e9cis\u00e9ment sur tout ce qui fait d\u00e9faut au Ratner et \u00e0\u00a0Origins<\/strong>\u00a0: une \u00e9criture envisag\u00e9e comme telle (c’est-\u00e0-dire pas comme un collage tayloriste de s\u00e9quences d\u00e9bilitantes), des enjeux dramatiques effectifs (les personnages encourent de r\u00e9els dangers), des ruptures de ton ma\u00eetris\u00e9es et des personnages trait\u00e9s avec le respect qui sied, formule reprise ici scrupuleusement. Le retour de Vaughn, mais aussi le synopsis du film, montrent assez la volont\u00e9 de faire non pas table rase des errances pass\u00e9es (le num\u00e9ro 4 est en projet, la suite de\u00a0Wolverine<\/strong>\u00a0sur le feu), mais de revenir ostensiblement \u00e0 une sorte de puret\u00e9 originelle du concept : un temps, pour les X Men, \u00ab\u00a0d’avant la chute\u00a0\u00bb si l’on peut dire (celle de Magneto, mais aussi de la franchise). Nous sommes ici en 1962, autant dire que tout est \u00e0 nouveau \u00e0 construire tant narrativement que th\u00e9matiquement. Le terme \u00e0 la mode de reboot, pour le coup, est justifi\u00e9 et permet de partir d’acquis ind\u00e9niables dont la familiarit\u00e9 et l’investissement du public pour l’univers et les personnages, tout en laissant sous le tapis certaines erreurs embarrassantes (\u00ab\u00a0I’m the Juggernaut, bitch !!!<\/em>\u00ab\u00a0).<\/p>\n\n

Effet positif ind\u00e9niable de l’op\u00e9ration, le rel\u00e2chement des contraintes intenables d’une franchise trop lourde lib\u00e8re enfin le potentiel th\u00e9matique du projet. Joie : on ose enfin aborder frontalement les enjeux id\u00e9ologiques, politiques et anthropologiques de la mythologie X Men, ne se contentant plus de simplement les placer dans un arri\u00e8re-plan n\u00e9buleux, ou de les circonscrire dans un seul personnage de m\u00e9chant fatalement l\u00e9nifiant (m\u00eame si Stryker fait une apparition dans le film). Le film cite directement le premier de Singer en reprenant en ouverture la s\u00e9quence du jeune Magneto dans le camp de concentration, et construit de l\u00e0 sa dramaturgie en faisant d’embl\u00e9e entrer en sc\u00e8ne Sebastian Shaw pour le faire deviser sur l’eug\u00e9nisme nazi. Les pr\u00e9rogatives du Hellfire Club, dont il est plus tard pr\u00e9sent\u00e9 comme dirigeant, sont ainsi un peu \u00e9lud\u00e9es (sur papier, le club est r\u00e9serv\u00e9 \u00e0 une certaine aristocratie, son id\u00e9al est avant tout bas\u00e9 sur la r\u00e9plication sociale et l’influence occulte) pour \u00eatre redirig\u00e9es vers la notion d’\u00e9volution darwinienne et sa lecture biais\u00e9e par les supr\u00e9matismes. Les ann\u00e9es 60 sont ensuite utilis\u00e9es \u00e0 plein r\u00e9gime pour continuer \u00e0 fouiller dans les plaies de cette rh\u00e9torique des luttes raciales. Le r\u00e9cit prend donc place \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 les manich\u00e9ismes ne font pas que s’opposer, mais se justifient et s’entrecroisent les uns les autres : oppositions raciales, \u00e9conomiques, politiques et culturelles se rejoignent sous la m\u00eame banni\u00e8re rh\u00e9torique (pour simplifier, une notion globale de lutte h\u00e9rit\u00e9e du XIXeme si\u00e8cle), les diff\u00e9rences ne portant\u00a0in fine<\/em>\u00a0que sur les folklores utilis\u00e9s en effigies.<\/p>\n\n

