{"id":1054,"date":"2023-05-26T16:16:35","date_gmt":"2023-05-26T14:16:35","guid":{"rendered":"https:\/\/fabienlegeron.fr\/?p=1054"},"modified":"2025-03-31T22:11:13","modified_gmt":"2025-03-31T20:11:13","slug":"sucker-punch","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fabienlegeron.fr\/index.php\/2023\/05\/26\/sucker-punch\/","title":{"rendered":"Sucker Punch"},"content":{"rendered":"\t\t
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Alors voil\u00e0 le probl\u00e8me du jour, sortez vos copies doubles.<\/p>\n\n

Soit l’attitude, tr\u00e8s fran\u00e7aise (au sens culturel), du faux d\u00e9tachement, de l’affectation du blas\u00e9, et du m\u00e9pris ostensible \u00e0 titre pr\u00e9ventif. Celui qui consiste \u00e0 feindre croire que le sarcasme est un substitut de l’intelligence, et l’ignorance claironn\u00e9e d’un sujet la meilleure mani\u00e8re de se pr\u00e9valoir d’un ridicule. Voici des temps o\u00f9 l’on toise bien plus volontiers les enthousiasmes que les d\u00e9fectionnismes, et o\u00f9 dans le doute, mieux vaut \u00eatre le premier \u00e0 montrer du doigt en ricanant, de peur d’\u00eatre pris en flagrant d\u00e9lit d’appr\u00e9ciation d’un truc qu’il faudrait pas. Fausse astuce, mais vrai cynisme, cette attitude allie les tr\u00e8s riches heures du \u00ab\u00a0Risque Z\u00e9ro\u00a0\u00bb et les pires avanies de la normativit\u00e9 la plus crasseuse. Le critique qui pine rien \u00e0 ce qu’il voit\/lit\/observe et pr\u00e9tend traiter, et qui en tire fiert\u00e9 dans ses petits cercles, est bien s\u00fbr la face la plus spectaculaire de ce r\u00e9jouissant comportement social. Parce qu’ensemble tout devient possible, n’est-ce pas.<\/p>\n\n

Soit maintenant Zack Snyder. C’est-\u00e0-dire un inverse strict de cette tendance bien-mise des planqu\u00e9s socio-culturels, et en cons\u00e9quence une cible quasi-syst\u00e9matique de moqueries ou d’attaques a priori<\/em>, l\u00e0 o\u00f9 des plus mauvais que lui, voire de parfaits cuistres, passent eux sous les vivats pour peu qu’ils livrent des produits en conformit\u00e9 avec l’\u00e9poque du whatever, man<\/em> triomphant. Car \u00e0 maintenant cinq longs m\u00e9trages, on peut esquisser un portrait \u00e0 peu pr\u00e8s pertinent des caract\u00e9ristiques artistiques du bonhomme. Bonhomme qui montre dans ses travaux beaucoup de sinc\u00e9rit\u00e9, de virtuosit\u00e9, et un vrai respect pour ses sujets qui le pousse \u00e0 chercher \u00e0 les traiter le mieux possible et via l’angle le plus f\u00e9cond du point de vue dramatique (voir ses projets pour d\u00e9niaiser Superman \u00e0 l’\u00e9cran). Un type aussi qui s’entoure de talents assez ph\u00e9nom\u00e9naux pour servir de tremplin \u00e0 ce propos mythologique et narratif, dans une optique finalement assez humble pour des projets men\u00e9s par ailleurs avec des partis-pris tr\u00e8s radicaux. Un type, enfin, fascin\u00e9 par John Milius et partageant son go\u00fbt pour les armes – mais dans l’optique, suspecte pour tant d’ethnocentristes europ\u00e9ens, de la garantie d’une id\u00e9e de la d\u00e9mocratie aux \u00c9tats-Unis (pour situer, le go\u00fbt des flingues n’a jamais g\u00ean\u00e9 personne de la part de Robert E Howard par exemple). Bref, un cin\u00e9aste avec des couilles en marbre, mais surtout profond\u00e9ment humain, et plus complexe qu’il n’y para\u00eet. Tout \u00e7a se retrouve bien entendu