{"id":1042,"date":"2023-05-26T15:06:40","date_gmt":"2023-05-26T13:06:40","guid":{"rendered":"https:\/\/fabienlegeron.fr\/?p=1042"},"modified":"2025-03-31T22:19:04","modified_gmt":"2025-03-31T20:19:04","slug":"starship-troopers-p-verhoeven","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fabienlegeron.fr\/index.php\/2023\/05\/26\/starship-troopers-p-verhoeven\/","title":{"rendered":"Starship Troopers – P. Verhoeven"},"content":{"rendered":"\t\t
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Starship Troopers, c’est la quintessence de la face trublionne de Verhoeven (qui contrairement \u00e0 ce qu’en disent d’aucuns n’est pas la seule), l’horizon vers lequel tendrait cette partie de sa carri\u00e8re qui est port\u00e9e sur l’iconoclasme. Accessoirement, c’est l’un des films-phares des ann\u00e9es 90, m\u00e9lange d’ironie politique, de virtuosit\u00e9 technique et de proph\u00e9tie pol\u00e9miste, baignant dans un esprit campy qui t\u00e9moigne de la malignit\u00e9 de ses auteurs. Litt\u00e9ralement une annonce d’un certain cin\u00e9ma des ann\u00e9es 2000\/2010, celui qui connait ses codes et ne ramasse pas sur le bord de la route les retardataires qui ne le comprennent pas. Ce qui ne manque g\u00e9n\u00e9ralement pas de lui attirer des ennuis.<\/strong><\/p>\n\n

\u00ab\u00a0Oui ben vous foutez pas de la gueule d’Himmler; il pourrait revenir.\u00a0\u00bb
Pierre Desproges<\/em><\/strong><\/p>\n\n

Ereint\u00e9 par une critique r\u00e9tive \u00e0 ses efforts, notamment Spetters <\/strong>et Soldier of Orange<\/strong>, Paul Verhoeven quitte sa Hollande natale en claquant la porte avec autant d’\u00e9l\u00e9gance que de fracas : il fomente De Vierde Man<\/strong>, film l\u00e9ch\u00e9 mais volontairement totalement creux, bourr\u00e9 de symboles astucieux et st\u00e9riles aptes \u00e0 faire illusion dans les cercles d’influence des phagocytaires culturels. Le film est con\u00e7u comme un pi\u00e8ge \u00e0 Tartuffes, et fonctionne parfaitement : les critiques vis\u00e9s sont dithyrambiques. C’est le moment choisi par le monsieur pour publier un communiqu\u00e9 d\u00e9voilant la supercherie et partir vers d’autres horizons cens\u00e9ment plus cl\u00e9ments. Pas assagi pour deux ronds (il suffit de voir Flesh + Blood<\/strong>) le Filming Dutchman entame une carri\u00e8re mouvement\u00e9e \u00e0 Hollywood, encha\u00eenant des m\u00e9trages dans une logique similaire, \u00e0 savoir bas\u00e9s sur une subversion syst\u00e9matique de leurs principes de fa\u00e7ade. Il passe ainsi du thriller \u00e0 script tr\u00e8s moyen (m\u00eame routinier) o\u00f9 il impose une grande classe de mise en sc\u00e8ne et attire toute l’attention sur un plan c\u00e9l\u00e8bre d’entrejambe (Basic Instinct<\/strong>) \u00e0 l’actioner science-fictionnel devenant r\u00e9flexion sur l’identit\u00e9 et le libre arbitre (Robocop, Total Recall<\/strong>), en passant par le film \u00ab\u00a0sexy\u00a0\u00bb qui dynamite tout un pan des valeurs am\u00e9ricaines de la libre entreprise et de la bonne moralit\u00e9 (Showgirls<\/strong>, encore incompris, qui se permet de mettre \u00e0 poil et de faire se friter une inoffensive \u00e9g\u00e9rie de sitcom), le tout doubl\u00e9 d’odes au mauvais go\u00fbt propres \u00e0 interroger le sens m\u00eame des images montr\u00e9es (Total Recall<\/strong> encore et sa direction artistique volontairement hideuse, la violence d\u00e9mentielle et craspec de Robocop<\/strong>). Peut-on y voir l’une des raisons d’une filmographie assez peu prolixe aux Etats Unis (1) ?<\/p>\n\n

