{"id":1035,"date":"2023-05-26T14:29:06","date_gmt":"2023-05-26T12:29:06","guid":{"rendered":"https:\/\/fabienlegeron.fr\/?p=1035"},"modified":"2025-03-31T22:20:39","modified_gmt":"2025-03-31T20:20:39","slug":"buried","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fabienlegeron.fr\/index.php\/2023\/05\/26\/buried\/","title":{"rendered":"Buried"},"content":{"rendered":"\t\t
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Dieux qu’il est difficile de causer d’un film quand c’est une pure tuerie qui se suffit \u00e0 elle-m\u00eame, surtout \u00e0 notre \u00e9poque internetienne o\u00f9 une logique locutive de commando\/troll\/j’te-mord-l’oeil constitue le r\u00e9jouissant ordinaire. Probl\u00e8me du rh\u00e9teur perch\u00e9 sur ce petit bout de script php d’o\u00f9 il vous fait signe \u00e0 l’instant m\u00eame : Buried <\/strong>c’est bien mortel nom d’un chibre en tek.<\/p>\n\n

Buried<\/strong> jouit d’un buzz \u00e9norme et une fois n’est pas coutume pleinement justifi\u00e9. Buried<\/strong> retourne tous les festoches o\u00f9 il va et s’est taill\u00e9 la part du lion \u00e0 l’\u00e9trange festival (prix Nouveau Genre et contrat de dif’ avec Canal Plus). Et paradoxalement il n’y a pas grand-chose \u00e0 dire sur ce Buried<\/strong>, \u00e0 part une poign\u00e9e de g\u00e9n\u00e9ralit\u00e9s et des constats qui seront n\u00e9cessairement un peu plats par rapport \u00e0 un film \u00e9tonnamment sensitif pour un truc film\u00e9 dans le noir et une boite d’un m\u00e8tre cube .<\/p>\n\n

En g\u00e9n\u00e9ral, les films-concepts c’est tr\u00e8s bien une demi-heure et apr\u00e8s \u00e7a se d\u00e9lite et \u00e7a devient tout pourri. Pourquoi? Non pas parce que leur concept ne tient pas plus de quatre rounds, mais parce que le conteur (r\u00e9a, sc\u00e9nariste, souvent les deux) jette l’\u00e9ponge \u00e0 quatre rounds. Lapalissade num\u00e9ro 127 : une id\u00e9e bien trouss\u00e9e ne suffit pas ; il faut surtout des responsables qui savent ce qu’ils font et dot\u00e9s d’une bonne livre de gonades pour tenir leurs promesses jusqu’au carton de fin. Film-concept par excellence, et m\u00eame presque jusqu’\u00e0 la caricature (un type dans un cerceuil, avec la cam\u00e9ra, un t\u00e9l\u00e9phone, et presque rien d’autre), Buried<\/strong> est ni plus ni moins que miraculeux. Gr\u00e2ce \u00e0 son script bien entendu, malin comme un corbeau de St Eustache, mais aussi par une mise en sc\u00e8ne diablement virtuose, mais virtuose sans recours au moindre ralenti ou \u00e0 des mouvements de cam\u00e9ra de ouf. La virtuosit\u00e9 de mise en sc\u00e8ne qu’on connaissait par exemple chez le Carpenter de la grande \u00e9poque (\u00e0 tout p\u00e9ter, on citera en exemple The Thing<\/strong> et son d\u00e9coupage incroyablement classieux sans jamais \u00eatre ostentatoire). Vraiment un raisonnement d’un autre temps tant des flop\u00e9es de clippeurs font d\u00e9sormais des carri\u00e8res sur trois effets d’appareils, quatre de lentilles, et douze jumpscares par bobine.<\/p>\n\n