dans l’aspect excessif \u00e0 tous les niveaux de la filmo de Snyder : son aspect f\u00e9tichiste (de l’image, des jolies femmes), sa grande sophistication visuelle, la finesse de certaines prises de position (les \u00e9carts d’adaptation de Watchmen<\/strong>) et la grossi\u00e8ret\u00e9 de certains de ses effets (l’inflation de ralentis et plans d’inserts gorasses), ainsi que la gloire esth\u00e9tique de la violence. Pas l\u00e0 pour faire dans le social, Zack, ni dans le subtil. Sauf que non, m\u00eame pas. Car les principaux d\u00e9fauts de Snyder ne viennent pas d’une b\u00eatise ou d’une beauferie intrins\u00e8que – c’est tout sauf un cr\u00e9tin – mais plut\u00f4t de tentatives mal canalis\u00e9es de marcher dans les clous et de donner des signes de bonne volont\u00e9 envers le public ou l’industrie. Naturellement port\u00e9 vers un certain herm\u00e9tisme, ou une trop d\u00e9routante c\u00e9l\u00e9rit\u00e9, il croit ainsi utile de surligner r\u00e9guli\u00e8rement ses propos, via des chansons sur-mix\u00e9es et sur-signifiantes foutues au pilon sur de pauvres s\u00e9quences innocentes (la s\u00e9quence d’apprentissage dans Ga-Hoole<\/strong>, le 99 Luftballons dans Watchmen<\/strong>) ou des tunnels de dialogues plus ou moins bien fondus dans des intrigues qu’ils alourdissent de fait. Ses \u00e9lans de grossi\u00e8ret\u00e9 (sentences ronge-t\u00eate, pose parfois excessive, montages s\u00e9quentiels erratiques ou sous-rythm\u00e9s) sont eux aussi pas mal imputables \u00e0 ce trop grand d\u00e9sir de montrer patte blanche.<\/p>\n\n

Le probl\u00e8me qui se pose, bien entendu, d\u00e9coule du paradoxe de Snyder, qui arrive \u00e0 imposer par paquets de seize des id\u00e9es trop bizarres ou trop sombres pour le prime time, sur des films \u00e0 budget confortables lanc\u00e9s \u00e0 grands renforts de pub et de combinaisons de salles extravagantes, au prix de ces infortunes de l’intelligibilit\u00e9. Or, si en tant que premier film de Snyder qui n’est pas une adaptation, Sucker Punch<\/strong> va lui permettre pour une fois de ne pas se\u00a0 faire taper dessus pour crime de l\u00e8se-geekisme (\u00ab\u00a0T’as pas mis \u00e7a o\u00f9 il faudrait!<\/em>\u00a0\u00bb \u00ab\u00a0Romero serait pas content!<\/em>\u00a0\u00bb \u00ab\u00a0Le Docteur<\/em> Manhattan a un trop gros n\u0153ud!<\/em>\u00a0\u00bb \u00ab\u00a0J’aime pas tes habits!<\/em>\u00ab\u00a0), mais ouvre une fen\u00eatre plus large sur son univers \u00e0 la fois personnel et r\u00e9f\u00e9rentiel, ses obsessions th\u00e9matiques et esth\u00e9tiques, et l’expose sans filtre \u00e0 de nouvelles attaques frontales de foules qui lui en veulent de ses quelques maladresses mais surtout de ses nombreuses audaces…<\/p>\n\n

Alors qu’en est-il de ce premier film original de Snyder? Comme on pouvait s’en douter, lib\u00e9r\u00e9 de toute contrainte (il est probable que le PG-13 soit un choix artistique), le gar\u00e7on se l\u00e2che et appuie plus fort sur ses effets et ses pr\u00e9occupations, dans une exp\u00e9rience disons totale de son cin\u00e9ma sp\u00e9cifique. Sucker Punch<\/strong> c’est du Snyder extr\u00e9miste, du \u00fcberSnyder, Dark Phoenyx mais avec Snyder dedans. Et du coup tout ce petit monde va pouvoir camper sur ses positions respectives. Les d\u00e9tracteurs vont voir un film compl\u00e8tement fou, ils enrageront. Les d\u00e9fenseurs verront un film compl\u00e8tement fou et vont exulter. Les milliers de curieux, attir\u00e9s par le tapis de bombes publicitaire, seront comme d’habitude \u00e0 la fois exalt\u00e9s par un film virtuose et foutrement bien torch\u00e9, et dubitatifs face \u00e0 des alternances de volapuk amphigourique (\u00e7a c’est pour faire des putains de scores au Scrabble) et de cucuteries pataudes cal\u00e9es entre des gros morceaux de gloire adulte, brutale et intelligente.<\/p>\n\n