Starship Troopers<\/strong> semble une bonne r\u00e9ponse \u00e0 cette question, et on se demande encore quelle mouche a piqu\u00e9 les ex\u00e9cutifs de TriStar, leur insufflant assez de courage pour confier une telle fable guerri\u00e8re et politiquement charg\u00e9e, pr\u00e9cis\u00e9ment au type le plus susceptible d’en faire exploser le potentiel pamphl\u00e9taire. Le r\u00e9cit original n’est d\u00e9j\u00e0 pas anodin en soi. Etoiles, garde-\u00e0-vous<\/strong>, publi\u00e9 en 1959 par Robert Heinlein, est bien entendu une r\u00e9action de son auteur envers une certaine d\u00e9saffection de la chose militaire au sortir de la guerre de Cor\u00e9e. Le roman, avec sa forme alternant action cathartique et incises d\u00e9monstratives (nombreuses discussion politiques et morales), sert surtout de v\u00e9hicule \u00e0 un discours tr\u00e8s marqu\u00e9 \u00e0 droite, de son anti-communisme sans nuance (les arachnides forment une soci\u00e9t\u00e9 collectivis\u00e9e \u00e0 l’extr\u00eame et contr\u00f4lent litt\u00e9ralement, physiquement, les esprits humains via des sondes organique) \u00e0 sa d\u00e9fense, p\u00eale-m\u00eale, de l’embrigadement des jeunes gens dans l’arm\u00e9e, des conscriptions, de la peine capitale, et globalement d’une m\u00e9ritocratie tr\u00e8s teint\u00e9e de nietzsch\u00e9isme ou seuls les v\u00e9t\u00e9rans ont le droit de vote. Cette optique, tr\u00e8s populaire dans la science-fiction am\u00e9ricaine de l’\u00e9poque o\u00f9 les paraboles anti-communistes fleurissent mais se contentent souvent de gloser sur le seul p\u00e9ril rouge, s’y voit donc appuy\u00e9e par une id\u00e9ologie du volontarisme que n’auraient pas reni\u00e9 les grands totalitarismes europ\u00e9ens dont les cadavres sont encore fumants. Ce type de discours se verra d’ailleurs repris par les Etats-Unis lors des conscriptions pour le Vietnam et de la lutte id\u00e9ologique avec une jeunesse plus marqu\u00e9e \u00e0 gauche.<\/p>\n\n

A la fin des ann\u00e9es 90, la donne semble diff\u00e9rente, du moins \u00e0 la surface des choses. Car \u00e0 la r\u00e9flexion, dans un contexte de Pax Americana (2) pas encore assombri par le scandale du syndrome de la Guerre du Golfe, le patriotisme se porte beau \u00e0 Hollywood, et Etoiles, garde-\u00e0-vous<\/strong> vient d’\u00eatre officieusement adapt\u00e9 dans son id\u00e9ologie sinon dans son libell\u00e9, en l’occurrence du film Independance Day<\/strong>. Propagandiste, anthropocentr\u00e9, ethnocentriste, belliciste, le film d’Emmerich entretient plus que des accointances id\u00e9ologiques avec le coeur de la pens\u00e9e que relaie Heinlein, dont le roman Etoiles, garde-\u00e0-vous<\/strong> figure encore sur la liste des lectures recommand\u00e9es par le corps des Marines et celui de la Navy…<\/p>\n\n