Le concept de Buried<\/strong>, ou plut\u00f4t sa r\u00e9ussite, ne tient pas tant dans son pitch \u00fcbertendu que dans sa pleine acceptation des implications de son traitement, \u00e0 savoir une inversion du d\u00e9risoire et de l’hyperbolique. Le moins que rien est gigantesque, le grandiose n’\u00e9xiste pour ainsi dire pas si l’on n’en sent pas les effets les plus locaux. Etant donn\u00e9 l’espace et le temps confin\u00e9s dans lequel se situe le personnage principal, deux F14 balan\u00e7ant un tapis de bombes sur une ville irakienne (Michael Bay devient tout rouge, s’\u00e9trangle un peu et doit aller changer de pantalon) sont plus anodins que le fait de trouver la s\u00e9lection des langues sur un t\u00e9l\u00e9phone pour pouvoir en comprendre les menus (votre petite soeur de treize ans hausse les \u00e9paules de d\u00e9dain). Il faut dire que dans ce monde totalement confin\u00e9 que constitue la bo\u00eete, le moindre geste (se retourner, attraper un objet, voir ce qu’on fait, respirer) devient un exploit, le moindre trou dans une paroi est une bouche biblique qui vomit des horreurs apocalyptiques, la moindre phrase entendue dans un t\u00e9l\u00e9phone \u00e0 20 dollars devient la plus importante que vous entendrez jamais. On oubliera d’ailleurs \u00e0 cette occasion et avec joie les poign\u00e9es de s\u00e9quences \u00e9maillant le cinoche et la t\u00e9l\u00e9 r\u00e9cents, qui capitalisaient sur l’inhumation de personnes vivantes, en particulier celle de Kill Bill <\/strong>– pill\u00e9e de Frayeurs<\/strong> – qui annihilait toute tension dans un long flashback (difficile donc d’\u00e9touffer plus de 35 secondes d’affil\u00e9e) et une r\u00e9solution je-m’en-foutiste de sa situation initiale (bah tu vois tu p\u00e8tes le bois tu vois, et apr\u00e8s tu nages dans la terre et tu sors tu vois, c’est cool, c’est facile tu vois).<\/p>\n\n

Rien de tout \u00e7a dans Buried.<\/strong> On nous montre un type qui lutte contre une mort certaine l\u00e0, t’es pas dans ta banquette de MK2 avec ta r\u00e9duc \u00ab\u00a0cin\u00e9phile bon teint Lib\u00e9 a dit que c’\u00e9tait un bon film citoyen et y’avait plus de places pour le Ma\u00efwen\u00a0\u00bb (oui bah ils en feront bien une un de ces quatre). On est dans le noir. On a peur. Un t\u00e9l\u00e9phone sonne et une voix agressive nous dit qu’on va crever si, avec le tout petit matos qu’on nous a laiss\u00e9, on n’arrive pas \u00e0 d\u00e9cider des gens \u00e0 cracher des thunes.<\/p>\n\n

Ce qui est tr\u00e8s fort dans ce film, c’est d’abord la mani\u00e8re dont les p\u00e9rip\u00e9ties successives subvertissent le simple suspense d’exploitation du postulat de base, pour en faire d’abord une exp\u00e9rience de transitivisme (j’ai l’impression d’\u00eatre enferm\u00e9 aussi, j’ai peur), ensuite un commentaire socioculturel (putain c’est trop abus\u00e9 ce que le gars du consulat lui dit, j’ai peur), et enfin un drame universel (merde je vais mourir aussi un jour et \u00e7a a aussi des chances d’\u00eatre dans la solitude et la mis\u00e8re, j’ai peur). Beaucoup de r\u00e9cits de tous m\u00e9taux se contentent actuellement d’une de ces occurrences au choix, d’un seul niveau de lecture si on veut r\u00e9sumer. Certains auteurs se vexent d’ailleurs tr\u00e8s fort quand on leur fait remarquer que c’est insuffisant : que le premier nazi qui n’a pas pleur\u00e9 devant La Rafle<\/strong> nous jette la premi\u00e8re pierre<\/a>.<\/p>\n\n

Le commentaire socioculturel de Buried<\/strong> est int\u00e9ressant tout de m\u00eame dans son ambition et son \u00e9conomie de moyens rh\u00e9toriques. Parce qu’il va plus loin que la simple saillie de chansonnier voulant que la guerre en Irak c’est pas bien et que tout \u00e7a c’est la faute \u00e0 Enron, m\u00eame si cet aspect est bri\u00e8vement trait\u00e9 dans la raison m\u00eame de la pr\u00e9sence de Paul sur le territoire, et surtout via un bout de dialogue merveilleux de simplicit\u00e9 : Lors d’un des bouffages de nez entre Paul et son ravisseur, le premier r\u00e9p\u00e8te au second ce qu’un col-blanc quelconque vient de lui dire, que \u00ab\u00a0nous ne n\u00e9gocions pas avec des terroristes\u00a0\u00bb. Rire amus\u00e9 du tortionnaire putatif, \u00ab\u00a0alors puisque tu es terroris\u00e9, je suis un terroriste?\u00a0\u00bb. Et c’est tout. Et \u00e7a suffit. Depuis une poign\u00e9e d’ann\u00e9es, bien d’autres films se sont d\u00e9j\u00e0 charg\u00e9s de pointer un doigt accusateur vers qui de droit, en long, en large, plus ou moins bien selon les cas, et discourir sur le sujet n’est juste plus l’irr\u00e9missible priorit\u00e9. Le contexte est l\u00e0, mais peu malin celui qui croit que ce contexte est r\u00e9ductible \u00e0 la seule politique \u00e9trang\u00e8re am\u00e9ricaine.<\/p>\n\n