Ce film c’est donc du Snyder puissance 7, \u00e0 commencer par sa structure. Un r\u00e9cit dans un univers clos qui en laisse voir un plus large en d\u00e9couverte (ici on remonte d’imaginaire en imaginaire dans une perspective de plus en plus large, \u00e0 divers niveaux d’intrication), o\u00f9 le narrateur effectif (celui qu’on entend en off) passe pour le point de vue du r\u00e9alisateur, alors qu’un autre personnage assume en fait ce r\u00f4le: comme la narration de Rorchach faisait passer en contrebande le fait que le point de vue mis en avant sur les Watchmen<\/strong> \u00e9tait celui de Manhattan, ou que l’omnipr\u00e9sence de Leonidas camouflait le point de vue de Delios qui \u00e9tait le vrai vecteur du spectateur dans 300<\/strong>, le personnage que l’on suit ici n’est pas celui qui nous prend \u00e0 t\u00e9moins. Th\u00e9matiquement, on creuse aussi le m\u00eame sillon, Sucker Punch<\/strong> continuant \u00e0 affirmer la foi totale qu’\u00e0 son auteur dans la toute-puissance du r\u00e9cit en g\u00e9n\u00e9ral et du cin\u00e9ma en particulier ; c’est ainsi le plus souvent des plans sur les regards qui font le lien entre les diff\u00e9rents univers d\u00e9peints (travelings autour de Babydoll jouant le champ\/contrechamp du bordel \u00e0 l’univers imaginaire d’une danse en particulier), et en particulier un plan-s\u00e9quence circulaire d\u00e9mentiel qui traverse les miroirs des coiffeuses lors d’une conversation o\u00f9 Rocket parvient \u00e0 convaincre sa s\u0153ur du bien fond\u00e9 du plan d’\u00e9vasion… En lui faisant le r\u00e9cit de son sauvetage par Babydoll. L’imaginaire et le conte sont comme toujours chez Snyder les valeurs tut\u00e9laires supr\u00eames, qui motivent l’individu \u00e0 se prendre en main et \u00e0 s’affirmer en se confrontant \u00e0 une adversit\u00e9, le plus souvent en se battant purement et simplement. Ici, la symbolique est pour le moins appuy\u00e9e, puisque Babydoll et ses camarades doivent, par leur capacit\u00e9 \u00e0 ma\u00eetriser leur(s) imaginaire(s) pour appr\u00e9hender le r\u00e9el, prendre le contr\u00f4le de leur environnement et de leurs ge\u00f4liers. Elle s’extirpent du statut d’objets subissant le monde (traumas, drames, crapuleries, d\u00e9sirs d\u00e9plac\u00e9s des hommes autour d’elles) pour devenir sujets par cet exercice de responsabilit\u00e9 vis-\u00e0-vis d’elles-m\u00eames (agir avec volontarisme pour, par exemple, voler un objet) et des autres (la part belle est encore ici faite \u00e0 la glorification du sacrifice, notamment dans la tr\u00e8s jolie relation entre les deux s\u0153urs). Il est logique qu’avec une telle philosophie (le mot est intentionnel), les personnages favoris de Zackie soit les adolescents, et en particulier leur version la plus \u00e9vidente : l’adolescente. Cible r\u00eav\u00e9e des vilains messieurs plein de corps caverneux et de mains crochues (le motif de la violence aux femmes