Penser que Paulo va marcher dans ces traces semblait pour le moins malavis\u00e9. \u00a0En effet, plus tard dans la d\u00e9cennie Emmerich se d\u00e9fendra en d\u00e9clarant qu’ID4 <\/strong>\u00e9tait ironique, un commentaire subtil \u00e0 c\u00f4t\u00e9 duquel le monde serait pass\u00e9… Ce qui appara\u00eet tout de m\u00eame n\u00e9buleux au rayon excuse facile. Dans l’optique de jeter une salubre lumi\u00e8re sur ce qu’il conviendrait d’appeler un contexte politique et culturel pr\u00e9fasciste, l’adaptation de Starship Troopers<\/strong> fait justement le pari de restituer l’esprit du roman original, apparemment sans filtre. La pol\u00e9mique qui a fleuri \u00e0 la sortie du film, criant sur les toits que Starship Troopers<\/strong> \u00e9tait un film fasciste, \u00e9tait ainsi paradoxalement dans le vrai : Starship Troopers<\/strong> est, dans sa construction et son premier niveau de lecture, un film fasciste au sens o\u00f9 le film fasciste peut \u00eatre vu comme un genre \u00e0 part enti\u00e8re, dans la mesure o\u00f9 il utilise et m\u00eame reprend \u00e0 son compte des \u00e9l\u00e9ments constitutifs des films de propagande des r\u00e9gimes totalitaires (du Triomphe de la Volont\u00e9<\/strong> aux courts m\u00e9trages p\u00e9tainistes en passant par les films italiens et sovi\u00e9tiques de l’\u00e9poque). L\u00e0 o\u00f9 les loups ont hurl\u00e9 faux, c’est bien entendu dans le fait de penser que le film \u00e9tait, pour cette raison pr\u00e9cise, fascisant (3). Il est amusant d’observer \u00e0 ce titre que nombre de cin\u00e9astes ont \u00e9t\u00e9 frapp\u00e9s d’anath\u00e8mes, accus\u00e9s de fascisme (le mot jouit depuis 40 ans d’un effet de mode m\u00e9diatique dans certains cercles culturels bien mis qui ne semble pas devoir se d\u00e9mentir), de nazisme rampant m\u00eame, pr\u00e9cis\u00e9ment lorsque leurs films font appel \u00e0 l’intelligence du spectateur sur de tels sujets : Tinto Brass pour son Caligula<\/strong>, Ferreri pour La Grande Bouffe<\/strong>, Tobe Hooper pour Texas Chainsaw Massacre<\/strong> (4), ou Hirschbiegel pour Der Untergang<\/strong> (ah, cette in\u00e9narrable critique de Wim Wenders!) ont fait les frais de telles pol\u00e9miques. Verhoeven ne fut bien entendu pas \u00e9pargn\u00e9. Ce qui est int\u00e9ressant dans le ph\u00e9nom\u00e8ne, c’est que des cin\u00e9astes dont les sympathies pour l’extr\u00eame droite \u00e9taient notoires (Zefirelli, Autan-Lara) n’ont jamais \u00e9t\u00e9 inqui\u00e9t\u00e9s par ce genre de saillies… Il est \u00e9vident que ces \u00ab\u00a0d\u00e9bats\u00a0\u00bb sont la plupart du temps totalement creux pour peu qu’on jette un oeil sur les films incrimin\u00e9s. Le simple fait que le sc\u00e9nariste Ed Neumeier apparaisse dans le film en tant que condamn\u00e9 \u00e0 mort dans l’un des clips de propagande d’\u00e9tat infirme de telles sp\u00e9culations. Autrement dit, Verhoeven vous montre un film de propagande pour vous pousser \u00e0 la r\u00e9flexion sur le fait de le prendre, ou pas, pour argent comptant. Au del\u00e0 de tous les indices qui sont jet\u00e9s au visage du spectateur, plusieurs prises \u00e0 partie directes via la cam\u00e9ra laissent peu de doute sur ce point : la s\u00e9quence d’ouverture sous forme de reportage de guerre, un regard-cam\u00e9ra dubitatif du journaliste apr\u00e8s le \u00ab\u00a0kill’em all\u00a0\u00bb de Johnny, et ce m\u00eame Johnny lors de la destruction de Buenos-Aires demandant \u00ab\u00a0Hey! What’s goin’ on?\u00a0\u00bb, question \u00e0 prendre au premier degr\u00e9 puisque pos\u00e9e directement \u00e0 la salle de cin\u00e9ma. Mais loin de nous l’id\u00e9e de d\u00e9clarer que quiconque ne pleure pas devant Starship Troopers<\/strong> poss\u00e8de le g\u00e8ne du nazi. Il serait d\u00e9plac\u00e9 de plagier ainsi la fine fleur de notre cin\u00e9ma national (5) Quoique :<\/p>\n\n