A ce titre le film de Rodrigo Cort\u00e8s est construit plut\u00f4t comme une caricature microcosmique de la soci\u00e9t\u00e9 dans laquelle nous vivons, et le conflit Irakien n’en est qu’un lointain \u00e9l\u00e9ment constitutif ; le simple fait que la vie du protagoniste tienne \u00e0 un t\u00e9l\u00e9phone portable en atteste assez. L’essentiel des rebondissements t\u00e9l\u00e9phoniques du film est ainsi d’ordre socio-\u00e9conomique, que ce soit dans l’absurdit\u00e9 ubuesque des politiques corporate (la surr\u00e9alisante conversation avec le repr\u00e9sentant de la CRT, compl\u00e8tement disproportionn\u00e9e vis-\u00e0-vis de ses enjeux) ou l’horreur ordinaire des musiques d’attente et des t\u00e9l\u00e9op\u00e9rateurs (qu’on connait tous, quoiqu’\u00e0 un degr\u00e9 d’urgence moindre). Le point de bascule (th\u00e9oriquement, il est atteint avant m\u00eame le g\u00e9n\u00e9rique de d\u00e9but, mais bon) du r\u00e9cit, o\u00f9 l’on commence \u00e0 prendre Paul au s\u00e9rieux mais qui lui attire le plus d’ennuis au sein de son petit enfer personnalis\u00e9, est le moment o\u00f9 une vid\u00e9o prise par lui avec le t\u00e9l\u00e9phone se retrouve diffus\u00e9e sur Youtube, ce qui am\u00e8ne directement \u00e0 la notion d’image et au v\u00e9risme du propos conditionn\u00e9 exclusivement par ce qui en est visible. C’est l’image de soi (projet\u00e9e, per\u00e7ue) qui permet litt\u00e9ralement d’exister, bien plus que le discours lui-m\u00eame : Toutes les preuves r\u00e9clam\u00e9es le sont via des images (l’ex\u00e9cution de Pamela \u00e0 laquelle on croit d’embl\u00e9e uniquement parce qu’elle est film\u00e9e, alors que rien ne permet d’infirmer qu’elle soit mise en sc\u00e8ne – et encore la vid\u00e9o du doigt, ou celle du testament), alors qu’aucun salut ne vient de la discussion en temps r\u00e9el. L’enregistrement comme unique espoir de subsister, fut-ce \u00e0 l’\u00e9tat de m\u00e9moire externe: voir le licenciement enregistr\u00e9 en audio dans un soucis kafka\u00efen de couverture l\u00e9gale. Une s\u00e9quence horrifiante, parce que cr\u00e9dible dans le contexte d’un occident o\u00f9 le proc\u00e9durier joue le r\u00f4le de bouche-trou d’une crise profonde des repr\u00e9sentations politiques et culturelles, faisant de la victime la figure tut\u00e9laire indiscutable du panth\u00e9on moderne. Le r\u00e9cit joue intelligemment de cet \u00e9tat de fait, puisque pour emporter l’adh\u00e9sion du spectateur il pr\u00e9sente Paul presque exclusivement comme une victime innocente, et pousse le m\u00eame spectateur \u00e0 relativiser les agissements de ses ravisseurs (tout de m\u00eame des gens qui abattent de sang froid son amie sous ses yeux et l’ont enterr\u00e9 vivant dans un but crapuleux) en faisant se pr\u00e9senter le myst\u00e9rieux interlocuteur t\u00e9l\u00e9phonique comme une victime \u00e9conomique de l’\u00e9tat de son pays… Ne reste plus pour \u00e9tancher sa vindicte (on doit bien se trouver un antagoniste pour le confort de l’\u00e2me !) que le visage orwellien, prot\u00e9iforme, d’une autorit\u00e9 domestique d’autant moins sympathique qu’elle est mal d\u00e9finie en termes d’identification. Pour preuve, Paul lui-m\u00eame se voit oblig\u00e9 de prendre des notes pour s’y retrouver parmi\u00a0 ses divers interlocuteurs.<\/p>\n\n

