{"id":1055,"date":"2023-05-26T16:18:53","date_gmt":"2023-05-26T14:18:53","guid":{"rendered":"https:\/\/fabienlegeron.fr\/?p=1055"},"modified":"2025-03-31T22:09:54","modified_gmt":"2025-03-31T20:09:54","slug":"scream-4","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fabienlegeron.fr\/index.php\/2023\/05\/26\/scream-4\/","title":{"rendered":"SCREAM 4"},"content":{"rendered":"\t\t
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Wes Craven et Kevin Williamson se retrouvent pour faire leurs smart-asses aux d\u00e9pends d’une bande d’acteurs t\u00e9l\u00e9, et du spectateur qui se sera (\u00e0 nouveau) laiss\u00e9 abuser par la clinquance de leurs sophismes. Le cynisme se porte beau.<\/strong><\/p>\n\n

Dix ans apr\u00e8s les \u00e9v\u00e8nements de Scream, Sidney revient \u00e0 Woodsboro faire la promo d’un bouquin o\u00f9 elle glorifie son statut de \u00ab\u00a0survivante\u00a0\u00bb (c’est-\u00e0-dire de victime triomphale dans la plus pure tradition du pays d’Oprah). A cette occasion elle retrouve une petite cousine qui la loge, ses anciens compagnons de survie (ceux qui restent), et bien entendu de nouveaux meurtres autour d’elle (sa famille, les amis de sa cousine), perp\u00e9tr\u00e9s par un nouvel avatar de Ghostface. Kikitu, kikivamourir? Oulalasuspense!

\u00c9vacuons tout de suite cette Valda encombrante : Scream 4<\/em><\/strong> est une insulte, une purge bien pire que ses pr\u00e9d\u00e9cesseurs (m\u00eame le 3!) et cet \u00e9chec est d\u00fb en premier lieu \u00e0 la personnalit\u00e9 de ses instigateurs, Wes Craven et Kevin Williamson, avec l’assentiment enthousiaste de ses producteurs, les \u00e9ternels fr\u00e8res Weinstein (ah tiens et Craven aussi. Tiens.). Un peu de contexte : Wes Craven est, \u00e0 vrai dire, un cin\u00e9aste relativement sur\u00e9valu\u00e9 en termes de propos, et dont l’ensemble de la carri\u00e8re aura consist\u00e9, plus ou moins selon les occurrences, \u00e0 prendre la posture du type qui se met \u00e0 l’\u00e9cart de la m\u00eal\u00e9e et toise ses petits camarades qui n’ont pas compris le monde aussi bien que lui. En somme un gros malin. Quelques tr\u00e8s bonnes intuitions (Shocker<\/em><\/strong>, le premier Freddy, Last House on the Left<\/em><\/strong> et The Hills Have Eyes<\/em><\/strong>, mais aussi avoir autoris\u00e9 \u00e0 Aja et Levasseur \u00e0 en faire un remake sup\u00e9rieur – moyennant l’absence de Michael Berryman), une fantastique habilet\u00e9 \u00e0 se vendre et des qualit\u00e9s de conteur ind\u00e9niables ont conf\u00e9r\u00e9 \u00e0 Craven l’aura qu’il a encore. Le soutien, pendant le quart de sa carri\u00e8re, de Sean Cunningham, son vieil ami de l’\u00e9poque o\u00f9 ils tournaient vaguement des boulards, n’y est pas non plus \u00e9tranger. Pourtant, la filmo du bougre montre assez la posture de r\u00e9flexivit\u00e9 ostentatoire qu’il tient – de la mise en abyme en veux-tu-en-voil\u00e0 et \u00e0 toutes les sauces, selon une formule d\u00e9j\u00e0 dos\u00e9e par Tarantino pour ramasser les b\u00e9n\u00e9fices avec le moins d’effort possible, comme ces sandwiches \u00e9labor\u00e9s au gramme pr\u00e8s dans les snacks franchis\u00e9s : 60% de discours et r\u00e9f\u00e9rences accessibles pour cr\u00e9er l’empathie avec les spectateurs, m\u00eame les plus b\u00e9otiens (\u00ab\u00a0je me mets \u00e0 ton niveau, tu as l’impression d’\u00eatre intelligent et cultiv\u00e9, tu es heureux\u00a0\u00bb), 20% de r\u00e9f\u00e9rences tr\u00e8s obscures pour marquer sa sup\u00e9riorit\u00e9 intellectuelle (\u00ab\u00a0oui mais bon, je suis quand m\u00eame pas de la pi\u00e9taille, tu peux m’admirer\u00a0\u00bb) et 20% de bas morceaux d\u00e9volus \u00e0 l’histoire, sinon ce serait trop flagrant. ph\u00e9nom\u00e8ne flagrant depuis New Nightmare mais d\u00e9j\u00e0 visible auparavant (le flashback du cl\u00e9bard dans Hills Have Eyes 2<\/em><\/strong>!). Logique qu’il se soit trouv\u00e9 comme larron en foire avec Williamson, petit gars astucieux (ce n’est pas un compliment) qui vend depuis 15 ans des sc\u00e9narii-coquilles remplis de citations plus ou moins pataudes, qui cachent mal la pu\u00e9rilit\u00e9 de ses pr\u00e9occupations (toutes ses histoires sont peu ou prou des histoires d’adolescents capricieux – y compris lorsque ceux-ci sont adultes sur le papier), lui ouvrant apr\u00e8s le coup d’\u00e9clat Scream<\/strong><\/em> les portes de la teenage angst tv show<\/em> o\u00f9 il s’est \u00e9panoui plus s\u00fbrement qu’au cin\u00e9ma. Le personnage ressemble \u00e0 notre in\u00e9narrable Fran\u00e7ois B\u00e9gaudeau \u00e0 nous : seulement occup\u00e9 de se montrer comme intelligent depuis les nineties (mais on ne l’aura remarqu\u00e9 que plus tard, car \u00e0 l’\u00e9poque le contenant paraissait frais), \u00e9chouant de ce fait dans les arts nobles o\u00f9 il s’\u00e9tait r\u00eav\u00e9 nouveau g\u00e9nie, et s’achetant finalement un peu de gloriole dans un milieu qui feint de ne pas remarquer sa cuistrerie : la t\u00e9l\u00e9vision.