C’est tout de m\u00eame l’autre motif dominant du film: l’instrumentalisation du drame \u00e0 des fins id\u00e9ologiques passablement crapuleuses. Du point de vue de la dramaturgie, la s\u00e9quence-cl\u00e9 du r\u00e9cit est bien \u00e9videmment celle de Buenos-Aires ras\u00e9e par un m\u00e9t\u00e9ore arachnide, et qui fait directement r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 Pearl Harbor. A partir de cet acte de guerre, dont on cr\u00e9e ensuite commod\u00e9ment le caract\u00e8re d’acte fondateur des hostilit\u00e9s en faisant fi des \u00e9v\u00e8nements pr\u00e9c\u00e9dents (l’expansionnisme panspatial de la F\u00e9d\u00e9ration, l’implantation des Mormons sur Klendathu), l’ensemble des personnages se jette \u00e0 corps perdu, et sans se poser plus de questions, dans une guerre qui de toutes fa\u00e7ons conditionne leur persona sociale. Le discours officiel qui suit pr\u00f4ne directement la supr\u00e9matie humaine et d\u00e9bouche sur une sorte de super-Baie des Cochons teint\u00e9e de bourbier Vietnamien. Ne manque que la qualification de l’\u00e9v\u00e8nement en \u00ab\u00a0jour marqu\u00e9 du sceau de l’infamie\u00a0\u00bb… C’est aussi \u00e0 partir de l\u00e0 que les spots propagandistes enclenchent la seconde et se font ouvertement belliqueux, avec notamment le spot du \u00ab\u00a0visez directement les centres nerveux\u00a0\u00bb et celui pr\u00f4nant le pi\u00e9tinement de cafards avec sa m\u00e8re de famille hyst\u00e9rique, qui fait certes r\u00e9ponse \u00e0 la s\u00e9quence de dissection intervenant au d\u00e9but du m\u00e9trage (niant d’embl\u00e9e tout statut d’interlocuteur aux insectes g\u00e9ants, consid\u00e9r\u00e9s comme des animaux stupides). N\u00e9anmoins, c’est \u00e0 partir de cette attaque que la guerre totale est d\u00e9clar\u00e9e, mais aussi que Johnny s’engage \u00e0 corps perdu dans l’id\u00e9ologie fascisante de son arm\u00e9e, pour plus tard oublier son premier amour dans les bras de Dizzy, elle aussi compl\u00e8tement acquise \u00e0 la cause (voir sa saillie sur l’engagement lors de la tentative d’abandon de Johnny au camp d’entra\u00eenement). Cet acte ach\u00e8ve d’ailleurs de discr\u00e9diter Carmen aux yeux du public, qui la voit alors d\u00e9finitivement comme une dilettante, son engagement (vis-\u00e0-vis de Johnny, mais aussi de la F\u00e9d\u00e9ration) n’\u00e9tant pas assez affirm\u00e9 ! Les cartons de projections-test sont \u00e9loquents \u00e0 ce niveau, et montrent le pi\u00e8ge rh\u00e9torique tendu par Neumeier et Verhoeven.<\/p>\n\n

Ce pi\u00e8ge consiste \u00e0 prendre un certain nombre des repr\u00e9sentations populaires et culturellement marqu\u00e9es de la culture populaire occidentale et plus pr\u00e9cis\u00e9ment du cin\u00e9ma mainstream hollywoodien, et \u00e0 les observer en faisant un pas de c\u00f4t\u00e9, pour les mettre violemment en parall\u00e8le avec d’autres propagandes. Le discours r\u00e9sultant est bien s\u00fbr que tous les totalitarismes (politiques, culturels, sociaux, de droite, de gauche ou m\u00eame religieux) fonctionnent sur les m\u00eame m\u00e9canismes soci\u00e9taux, quelque soit la mati\u00e8re du gant qui entoure la main de fer : fonte \u00e9maill\u00e9e de rouge et noir pour les utopies dures \u00e0 la Orwell, ou velours pastel pour les utopies douces \u00e0 la Huxley, l’effacement de l’intellect et du sens critique reste sensiblement le m\u00eame : l’individu mis au service d’un syst\u00e8me qui ne souffre aucune contestation de sa l\u00e9gitimit\u00e9 (6).<\/p>\n\n