Ainsi l’opposition de caract\u00e8res et d’id\u00e9al politique entre Lehnsherr et Xavier transpose celle, bien r\u00e9elle, entre Malcom X (pr\u00f4nant la guerre civile et arm\u00e9e) et Martin Luther King (non-violent syst\u00e9matique), ce que faisait d\u00e9j\u00e0 le comic book d\u00e8s 63. L\u00e0 o\u00f9 le film fait fort, c’est qu’il interroge \u00e0 l’\u00e9gal ces deux d\u00e9marches en caract\u00e9risant \u00ab\u00a0\u00e0 charge\u00a0\u00bb aussi bien Xavier que Magneto : adieu l’attitude monacale de super-gentil en fauteuil roulant, bonjour le gosse de riches qui drague avec sa t\u00e9l\u00e9pathie et son gros QI dans les swingin’ sixties de la Nouvelle Angleterre. Son discours de respect et d’int\u00e9gration entre mutants et humains,\u00a0Xavier le tient avant tout parce qu’il peut se le permettre<\/em>, contrairement \u00e0 une Mystique dont la condition est visible. Elle constitue d’ailleurs l’un des enjeux de sa joute id\u00e9ologique avec Lehnsherr, dont le romantisme radical du discours cache mal sa rigidit\u00e9, son manque de perspective, et l’\u00e9go\u00efsme de ses motivations (S’il poursuit Shaw, c’est par vengeance – il ne conteste en aucun cas son discours d’extermination des\u00a0sapiens<\/em>\u00a0qu’il reprend \u00e0 son compte). La crise des missiles cubains catalyse \u00e0 point nomm\u00e9 les cataclysmes \u00e0 venir (guerres entre nations, entre esp\u00e8ces, entre factions de mutants), dont l’id\u00e9ologie est \u00e0 la fois la force motrice et le simple alibi. Les relations entre des personnages pour la plupart finement caract\u00e9ris\u00e9s explorent plus avant toutes ces notions, avec toujours ce soucis d’aller voir plus loin qu’un discours simpliste : la seconde mutation de Beast, malgr\u00e9 son aspect \u00ab\u00a0fable \u00e9difiante\u00a0\u00bb, illustre bien la situation dans laquelle se trouvent les mutants d\u00e9sormais communautaris\u00e9s. Il est d’ailleurs \u00e0 la base \u00ab\u00a0out\u00e9\u00a0\u00bb par Xavier (certes par inadvertance)…<\/p>\n\n

La mise en sc\u00e8ne prend assez brillamment le relai de ce discours sur une \u00e9poque, en en \u00e9mulant l’ambiance particuli\u00e8re, toute de high tech surann\u00e9 et de candeur insouciante, sur fond d’horreurs et de dangers id\u00e9ologiques multiples. On glose ici et l\u00e0 sur le talent de Vaughn \u00e0 s’approprier les imageries, et en effet le bonhomme s’y entend pour nous ressortir les bonnes vielles fragrances d’un\u00a0On her Majesty’s Secret Service<\/strong>, d’un\u00a0In Like Flint<\/strong>, et surtout d’un\u00a0Diabolik<\/strong>. Il faut voir Magneto traquer d’anciens nazis (pour son propre compte) dans une taverne argentine, ou attaquer le yatch de Shaw en combinaison de plong\u00e9e (on pense souvent \u00e0 John Philip Law ou \u00e0 George Lazenby) pour avoir une id\u00e9e du travail sur l’\u00e9vocation des 60’s, mais surtout sur leur appropriation par un projet qui en fait son essence m\u00eame. Les b\u00e9mols habituels sont bien entendu pr\u00e9sents, certains mutants assez insignifiants ou r\u00e9duits \u00e0 la figuration (Riptide, Havok, les jeunes mutants en g\u00e9n\u00e9ral…), quelques dialogues ne sonnent pas tr\u00e8s bien (\u00ab\u00a0Neeeeiiin!<\/em>\u00ab\u00a0), mais le principal est l\u00e0 : de vraies sc\u00e8nes d’action\u00a0bigger than life\u00a0<\/em>et narratives, des mutants charismatiques, bien jou\u00e9s et beaux (Azazel, Mystique, et un Kevin Bacon absolument visqueux en Shaw), des trajectoires de personnages complexes et \u00e9mouvantes (James McHavoy est d\u00e9cid\u00e9ment \u00e0 suivre, Michael Fassbender est incroyable) et une mythologie respect\u00e9e par son adaptation, ce qui est rarissime. Vaughn est en constant progr\u00e8s, Singer a repris la barre, et d’autres feraient bien de s’en inspirer. Car\u00a0First Class<\/strong>\u00a0r\u00e9ussit l\u00e0 o\u00f9 le r\u00e9cent\u00a0Thor<\/strong>\u00a0\u00e9chouait : c’est un film r\u00e9ellement intelligent avec un r\u00e9cit r\u00e9ellement \u00e9pique (des personnages\u00a0meurent<\/em>,\u00a0tuent<\/em>,\u00a0vivent des \u00e9v\u00e8nements<\/em>), des personnages r\u00e9ellement attachants, des situations cr\u00e9dibles, un spectateur respect\u00e9 et m\u00eame des cameos r\u00e9ellement amusants. Et le tout a le bon go\u00fbt de ne pas \u00eatre en 3D.<\/p>\n\n

-2011<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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- D'autres textes<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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