Et des d\u00e9g\u00e2ts, Williamson et Craven en ont fait, avec Scream<\/strong><\/em> premier du nom qui presque \u00e0 lui tout seul plongea le cin\u00e9ma de genre am\u00e9ricain dans un \u00e2ge des t\u00e9n\u00e8bres qui dura un \u00e0 deux lustres, et o\u00f9 plus rien, imagerie narration ou mythologies, n’avait droit de cit\u00e9 si on ne les foulait pas au pied par la parodie syst\u00e9matique. Le pastiche annulait le r\u00e9cit, vu alors comme un artefact obsol\u00e8te dans une mer de coups de coude complices. Puis vint la surench\u00e8re de cette tendance (les Scream<\/strong><\/em> suivants, les films des Wayans, Cursed<\/em><\/strong>, les Bee Movies de Canal+, Cursed<\/strong><\/em>, Halloween Resurection<\/strong><\/em>…), et enfin l’enterrement de ce r\u00e8gne du ricanement par une vague en r\u00e9action tr\u00e8s s\u00e9rieuse, trop m\u00eame dans la mesure o\u00f9 on peut voir le torture porn<\/em> comme une cons\u00e9quence directe, un ras-le-bol de cet irrespect g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9.<\/p>\n\n

Et quinze ans apr\u00e8s? Les Weinstein (via le syst\u00e8me Dimension et son illustre ambassadeur Quentin T.), mais aussi et surtout Craven et Williamson, sont rest\u00e9s bien au chaud dans leurs ann\u00e9es 90. Au point de tourner en rond et de faire d\u00e9g\u00e9n\u00e9rer leur recette, qui est devenue rustique puis grossi\u00e8re, ne donne m\u00eame plus le change, ne fait plus que s’auto-congratuler sans m\u00eame faire l’effort de proposer de vrais r\u00e9cits ou m\u00eame des jeux de r\u00e9f\u00e9rences exactes (pourtant le fond de commerce du sous-genre post-post-moderne et de la franchise Scream<\/strong><\/em>), \u00e0 l’image d’un Inglorious Basterds <\/em><\/strong>et de ses balourdes incoh\u00e9rences historiques (la carte de la Zone Libre, certaines affiches de films, etc.). Le travail sur la r\u00e9f\u00e9rence de Scream 4 est carr\u00e9ment grotesque. Le film dans le film dans le film du d\u00e9but (o\u00f9 le cam\u00e9o d’Anna Paquin, ici raval\u00e9e \u00e0 son statut d’actrice de s\u00e9rie – elle affiche le look de son perso de True Blood<\/strong><\/em> -, parodie jusqu’\u00e0 l’annulation celui de Drew Barrymore dans le n\u00b01) annonce clairement la couleur : rien n’a de valeur en soi, tout est le faire-valoir d’un immanent m\u00e9tadiscours si brillant qu’il chapeaute toute r\u00e9flexion ant\u00e9rieure ou ult\u00e9rieure. Au passage, on tacle la s\u00e9rie des Saw<\/em><\/strong>, dont l’excellent premier opus fut l’un des renverseurs du tr\u00f4ne de la Wiliamson Connection en 2004. L’\u00e9rudition ne sert d’ailleurs plus \u00e0 rien pour Scream 4<\/strong><\/em>, il suffit d’affecter d’avoir de l’\u00e9rudition et le tour est jou\u00e9 : une victime putative r\u00e9pond \u00e0 un quizz surprise du tueur en annonant sans r\u00e9fl\u00e9chir des titres de films; la culture, c’est juste une liste de noms, c’est bien connu. A ce titre, LA bonne id\u00e9e de la t\u00e9tralogie, la s\u00e9rie de slashers fictifs Stab<\/em><\/strong>, subit le m\u00eame traitement et d\u00e9douane elle aussi les auteurs – plus besoin de r\u00e9f\u00e9rences solides, on va faire r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 notre propre r\u00e9f\u00e9rence, trop comment on est trop intelligents on se kiffe trop. Ainsi l’un des tueurs (le tr\u00e8s convenu twist de troisi\u00e8me acte, qui ne surprendra que ceux