Cette rh\u00e9torique s’appuie sur deux modes op\u00e9ratoires, Le premier, le plus \u00e9vident, est imputable plut\u00f4t \u00e0 Verhoeven. Il consiste \u00e0 reprendre des motifs ouvertement rattach\u00e9s au nazisme, au fascisme ou aux heures les plus identifiables (et pas n\u00e9cessairement les plus sombres) d’une certaine histoire occidentale et am\u00e9ricaine. On trouvera donc les symboles de la gouvernance au sein de la f\u00e9d\u00e9ration, \u00e0 commencer par l’aigle frappant les drapeaux, symbole qui poss\u00e8de l’int\u00e9r\u00eat d’\u00eatre commun aux pays de l’Axe lors de la seconde guerre mondiale, mais aussi aux Etats-Unis modernes ou \u00e0 l’empire Romain. La r\u00e9f\u00e9rence plus ou moins \u00e9vidente \u00e0 des \u00e9v\u00e8nements qui font partie de l’inconscient historique am\u00e9ricain compl\u00e8te le tableau: Pearl Harbor, Grenade, plus tard le Koweit, les bombardements sur Tango Uria qui \u00e9voquent le napalm et le si\u00e8ge final qui cite ouvertement Fort Alamo. La mani\u00e8re dont sont pr\u00e9sent\u00e9s les spots de propagande, titr\u00e9s Why We Fight <\/strong>(citation des bandes de Capra lors de la seconde guerre mondiale) ou Countdown to Victory (r\u00e9f\u00e9rence ouverte \u00e0 la couverture par CNN de la premi\u00e8re guerre du Golfe, tr\u00e8s orient\u00e9e elle aussi) , convoque bien \u00e9videmment l’imaginaire des films \u00e9ducatifs du milieu du si\u00e8cle. D’autres symboles sont encore plus explicites, comme les coups de fouet disciplinaires (pr\u00e9sents aussi dans le livre) ou l’iconographie nazie tr\u00e8s pr\u00e9sente, comme les uniformes ouvertement gestapistes du service strat\u00e9gique. A propos de Gestapo, le casting du tr\u00e8s aryen Casper Van Dien ne semble pas accidentel, dans la mesure ou le personnage de Carl (jou\u00e9 par Neil Patrick Harris, jusque l\u00e0 connu pour des r\u00f4les dans des s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9… Tiens donc, comme Elizabeth Berkley dans Showgirls<\/strong>, plus connue alors pour ses prestations dans la s\u00e9rie Saved by the Bell<\/strong>. ) \u00e9volue physiquement au fil de sa coul\u00e9e dans le moule id\u00e9ologique que repr\u00e9sente son uniforme noir et cintr\u00e9 : de brun au d\u00e9but du film, il devient blond platine en derni\u00e8re bobine ! Loin d’\u00eatre le bouffon anodin de teen movie qu’il \u00e0 l’air d’\u00eatre au d\u00e9but, Carl semble jouer le r\u00f4le d’indicateur des r\u00e9elles intentions des auteurs. Un bleu de m\u00e9thyl\u00e8ne th\u00e9matique dont on se demande encore comment les d\u00e9tracteurs du film ont pu ne pas le voir.<\/p>\n\n

En t\u00e9moigne ce raccord abrupt au d\u00e9but du m\u00e9trage, entre la s\u00e9quence o\u00f9 est \u00e9voqu\u00e9e la t\u00e9l\u00e9pathie et ses possibilit\u00e9s de contr\u00f4le des esprits (dernier plan sur Carl) et la s\u00e9quence de Football (premier plan sur Carmen dans le public, qui r\u00e9pond au pr\u00e9c\u00e9dent comme un contrechamp). Ce bon vieil effet Koulechov finit d’unir les deux plans en un commentaire acerbe sur la gouvernance.<\/p>\n\n

C’est le second mode op\u00e9ratoire, qui montre d’anodines pratiques culturelles qu’on a vu tellement souvent dans le cin\u00e9ma am\u00e9ricain qu’on ne les remet m\u00eame plus en cause, tant on les a int\u00e9gr\u00e9es dans notre propre imaginaire (m\u00eame lorsque lesdites pratiques sont strictement nord-am\u00e9ricaines, comme le bal de prom night par exemple ou la notion m\u00eame de cheerleader, que l’on gagne en m\u00eame temps que le match). C’est Neumeier, am\u00e9ricain de souche de ce projet bic\u00e9phale, qui joue avec ces codes. Ici, outre que ces occurences sont mont\u00e9es en parall\u00e8le avec les pires horreurs du r\u00e9gime – peine capitale multidiffus\u00e9e, gosses de douze ans en uniforme ou \u00e0 qui on distribue des fusils, charniers – elles sont trop ripolin\u00e9es, trop clinquantes, et font avancer l’intrigue de mani\u00e8re trop m\u00e9canique pour \u00eatre honn\u00eates. On citera le m\u00e9t\u00e9ore de Buenos-Aires qui croise dans un premier temps le vaisseau de Carmen et Zander au moment m\u00eame o\u00f9 ceux-ci le pilotent. Ou encore la strat\u00e9gie footballistique de Johnny qui lui permet dans un premier temps de gagner ses galons, puis \u00e0 une autre occasion de sauver sa garnison en tuant tout seul un scarab\u00e9e g\u00e9ant. Les dialogues sont \u00e0 cet \u00e9gard tr\u00e8s amusants soit dans leur cucuterie excessive (\u00ab\u00a0Chaque fois qu’on est tous les trois j’ai l’espoir qu’on peut sauver l’univers\u00a0\u00bb) soit dans le double sens malicieux que leur conf\u00e8re le contexte (le dialogue de la salle de classe). La seule autorit\u00e9 morale identifiable dans le film, le professeur Racsak est caract\u00e9ris\u00e9 \u00e0 la m\u00eame mani\u00e8re excessive-mais-pas-tant-que-\u00e7a-finalement : de th\u00e9oricien de l’id\u00e9ologie dominante, il devient acteur belliqueux du conflit, et r\u00e9cup\u00e8re \u00e0 l’occasion sa puissance et sa virilit\u00e9, conf\u00e9r\u00e9e par l’Etat en l’objet de sa main prosth\u00e9tique. Pour preuve, il se permet m\u00eame alors de prodiguer des conseils d’hygi\u00e8ne du couple. Le tout fait du film dans son entier un long pastiche de film propagandaire (les inserts du film dans son g\u00e9n\u00e9rique de d\u00e9but ne laissent aucun doute \u00e0 ce sujet), contenant son propre commentaire implicite dans la fausset\u00e9 apparente de son \u00e9criture.<\/p>\n\n