N\u00e9anmoins ce pitch all\u00e9chant avait besoin d’une mise en sc\u00e8ne au cordeau, et ing\u00e9nieuse encore, pour ne pas \u00eatre un simple exercice d’\u00e9criture chiant \u00e0 regarder, si brillant et bourr\u00e9 de coups de th\u00e9\u00e2tre qu’il f\u00fbt. Et comme on le disait plus haut avant de se perdre entre trois virgules sournoises, c’est l\u00e0 que Cort\u00e8s sait exactement ce qu’il fait et comment l’obtenir. L’id\u00e9e selon laquelle le manque de moyens rend cr\u00e9atif, seulement partiellement vraie (essayez de bosser avec des alternos tiens), se v\u00e9rifie cependant dans le domaine des contraintes cr\u00e9atives, menant soit \u00e0 une \u00e9pure (Mal\u00e9fique<\/strong> d’Eric Valette) soit obligeant \u00e0 une invention constante. On peut dire qu’en termes de contraintes \u00e0 contourner, le d\u00e9coupage de Buried<\/strong> se posait l\u00e0. Sans jamais sortir de la bo\u00eete (en d\u00e9pit d’une fausse alerte), avec des panneaux de bois aveugles comme seul horizon, Buried<\/strong> parvient \u00e0 contin\u00fbment innover dans ses angles de vue, se permettant m\u00eame des travelings et autres \u00ab\u00a0regards de dieu\u00a0\u00bb tout en gardant le sentiment claustro de la situation, et le tout sans faux raccord. A cela est adjointe la seule entorse vraiment notable \u00e0 la vraisemblance du r\u00e9cit, celle qui consiste \u00e0 avoir laiss\u00e9 une assez large vari\u00e9t\u00e9 d’objets (flasque d’eau, couteau), et notamment des sources d’\u00e9clairage pl\u00e9thoriques \u00e0 Paul dans son cercueil : briquet, cyalume, lampe de poche dot\u00e9e d’un filtre rouge amovible, et bien entendu le t\u00e9l\u00e9phone. La trouvaille, c’est de les utiliser pour rythmer le montage s\u00e9quentiel, en cr\u00e9ant des actes clairement d\u00e9finis par une teinte dominante, bleu, rouge, blanc, vert (et bien entendu noir) et en jouant sur les attentes imm\u00e9diates (encore une fois) conditionn\u00e9es par la seule colorim\u00e9trie…<\/p>\n\n

Dernier point qui fait qu’on se fait trimballer comme des gosses de 4 ans devant un spectacle de Guignol, et franchement celui sur lequel on misait pas notre chemise (c’est le moins qu’on puisse dire), Ryan Reynolds, contre toute attente, joue la com\u00e9die<\/em>. Souvenez-vous de Blade Trinity<\/strong>, de Wolverine<\/strong> (ces hommes m\u00e9ritent de br\u00fbler en place publique pour ce qu’ils ont fait \u00e0 Deadpool), d’American Party<\/strong> ou de the Proposal<\/strong> (non mais non quoi)… Souvenez-vous maintenant de l’\u00e9pilogue de Smokin’ Aces<\/strong>, et vous approcherez un tout petit peu, mais alors un tout petit peu, de la performance que le type arrive \u00e0 livrer tout seul dans Buried<\/strong> avec trois fois rien. Emouvant, juste, sympathique, on serait presque curieux de le voir dans Green Lantern<\/strong>. Bon presque; c’est quand m\u00eame Green Lantern<\/strong>.<\/p>\n\n

Bref. Buried<\/strong> c’est l’une des tr\u00e8s grosses tueries de l’ann\u00e9e, a voir imp\u00e9rativement en salle pour quiconque n’ayant de home cinema dans un caisson \u00e0 oxyg\u00e8ne \u00e0 domicile, sous peine de perdre une part de ce qui fait de ce film une exp\u00e9rience physique quasi-compl\u00e8te. Putain \u00e7a fait du bien de se faire rappeler pourquoi on kiffe nos 24 images\/seconde.<\/p>\n\n

-2010<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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- D'autres textes<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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