est l’un des fondamentaux du cin\u00e9aste), devant se bagarrer contre elle-m\u00eame, ses impulsions, ses peurs et le d\u00e9sir de ne pas \u00e9voluer pour devenir une femme \u00e0 part enti\u00e8re, c’est toujours dans les films de Snyder par l’affirmation de soi et de sa facult\u00e9 \u00e0 la fois \u00e0 nier le monde donn\u00e9 et \u00e0 assumer des responsabilit\u00e9s que la jeune femme s’\u00e9mancipe. Socialement mais surtout spirituellement. On pourrait \u00e0 cette aune voir Sucker Punch<\/strong> comme un effarant \u00e9talage f\u00e9tichiste de fantasmes de proto-pedobear : imagerie de bordel, coulisses de cabaret, faux cils de quatre centim\u00e8tres, lingerie, jarretelles, r\u00e9sille, bodies moulants, bottines en cuir et \u00e0 hauts talons, panoplies d’\u00e9coli\u00e8res ou de guerri\u00e8res de RPG jap…\u00a0 Et on ne boude clairement pas son plaisir. Cette \u00e9rotisation exponentielle se fait cependant \u00e0 mesure qu’on entre dans des univers enti\u00e8rement invent\u00e9s – donc contr\u00f4l\u00e9s – par les h\u00e9ro\u00efnes, et est plut\u00f4t \u00e0 voir comme un signe de prise en mains d’elles-m\u00eames, de leur dimension adulte, et donc du passage d’une sexualit\u00e9 subie (peur de leurs pulsions et de celles des autres) \u00e0 une construction narcissique compl\u00e8te par appropriation de la rh\u00e9torique de la s\u00e9duction. On notera pour appuyer ceci que c’est dans les morceaux de bravoure et sc\u00e8nes d’action \u00ab\u00a0virtuelle\u00a0\u00bb que l’on retrouve la seule figure masculine positive du film en la personne du vieux sage tr\u00e8s paternel et bienveillant (Scott Glen tout droit extirp\u00e9 de The Keep<\/strong>), qui est d’ailleurs avec le fiston de Snyder qui fait de la figu, un personnage du \u00ab\u00a0r\u00e9el\u00a0\u00bb qui n’est pas inject\u00e9 dans les s\u00e9quences imaginaires, par Babydoll, mais par la vraie narratrice qu’on va pas spoiler ici. Un gosse et un vieux chauffeur de car, soit deux figures d’hommes sans sexualit\u00e9 agressive, au contraire des flop\u00e9es d’enflures crois\u00e9es par ailleurs dans le film et qui sont eux-m\u00eames des caricatures de m\u00e9chants sur lesquels le contr\u00f4le doit \u00eatre pris.<\/p>\n\n

Car le film est tellement trop plein de tout qu’il en est presque sa propre caricature, mais on a vu des caricatures nettement moins classe que celle-ci car ce \u00ab\u00a0trop\u00a0\u00bb est dirig\u00e9, canalis\u00e9 en un tout coh\u00e9rent. Le f\u00e9tichisme qui transpire du m\u00e9trage est avant tout celui de l’image (pas mal de plans sont incroyables, de v\u00e9ritables enluminures qui empruntent tant \u00e0 Frazetta qu’\u00e0 Kawajiri ou Howe) et de l’\u00e9pop\u00e9e dans tous les sens que rev\u00eat le terme aujourd’hui au cinoche. Les s\u00e9quences o\u00f9 sont visualis\u00e9es m\u00e9taphoriquement les danses qu’ex\u00e9cute Babydoll sont remplies jusqu’\u00e0 la gueule d’episme et d’iconisation – imaginez 300 <\/strong>condens\u00e9 en dix minutes. La c\u00e9l\u00e9rit\u00e9 et la virtuosit\u00e9 de certains passages sont proprement extravagantes (avec en t\u00eate une s\u00e9quence de d\u00e9mantibulation de robots dans un train, en un plan-s\u00e9quence de quatre bonnes minutes qui ferait ressembler Speed Racer<\/strong> \u00e0 un film d’Isild le Besco). Et sur chaque \u00e9l\u00e9ment esth\u00e9tique ou