Les deux d\u00e9marches se rejoignent dans leur fa\u00e7on de reprendre la structure classique des films de guerre des ann\u00e9es 50\/60, ceux ou une jeune recrue id\u00e9aliste grandit au contact de la bataille et apprend patriotisme, valeurs r\u00e9publicaines et sens du devoir. Toutes les s\u00e9quences-cl\u00e9 sont ainsi plac\u00e9es, et dans l’ordre, dans ce Starship Troopers<\/strong>: dernier baiser \u00e0 la petite amie, classes avec un sergent-instructeur s\u00e9v\u00e8re mais juste, mont\u00e9e en grade, camaraderie, confrontations interpersonnelles suintant la testost\u00e9rone, retrouvailles au front avec un ami du civil, personnage pr\u00e9f\u00e9rant baisser dans la hi\u00e9rarchie pour vivre selon ses d\u00e9sirs, haut grad\u00e9 d\u00e9savou\u00e9, etc.. L’id\u00e9e de la simulation de combat avec les lasers est par exemple une citation directe des 12 Salopards<\/strong> d’Aldricht, mais encore une assortie de l’ironie consistant \u00e0 bien montrer une situation sch\u00e9matis\u00e9e au travers les couleurs bien diff\u00e9renci\u00e9es des rayons et des casques d’\u00e9quipes. Verhoeven\/Neumeier nous montrent d’ailleurs tout au long du m\u00e9trage des situations plus complexes que les interpr\u00e9tations directes faites par le dialogue.<\/p>\n\n

Le traitement des arachnides en est le meilleur exemple. Dans l’ensemble des cas, l’humain, persuad\u00e9 d’\u00eatre le sommet de l’\u00e9volution notamment par la gr\u00e2ce de la technologie, se voit mine de rien tenir une drag\u00e9e sacr\u00e9ment haute par des insectes sociaux. Ces derniers se montrent en effet plus unis et moins dispers\u00e9s que leurs ennemis : au moins 6 esp\u00e8ces diff\u00e9rentes combattent et cohabitent dans un ensemble parfaitement compl\u00e9mentaire, l\u00e0 ou la F\u00e9d\u00e9ration multiplie les erreurs strat\u00e9giques, et o\u00f9 les militaires se m\u00e9prisent entre corps d’arm\u00e9e voire se bagarrent entre eux. Le parall\u00e8le humains\/arachnides est ainsi permanent, puisqu’ils sont montr\u00e9s c\u00f4te-\u00e0-c\u00f4te dans les charniers, font l’objet de la m\u00eame violence d\u00e9complex\u00e9e (on est amen\u00e9 \u00e0 prendre le m\u00eame plaisir \u00e0 voir les uns et les autres se faire d\u00e9mastiquer de mani\u00e8res multiples et amusantes) et de la m\u00eame caract\u00e9risation bas\u00e9e uniquement sur la fonction au sein du groupe : le troufion sympa, le violoniste, l’ambitieux ou le suiviste un peu \u00e9pais sont les pendants du soldat arachnide, du tanker ou du brainbug. Ils sont d’ailleurs l’objet la m\u00eame optique d\u00e9sexualis\u00e9e qui renvoie autant au politiquement correct \u00e9tasunien des ann\u00e9es 90 qu’au mouvement naturiste allemand de la fin du XIXeme si\u00e8cle (7. La s\u00e9quence de douche mixte, totalement d\u00e9nu\u00e9e de tension sexuelle ou \u00e9rotique (et d’ailleurs la sc\u00e8ne d’amour entre Johnny et Dizzy est elle-m\u00eame strictement fonctionnelle), r\u00e9sonne \u00e9trangement avec la s\u00e9quence de dissection o\u00f9 il n’est fait \u00e9tat d’aucun organe sexuel… On revient \u00e0 l’individu r\u00e9duit \u00e0 n\u00e9ant, au service d’un syst\u00e8me belliciste, enseigne des totalitarismes sous laquelle humains et non-humains sont log\u00e9s de la m\u00eame mani\u00e8re, ce qui constitue encore une fois le c\u0153ur m\u00eame du discours d\u00e9fendu par le film.<\/p>\n\n