qui se seront endormis en seconde bobine – ou n’ont pas vu All the Boys Love Mandy Lane<\/em><\/strong>) est un fan de Stab<\/strong><\/em> qui organise des Stab<\/strong>-athon<\/em> pomp\u00e9s sur le concert de l’ Halloween 2<\/em><\/strong> de Rob Zombie… Les clich\u00e9s ne sont ainsi plus des sujets de jeu, mais un id\u00e9al en soi qu’il convient d’embrasser pleinement (voir ce plan d’\u00e9crivain qui s\u00e8che devant un traitement de texte arborant un gros \u00ab\u00a0Chapter One\u00a0\u00bb…). Quant \u00e0 l’histoire et le whodunit, ben on s’en fout au point de caler des fausses pistes sans m\u00eame les exploiter, pour remplir semble-t-il (la sheriff adjointe, qui a manifestement jou\u00e9 dans le premier Stab, et dont on ne fait strictement rien), et de cr\u00e9er des personnages unidimensionnels jou\u00e9 par des tanches issues de vacantes s\u00e9ries \u00e0 jeunes (m\u00eame si Emma Roberts s’en sort un peu mieux), dans un univers si faux et carton-p\u00e2te que toute cette vacuit\u00e9 fait couleur locale. Le tout est si pr\u00e9visible que le film ressemble \u00e0 son propre remake.

L\u00e0-dedans surnage une th\u00e9matique int\u00e9ressante, celle de la motivation du cerveau de ces nouvelles tueries: totalement absorb\u00e9 par soi, vivant un imaginaire de hype Internet, de t\u00e9l\u00e9-r\u00e9alit\u00e9 et de notori\u00e9t\u00e9 factice, le but de l’entreprise est uniquement de devenir connu, en arborant le statut de victime absolue pour recueillir les suffrages sans plus d’effort (\u00ab\u00a0Voyez mes blessures! Elles me rendent inattaquable, sympathique et indiscutable!\u00a0\u00bb), dans une vie totalement d\u00e9r\u00e9alis\u00e9e o\u00fb meurtre et automutilation sont quantit\u00e9 n\u00e9gligeable face au nombre de clics\/jour. Les personnages d’ados, tous insupportables et viss\u00e9s \u00e0 leurs smartphones (beaucoup de p\u00e9rip\u00e9ties tournent autour d’appareils de communication), volent ainsi la vedette aux briscards (Campbell-Cox-Arquette, tous affreusement tap\u00e9s), cadavres de vieillards qui traversent le film comme des zombies. Seulement, offrir avec tant de dirigisme (TOUT passe par les dialogues) l’image d’un cynisme qu’ils pr\u00e9tendent fustiger, ne suffit pas \u00e0 cacher chez les auteurs leur propre cynisme qui consiste \u00e0 se faire mousser en disant tout haut qu’ils sont intelligents. Au passage, pour camoufler cette froideur effrayante, en se r\u00e9clamant de Shaun of the Dead<\/em><\/strong>, projet compl\u00e8tement oppos\u00e9 \u00e0 celui-ci de par son honn\u00eatet\u00e9 et son respect des sujets et contextes qu’il traite. Scream 4<\/em><\/strong>, lui, est une insulte \u00e0 l’intelligence et au sens critique du spectateur pris pour un sectateur du g\u00e9nie de Craven\/Wiliamson, qui plus est affubl\u00e9 d’un QI de 80. C’est aussi un crachat au visage du genre qu’il pr\u00e9tend promouvoir avec brio, et une vraie brimade \u00e0 l’\u00e9gard du cin\u00e9ma lui-m\u00eame, ici simple \u00e9cuyer pour des chevaliers int\u00e9ress\u00e9s seulement d’eux-m\u00eames, et qui confondent m\u00e9pris affich\u00e9 et hauteur d’esprit. Ils n’essaient m\u00eame plus<\/a>.<\/p>\n\n

-2011<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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- D'autres textes<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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