rh\u00e9torique s’en empilent trois ou quatre de mieux, et ainsi de suite jusqu’\u00e0 atteindre, sur la base assez simple du sc\u00e9nario, une profondeur et un jusqu’au-boutisme qui pousse le r\u00e9cit au point o\u00f9 il en devient carr\u00e9ment abstrait et o\u00f9 rien n’est surprenant, puisque tout peut arriver, d’un avion de guerre dans un conflit m\u00e9di\u00e9val-fantastique contre des orcs \u00e0 des m\u00e9chas contre des nazis steampunk dont le Kaiser grand br\u00fbl\u00e9 cherche \u00e0 fuir vers un zeppelin (Yeah !). Le trip est \u00e0 voir comme abstrait, au sens o\u00f9 les com\u00e9dies musicales de l’Age d’or hollywoodien sont des objets abstraits. Snyder assume compl\u00e8tement cet \u00e9tat de fait, comme le prouve un g\u00e9n\u00e9rique de fin enti\u00e8rement construit en morceau de burlesque, en s’autorisant absolument tout ce qui fait sa culture pour le plier \u00e0 un syst\u00e8me tr\u00e8s coh\u00e9rent. Ce syst\u00e8me glorifie l’imaginaire en tant que tel mais surtout en tant qu’outil d’action sur soi et son environnement<\/em>, d\u00e9passant en cela la rh\u00e9torique de pr\u00e9d\u00e9cesseurs plus ou moins illustres (en vrac, Juliette ou la Cl\u00e9 des Songes<\/strong> bien entendu, ou encore Heavenly Creatures<\/strong> ou le p\u00e9nible Tideland<\/strong>, ne montrent l’imagination que comme une base de repli face \u00e0 un \u00ab\u00a0r\u00e9el\u00a0\u00bb ali\u00e9nant). Dans cette optique, dire que Sucker Punch<\/strong> d\u00e9passe dans son projet un Inception<\/strong>, \u00e7a en fera bondir certains mais c’est assez \u00e9vident, dans la mesure d’abord o\u00f9 il r\u00e9ussit l\u00e0 o\u00f9 le Nolan \u00e9choue ou ne va pas assez loin : en premier lieu, le d\u00e9faut principal de Nolan est sa gestion des r\u00f4les f\u00e9minins et de ses actrices qu’il a beaucoup de mal \u00e0 rendre d\u00e9sirables \u00e0 l’\u00e9cran (que quiconque n’a jamais ri au \u00ab\u00a0You are beautiful<\/em>\u00a0\u00bb lanc\u00e9 \u00e0 une Maggie Gyllenhal fagot\u00e9e en gros tromblon dans Dark Knight<\/strong> nous lance la premi\u00e8re pierre); or on a envie de se frotter \u00e0 la jambe de toutes (toutes<\/em>) les gonzesses de Sucker Punch<\/strong>, m\u00eame si les deux brunettes sont clairement en retrait. Ensuite et surtout, l\u00e0 o\u00f9 Inception<\/strong> se bornait \u00e0 d\u00e9crire un dispositif – certes passionnant – par des tunnels de dialogues confinant parfois \u00e0 de la radio film\u00e9e, et s’en tenait \u00e0 n’\u00eatre qu’un brillant premier acte, Sucker Punch<\/strong> pose ses imaginaires intriqu\u00e9s (deux \u00e0 trois niveaux de fantasmagorie emboit\u00e9s voire m\u00eame quatre, d\u00e9pendant du point de vue qu’on aura sur le r\u00e9cit), leur r\u00e8gles de fonctionnement et leurs implications, par les seuls moyens de la mise en sc\u00e8ne, d’une mani\u00e8re limpide et dynamique, et qu’on ne questionne pas plus de trois minutes au d\u00e9but du m\u00e9trage. Il ne se contente pas d’explorer ses syst\u00e8mes imaginaires, il les utilise comme moyen d’action (encore une fois, la m\u00e9tamorphose du r\u00e9el par refus du monde donn\u00e9) pour mener ses personnages plus loin que leur statut de d\u00e9part. Mais c’est la mani\u00e8re dont le r\u00e9cit s’articule qui est int\u00e9ressante, en cela qu’il rappelle la construction de Ghosts of Mars<\/strong>, autre film sur