Les arachnides sont tout de m\u00eame le c\u0153ur du show, et l’autre \u00e9l\u00e9ment qui fait de ce Starship Troopers<\/strong> un film marquant. Techniquement, le film constitue une date peut-\u00eatre plus marquante que Jurassic Park<\/strong>. Petit historique : Phil Tippett, g\u00e9nie du stop motion, a con\u00e7u et anim\u00e9 le E-D 209 de Robocop <\/strong>(et le Ca\u00efn de Robocop 2<\/strong>) selon ce proc\u00e9d\u00e9, qui devait \u00eatre celui des dinosaures du film de Spielberg. A la transition num\u00e9rique des effets du film, il se forme sur le tas avec le r\u00e9sultat qu’on sait. Un cran de taille est pass\u00e9 avec Starship Troopers<\/strong>, qui pr\u00e9sente non seulement enfin des cr\u00e9atures photo-r\u00e9alistes (ce qui est exceptionnel en 1997), amis aussi en excellente symbiose avec les animatroniques. Le film est, enfin, un grand moment du compositing num\u00e9rique, qui gagne l\u00e0 sa l\u00e9gitimit\u00e9 et trouve l’un de ses actes fondateurs (voir les plans de la bataille en orbite proche, contenant plus d’une centaine d’\u00e9l\u00e9ments superpos\u00e9s). Ils sont tr\u00e8s rares, les effets sp\u00e9ciaux de l’\u00e8re num\u00e9rique qui restent cr\u00e9dibles presque quinze ans apr\u00e8s leur sortie. Pour Verhoeven qui voulait, de son propre aveu, signer un film \u00e0 effets sp\u00e9ciaux fait sur le mod\u00e8le\u00a0 de ceux de Ray Harrihausen, la victoire est grande, et renfloue par la m\u00eame occasion son cr\u00e9dit bien entam\u00e9 par Showgirls<\/strong>. Le film, qui a fait un four au box office am\u00e9ricain, a depuis acquis un vrai statut de classique en lui permettant d’explorer jusqu’au bout sa tendance \u00e0 pasticher les formes t\u00e9l\u00e9visuelles (8) (Starship Troopers<\/strong> est \u00e0 bien des \u00e9gards construit \u00e0 la mani\u00e8re des publicit\u00e9s de Robocop <\/strong>et Total Recall<\/strong>).<\/p>\n\n

Bien loin des consid\u00e9rations qu’on a pu lire \u00e7\u00e0 et l\u00e0 voulant que Starship Troopers<\/strong> soit une sorte d’incident isol\u00e9 dans la carri\u00e8re de Verhoeven, c’est un m\u00e9trage qui brasse l’ensemble des th\u00e8mes que ch\u00e9rit le cin\u00e9aste: personnage f\u00e9minin faisant des erreurs, consid\u00e9rations sur l’identit\u00e9 par rapport au r\u00f4le pr\u00e9suppos\u00e9, r\u00e9flexion sur les faits de guerre et les errements de l’id\u00e9ologie au sens large, violence outranci\u00e8re, manipulation rh\u00e9torique du spectateur par l’agencement du r\u00e9cit et sa mise en sc\u00e8ne dans le but de le pousser \u00e0 la r\u00e9flexion, ambigu\u00eft\u00e9 des personnages. Au tournant des deux si\u00e8cles, deux films semblent se r\u00e9pondre sur ces circonspections : Starship Troopers<\/strong> et Battle Royale<\/strong>. Les deux films, adapt\u00e9s de romans tr\u00e8s marqu\u00e9s politiquement, montrent des jeunes gens instrumentalis\u00e9s par un pouvoir adulte fascisant, et pouss\u00e9s dans un monde de guerre qui cherche \u00e0 les \u00e9liminer en tant que sujets, le tout en faisant ouvertement r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 un vingti\u00e8me si\u00e8cle plus charg\u00e9 et pestilent que la langue d’un ivrogne frapp\u00e9 de tumeurs h\u00e9patiques. Le parall\u00e8le entre les deux films n’a rien d’arbitraire. Paul Verhoeven a grandi pendant l’occupation allemande de son pays, pr\u00e8s des rampes de lancement des V2. Jeune homme, et \u00e0 la m\u00eame p\u00e9riode, Kinji Fukasaku a d\u00fb nettoyer les rues de sa ville des cadavres qui la jonchaient apr\u00e8s les bombardements. Tous deux exorcisent ces images dans leurs m\u00e9trages respectifs. L’un d\u00e9marre le climax de son film avec une flotte a\u00e9rienne frapp\u00e9e par une DCA extraterrestre, et l’autre montre son antagoniste principal errant, rendu aveugle par le blast d’une explosion cataclysmique. Voil\u00e0 assur\u00e9ment un double programme int\u00e9ressant \u00e0 se projeter, surtout \u00e0 une \u00e9poque ou la politique et l’id\u00e9ologie font, de toutes parts, entendre des bruits de bottes de plus en plus nets. N’oublions tout de m\u00eame pas l’incroyable ma\u00eetrise narrative et cin\u00e9matographique de ces films, qui restent des films d’entertainment avant toute chose et ne sauraient \u00eatre r\u00e9duit \u00e0 de simples Buc\u00e9phales pour les croisades de leurs auteurs.<\/p>\n\n

-2010<\/p>\n\n

(1) Nombre de projets rattach\u00e9s au cin\u00e9aste lui ont ainsi \u00e9chapp\u00e9 pour \u00eatre reconvertis sous des formes l\u00e9nifi\u00e9es, le meilleur exemple \u00e9tant Dinosaur<\/strong>, ultimement produit par Disney, \u00e0 l’origine un projet totalement muet et bien plus graphique et jusqu’au-boutiste.
(2) Nom donn\u00e9 \u00e0 la mani\u00e8re dont les Etas-Unis ont jou\u00e9 l’ing\u00e9rence syst\u00e9matique et endoss\u00e9 le r\u00f4le de \u00ab\u00a0police du monde\u00a0\u00bb au sortir de la premi\u00e8re victoire en Irak, en r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la Pax Romana.
(3) Erreur qui revient \u00e0 confondre purement et simplement \u00ab\u00a0fasciste\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0fascisant\u00a0\u00bb. La collusion des termes, leur simplification et leur confusion, menant in\u00e9vitablement \u00e0 une novlangue, est d’ailleurs selon Orwell l’antichambre des totalitarismes : le langage \u00e9tant suivant le terme c\u00e9l\u00e8bre de Lacan le vecteur de la pens\u00e9e, simplifier et appauvrir\u00a0 le langage revient \u00e0 simplifier et appauvrir la pens\u00e9e, et de l\u00e0 l’individualit\u00e9, le sens critique.
(4) L’un des tout premiers films frapp\u00e9s de classification X en France, en 1975. Juste pour situer.
(5) Voir \u00e0 ce titre l’hilarante assertion de Rose Bosch dans Les Ann\u00e9es Laser \u00e0 propos de son film La Rafle<\/strong>, comparant quiconque aurait des r\u00e9serves quant \u00e0 son film \u00e0 un militant hitl\u00e9rien.
(6) Les sc\u00e8nes coup\u00e9es, centr\u00e9es sur Carmen, l’humanisent en la montrant comme une jeune femme qui \u00e9volue au fil de ses errements, la pla\u00e7ant dans la tradition des h\u00e9ro\u00efnes de Verhoeven.
(7) Ce mouvement a constitu\u00e9 l’un des lits id\u00e9ologiques des th\u00e9ories pro-aryennes puis nazies.
(8) Au point qu’un des centres d’entrainement des recrues se nomme Fort Kronkite, du nom du pr\u00e9sentateur vedette de CBS.<\/em><\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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- D'autres textes<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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