la toute-puissance du r\u00e9cit et l’a pr\u00e9valence du point de vue, dans le fait de montrer un imaginaire lui-m\u00eame interne \u00e0 un autre imaginaire, ce dernier imagin\u00e9 par une autre personne apr\u00e8s les faits. On en vient donc (le lever de rideau du d\u00e9but est \u00e9loquent) \u00e0 visualiser non pas les faits, non pas leur dramatisation, mais la fantasmagorie qui colore cette dramatisation, le tout via une extrapolation elle-m\u00eame sujette \u00e0 caution car se faisant au sein d’un imaginaire, ce qui est rien moins que vertigineux en termes purement narratologiques: que penser ainsi du flashback qui ouvre le film, sur le destin tr\u00e8s \u00ab\u00a0chanson r\u00e9aliste\u00a0\u00bb de Babydoll ? Et le tout sans \u00e9luder, c’est le moins qu’on puisse dire, le caract\u00e8re franchement sombre de l’histoire des filles, qui (SPOILER)<\/em><\/strong> est loin de n’\u00e9voquer Brazil <\/strong>qu’avec ses samoura\u00efs g\u00e9ants (FIN DU SPOILER)<\/em><\/strong>.<\/p>\n\n

Alors oui, tout \u00e7a est imparfait: la voix off est tr\u00e8s dispensable dans sa moralisation ampoul\u00e9e et son aspect \u00ab\u00a0dis tout ce que tu vois dans le dessin\u00a0\u00bb, les reprises de standards par des voix f\u00e9minines et des remixes agressifs surlignent parfois beaucoup l’action (la reprise des Pixies, putain), mais au moins il n’y a pas de grosse faute de go\u00fbt musicale. Certaines sc\u00e8nes d’action sont assez exp\u00e9di\u00e9es et, comble pour des danses qui subjuguent leurs auditoires, on n’en verra pas la queue d’une, sauf lors du g\u00e9n\u00e9rique de fin, et encore. La caract\u00e9risation est \u00e9galement tr\u00e8s flottante quant aux antagonistes, il est vrai soumis \u00e0 une vision au sein d’un imaginaire… Globalement, Snyder se laisse pi\u00e9ger par son propre dispositif : si son but est de montrer subjectivement l’essence des danses de Babydoll, il ne peut en effet pas montrer lesdites danses; mais c’est frustrant – ce qui prouve au moins que le film cr\u00e9e du sentiment.<\/p>\n\n

Au premier degr\u00e9, Sucker Punch est une tuerie : \u00e7a p\u00e8te, c’est \u00e9l\u00e9gant, sombre et bien construit. Au second degr\u00e9, c’est parfois maladroit, mais les scories font aussi le charme d’un cin\u00e9aste qui ne se prend les pieds dans le tapis que lorsqu’il est somm\u00e9 de baisser les yeux pour \u00eatre poli. Et puis on sort de la salle, on dig\u00e8re ce qu’on nous a racont\u00e9, et ce troisi\u00e8me degr\u00e9 remporte l’adh\u00e9sion. Ce putain de film est extr\u00eamement ambitieux tant philosophiquement qu’esth\u00e9tiquement et techniquement et, loin d’\u00eatre une boursouflure d\u00e9g\u00e9n\u00e9r\u00e9e comme beaucoup le diront pour faire bien, c’est non seulement le film le plus int\u00e9ressant de Snyder, mais aussi l’un des plus attachants de l’\u00e9poque. Pour peu qu’on aime \u00eatre pris par la main par un conteur, et \u00eatre amen\u00e9 \u00e0 penser plus haut et plus loin que soi. Mais de toutes fa\u00e7ons, le coup qu’on prendra viendra de la direction d’o\u00f9 on ne s’y attend pas, et \u00e0 ce niveau, l’accroche anglaise a raison : You will be unprepared<\/em>. Une telle proposition, c’est excitant non ? Allez, avoue, personne nous regarde.<\/strong><\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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